O Dicionário Biográfico de Cinema#324: Vanessa Redgrave

 

Vanessa Redgrave, n. Londres, 1937

Vanessa Redgrave tem mais de setenta anos hoje e é uma mãe famosa; sobreviveu às controvérsias que provocou - nos anos setenta, particularmente, quando foi uma ardente apoiadora da causa palestina. Ganhou peso de forma natural e parece uma mulher de idade madura, embora ainda vulnerável a esperanças e ideias juvenis. Esta mistura é rara. Jane Fonda - contemporânea de Redgrave - se aposentou muito elegante, com visual "jovem", mas não tão aberta. Ninguém reinvindica que Fonda seja equivalente a Redgrave como atriz. Redgrave é romântica, rebelde, e - a julgar por sua autobiografia - levada pelo esquecimento, ou pelo pensamento desejoso. Cometeu alguns erros, mas há argumentos a favor dela como a melhor atriz viva, pronta para novos desafios. 

Filha de Michael Redgrave e Rachel Kempson, graduou-se no Central School of Speech and Drama, com uma reputação brilhante. Foi alta, bela e liderante. E devotada ao teatro. O que a ajudou a permanecer afastada do cinema após uma desastrosa estreia em Behind the Mask (58, Brian Desmond Hurst).

Oito anos após reapareceu, adorável mas não muito mais que emblemática como a esposa em Morgan [Deliciosas Loucuras de Amor] (66, Karel Reisz), e uma brilhante marca de exclamação humana em Blow-Up [Blow-Up - Depois Daquelo Beijo] (66, Michelangelo Antonioni), aonde não é mais que uma fotografia - mesmo furiosa, alarmada, com seus braços rigorosamente dobrados sobre os seios. Pode ter desgostado da indiferença de Antonioni com a personagem, mas ele viu o quão elétrica ela podia ser. 

Foi Ana Bolena em A Man for All Seasons [O Homem que Não Vendeu sua Alma] (66, Fred Zinnemann) e maravilhosa em Camelot (67, Joshua Logan), tendo um caso com Franco Nero que gerou uma criança. Também teve crianças (Natasha e Joely) de seu casamento com o diretor Tony Richardson, para quem fez The Sailor from Gibraltar [O Marinheiro de Gibraltar] (67), onde foi secundada pelo novo amor de Richardson, Jeanne Moreau, e The Charge of the Light Brigade [A Carga da Brigada Ligeira] (68).

Isadora (68, Reisz) foi planejado como seu grande momento de destaque. Foi indicada ao Oscar por ele, mas não pôde comunicar o élan da dançarina - Redgrave dançou, algumas vezes semi-nua, mas parecia mais sensual que estética, e reforçou os elementos da liberação feminina no papel. Nos dez anos seguintes, trabalhou regularmente, mas em material imprevisível: The Seagull [A Gaivota] (68, Sidney Lumet; Un Tranquillo Posto di Campagna [Um Lugar Tranquilo no Campo] (68, Elio Petri); The Devils [Os Demônios] (71, Ken Russell); Mary, Queen of Scots [Mary Stuart, Rainha da Escócia] (71, Charles Jarrot) - e outra indicação; The Trojan Women [As Troianas] (71, Michael Cacoyannis); e Murder on the Orient Express [Assassinato no Expresso do Oriente] (74, Lumet). 

Interpretou Katherine Mansfield na tv britânica. Esteve em Out of Season (75, Alan Bridges); Lola-Deveraux em The Seven-Per-Cent Solution [Visões de Sherlock Holmes] (76, Herbert Ross); vencendo o Oscar de melhor atriz coadjuvante como Julia (77, Fred Zinnemann), no qual ela parece mais radiante quando se torna aleijada e perseguida. Quando recebeu este Oscar, falou contra os "vândalos sionistas" e provocou um protesto que ainda não foi completamente dissipado. Também produziu e apareceu em um documentário, The Palestinian (*) (77, Roy Batersby) e foi famosa, e zombada, por ser membra do Partido Revolucionário dos Trabalhadores. Ainda assim, ela não desistiu de trabalhos convencionais - Agatha [O Mistério de Agatha] (79, Michael Apted) e Yanks [Os Yankees Estão Voltando] (79, John Schlesinger).

Era indecisa como atriz e, evidentemente, já estava suficientemente próxima dos quarenta anos para estar além dos papéis de protagonista romântica. Sua posição política lhe assegurou muitos inimigos. E sua franqueza foi facilmente usada como prova de que era difícil. Razão ainda maior, portanto, para enfatizar que ela conduzia silenciosamente seu trabalho, sendo incrivelmente talentosa e versátil: Bear Island [A Ilha dos Ursos] (80, Don Sharp); ganhando um Emmy como Fania Fenelon na TV em Playing for Time [Amarga Sinfonia de Auschwitz] (80, Daniel Mann); My Body, My Child (82, Marvin J. Chomsky) para a TV, sobre o aborto; Wagner (83, Tony Palmer); The Bostonians [Um Triângulo Diferente] (84, James Ivory); Steaming [Determinação Vitoriosa] (85, Joseph Losey); marcante como a problemática professora cuja calma é destruída em Wheterby [Sombras do Passado] (85, David Hare); Three Sovereigns for Sarah (85, Philip Leacock), sobre os julgamentos das bruxas de Salem; como a agente literária em Prick Up Your Ears [O Amor Não Tem Sexo] (86, Stephen Frears); Comrades (86, Bill Douglas); como Renee Richards em Second Serve [Jogo Perigoso] (86, Anthony Page), lidando com o tênis e a mudança de sexo com tato e perspicácia; Consuming Passions [Doces Assassinatos] (88, Giles Foster); no papel da velha Wendy Hiller em A Man for All Seasons (88, Charlton Heston); fazendo Orpheus Descending (90, Peter Hall), trabalhando pela pura força da imaginação; com sua irmã Lynn em uma refilmagem para a TV de What Ever Happened to Baby Jane? [O que Terá Acontecido a Baby Jane?] (91, David Greene); Young Catherine [A Jovem Catarina] (91, Michael Anderson); próxima de perplexa em The Ballad of the Sad Cafe [Paixão Selvagem] (91, Simon Callow); magnífica e desvanecendo como uma glicínia em flor; e A Wall of Silence [Um Muro de Silêncio] (93, Lita Stantic). 

Como uma grande senhora do cinema, tornou-se vulnerável ao ser elencada e as estranhas noções do que uma mulher da meia-idade é, ou deseja. Mas nada tira seus instintos: The House of the Spirits [A Casa dos Espíritos] (93, Bille August), mostrando quão mal os resultados podem ser; They [Um Olhar na Escuridão] (93, John Korty); Storia di una Capinera [Sonho Proibido] (93, Franco Zefirelli); Mother's Boys [Paixão Assassina] (93, Yves Simoneau); Great Moments in Aviation [Grandes Momentos] (93, Beeban Kidron); Little Odessa [Fuga para Odessa] (94, James Gray); A Month by the Lake [Um Encontro para Sempre] (95, John Irvin); Down Came a Blackbird [Torturados] (95, Jonathan Sanger); Mission: Impossible [Missão: Impossível] (96, Brian De Palma); Looking for Richard [Ricardo III - Um Ensaio] (96, Al Pacino); a narradora de The Wind in the Willows [Amigos para Sempre] (96, Terry Jones); Two Mothers for Zachary (96, Peter Werner): Smilla's Sense of Snow [Mistério na Neve] (97, August).

Esteve surpreendente como a mãe em Wilde [Wilde - O Primeiro Homem Moderno] (97, Brian Gilbert) e como Mrs. Dolloway [Sra. Dolloway] (97, Marleen Gorris); Déjà Vú (97, Henry Jaglom); Bella Mafia (97, David Greene); Deep Impact [Impacto Profundo] (98, Mimi Leder); Lulu on the Bridge [O Mistério de Lulu] (98, Paul Auster); Craddle Will Rock [O Poder Vai Dançar] (99, Tim Robbins); Uninvited (99, Carlo Gabriel Nero); Girl, Interrupted [Garota, Interrompida] (99, James Mangold); Toscano (99, Dan Gordon); Mirka (99, Rachid Benhadj); An Interesting State (99, Lina Wertmüller) (*); If These Walls Could Talk 2 [Desejo Proibido] (00, Jane Anderson); A Rumor of Angels [Quando os Anjos Falam] (00, Peter O'Fallon); como a mãe de Rashkolnikov em Crime and Punishment (00, Menahem Golan**); The Pledge [A Promessa] (01, Sean Penn); a matriarca em Jack and the Beanstalk: The Real Story [João e o Pé de Feijão] (01, Brian Hanson); The Assumption of the Virgin (02, Walter Salles).

Foi Clemmie Churchill em The Gathering Storm [O Homem Que Mudou o Mundo] (02, Richard Loncraine); The Locket [O Medalhão] (02, Karen Arthur); Lady Melbourne em Byron (03, Julian Farino); a voz da "Grande Dane" em Good Boy! [Bom Garoto] (03, John Robert Hoffman); The Keeper: Legend of Omar Khayyam (04, Kayvan Mashayekh); The White Countess [A Condessa Branca] (04, Ivory); The Thief Lord [O Senhor dos Ladrões] (05, Richard Chew); Venus (06, Roger Michell); The Riddle [O Enigma] (07, Brendan Foley); Evening [Ao Entardecer] (07, Lajos Koltai); Atonement [Desejo e Reparação] (07, Joe Wright); How About You? [De Bem Com a Vida] (08, Anthony Byrne); Restraint [Aprisionados] (08, David Denneen); Ein Job (08, Christian Gorlitz); na série Nick-Tup (04-09); Letters to Juliet [Cartas para Julieta] (10, Gary Winick); no pró-Palestina Miral (10, Julian Schnabel); muito bem em The Whistleblower [A Informante] (10, Larysa Kondracki);Volumnia em Coriolanus [Coriolano] (11, Ralph Fiennes); a Rainha Elizabeth I em Anonymous [Anônimo] (11, Roland Emmerich); com Terence Stamp em Unfinished Song [Canção para Marion] (12, Paul Andrew Williams); The Last Will and Testament of Rosamond Leigh (12, Rodrigo Gudiño); na série de TV Call the Midwife [Chame a Parteira]  (12-13); Foxcatcher [Foxcatcher: A História Que Chocou o Mundo] (13, Bennett Miller); como a romancista em The Thirteenth Tale [A Décima Terceira História].

Texto: Thomson, David. The New Biographical Dictionary of Film. N. York: Alfred A. Knopf, 2014, pp. 2181-84. 

N. do E: não foi identificado este título, provavelmente traduzido ao inglês, no IMDB. 

N. do E: (*) no IMDB, The Palestinians. 

(**) O nome do realizador no original está trocado, como Menahem Golan.