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  Gig Young (Byron Elsworth Barr), n. 1913-78, St. Cloud, Minnesota " Gig Young" foi o nome que o personagem Byron Barr interpretou em The Gay Sisters [ As Três Herdeiras ] (42, Irving Rapper), e muito pode ser concluído desta transição. "Gig Young" é hiperbolicamente gracioso e imediato - imagina-se um Gig Young aos quarenta ou cinquenta? Não provoca um riso rastejante naqueles que assistem? Por outro lado, "Byron Barr" parece igualmente fabricado, mas gentilmente romântico, elevado a esperanças mais altas que a vida sequer chega próxima de realizar. "Byron Barr", poderia ser o horrível e zombeteiro nome para o aturdido mestre de cerimônias em They Shoot Horses, Don't They? [ A Noite dos Desesperados ] (69, Sydney Pollack), um homem que conhece melhor o bom negócio dos cavalos.  F uncionou por um tempo. Gig Young manteve-se ocupado como o amigo de cara limpa ou o irmão de homens mais problemáticos - em Young at Heart  [ Corações Enamorados ]

  Arnold Schwarzenegger , n. Graz, Áustria L embro como um amigo voltou de uma visita ao set de Stay Hungry  [ O Guarda Costas ] (76, Bob Rafelson) com relatos de que o nada desatento Rafelson  estava dizendo que este hulk de nome impossível era a pessoa mais inteligente no filme e que teria algum futuro. Quinze anos depois, penso que sabemos qual. Mas considerem: Arnold pode ter mais sonhos ainda por trás daquele sorriso sinuoso. N unca havia existido antes um astro americano com um nome que as pessoas temiam pronunciar, quanto mais soletrar. Nunca havia existido um "grande" Arnold no cinema. O que havia tido como mais próximo no passado de um fisiculturista no cinema foi Johnny Weissmuller, Steve Reeves ou Victor Mature - que é o mesmo que dizer, demasiado longe já. Por comparação, Arnold é um novo homem, um novo corpo, um verdadeiro bombado de aço onde o grande Mature raramente teria levantado qualquer coisa mais pesada que um copo ou um bebê agitado, para propósitos de sa

  Gabriel Byrne (Dublin, Irlanda), n. 1950. D e alguma maneira, sempre tenho vontade de estender a mão e fazer cócegas no Gabriel Byrne. Eu acho que por conta de sua aura incomum de melancolia e tristeza parece tão completa, que provavelmente mascara um provocador ou um brincalhão. Mas, aparentando o que aparenta, como é sempre elencado em comédias, particularmente quando os filmes se inclinam tão naturalmente em direção a padres arruinados, gangsters morosos e terroristas depressivos? E, verdade seja dita, fez um cara-de-pau impassível cuja rotina é a da vida curta tão soberbamente em Miller's Crossing  [ Ajuste Final ] (90, Joel e Ethan Coen), que pode até mesmo rir algumas vezes. Este não apenas é seu melhor filme, como uma das melhores interpretações do cinema americano - a completa rotina melancólica. E demasiada tristeza enfraqueceria você. Sou também tentado pela lenda que seu olhar estóico e azedo se firmou após The Usual Suspects  [ Os Suspeitos ], no qual foi levado a acr

Michael Douglas , n. New Brunswick, New Jersey, 1944 P or junho de 1992, após 13 semanas de seu lançamento, Basic Instinct  [ Instinto Selvagem ] (Paul Verhoeven) reportou 105.7 milhões de dólares em bilheteria doméstica. Qualquer coisa próxima dos 100 milhões é de se sentir confortável. Mas Instinto foi um desenvolvimento precoce. Houve tantas polêmicas (sobre o roteiro extenso; nas segundas intenções do roteirista; no protesto de gays/lésbicas; no enquadramento como X ou R (*); sobre os olhares insolentes de Sharon Stone), e uma promoção astuta na TV, havendo filas ao redor de quarteirões. A sensação passou. Realmente não chegou tão longe nos sonhos otimistas da América média como Fatal Attraction [ Atração Fatal ] (87, Adrian Lyne). Da sétima semana em diante, Instinto Selvagem  fazia modesto sucesso. Mesmo os 105 milhões estava a alguma distância nominal; e lucro em Hollywood é tema de incerteza heisenbergiana - pode-se determinar massa ou momento, mas raramente os dois juntos, e n

  Ginger Rogers (Virginia Katherine McMath) (1911-95), n. Independence, Missouri G inger não foi a dama mais sofisticada nos filmes e, no entanto, teve uma parceria enormemente popular com Fred Astaire , este manequim sublime e rara destilação de desenvoltura masculina. Astaire nunca foi o homem mais fácil de se ser parceiro: não apenas porque como dançarino era meticulosamente exato, mas por conta de sua personagem cinematográfica ser quase abstrata - particularmente nos musicais da RKO dos anos 30, nos quais seu cabelo engomado e figurinos perfeitos e algum espírito de sapateado e salão de bar. Muito difícil para uma mulher ser tão peculiar sem ser insípida; tudo muito fácil de assustar o fauno com alegria ou expor-se como impetuosa. P or ela própria, Ginger podia ser ousada - como muitos filmes pós-Astaire provaram; e ela tinha uma vantagem bastante desagradável. Mas ela deu um jeito de complementar Astaire, ao invés de alarmá-lo. Em retrospecto, suas relações foram algumas vezes te

  Sir Noël Coward  (1899-1973), n. Teddington, Inglaterra H ouve uma época,  mais ou menos por volta dos últimos quinze anos de sua vida, quando você poderia acreditar - se fosse inclinado - que uma vigorosa, viril e rude geração estava emergindo, de um "creme cowardiano", dos palcos britânicos. E igualmente uma boa coisa? Para muitos que cresceram nesta época, Coward era um pouco misterioso: suas últimas peças não eram muito boas; sua pose enquanto modelo de boas maneiras foi considerada afetada ou esnobe; e, aos bem intencionados, a decisão de ir direto ao ponto deixou pouco espaço para Coward. Ele e as maledicências de Brief Encounter  [ Desencanto ] (45, David Lean ) haviam se tornado datados, e eu ouso dizer que isso o machucou, pois uma parte dele era terrrivelmente ansiosa de ser atual (ainda que uma vez, à la Wilde, disse que nenhuma outra busca lhe deixaria parecendo mais antiquado). E , no entanto, se tomemos um filme como North by Northwest [ Intriga Internacional

  Josef von Sternberg (Josef Stern) (1894-1969), n. Viena 1 925: The Salvation Hunters . 1926: The Exqusite Sinner  [ Ele e a Cigana ] (co-dirigido com Phil Rosen); A Woman of the Sea . 1927: Underworld [ Paixão e Sangue ]; Children of Divorce  [ Filhos do Divórcio ] (co-dirigido com Frank Lloyd). 1928: The Last Command [ A Última Ordem ]; The Dragnet  [ O Super-Homem ]; The Docks of New York  [ Docas de Nova York ]. 1929: The Case of Lena Smith [ O Romance de Lena ]; Thunderbolt  [ O Homem de Mármore ]. 1930: Der Blaued Engel [ O Anjo Azul ]; Morocco [ Marrocos ]. 1931: Dishonored [ Desonrada ]; An American Tragedy [ Uma Tragédia Americana ]. 1932: Shangai Express [ O Expresso de Shangai ]; Blonde Venus [ A Vênus Loira ]. 1934: The Scarlet Empress [ A Imperatriz Vermelha ]. 1935: The Devil Is a Woman  [ Mulher Satânica ]; Crime and Punishment [ Crime e Castigo ]. 1936: The King Steps Out [ O Rei Se Diverte ]. 1937: Claudius (*) (não concluído). 1939: Sergeant Madden [ Sargento Madden

Lionel Barrymore   (Lionel Blythe) (1878-1954), n. Filadélfia I rmão mais velho de Ethel e John, Lionel foi contrário a John em todas as maneiras: profissional, trabalhador, ambicioso, destituído de humor e medíocre. Iniciou no teatro, mas nos anos anteriores a I Guerra Mundial uniu-se a companhia de D.W. Griffith e atuou em quantidade imensa de dois rolos, ocasionalmente contribuindo com roteiros. Tornou-se um intérprete central apenas em meados dos anos 20, quando estabeleceu-se na MGM: The Face in the Fog  [ Volúpia e Ouro ] (22, Alan Crosland); The Eternal City  (23, George Fitzmaurice); America (24, Griffith ); The Splendid Road [ Uma Grande Aventura ] (25, Frank Lloyd); The Bells (26, James Young); The Barrier [ A Mancha de um Crime ] (26, George Hill); The Lucky Lady  [ A Mulher Feliz ] (26, Raoul Walsh); The Temptress [ Terra de Todos ] (26, Fred Niblo); The Show [ No Domínio das Ilusões ] (27, Tod Browning); Women Love Diamonds [ Elas Querem Diamantes ] (27, Edmund Goulding);

Budd Boetticher   (Oscar Boetticher Jr.), (1916-2001),  n. Chicago 1 944: One Mysterious Night [ O Caso do Diamante Azul ]. 1945: The Missing Juror  [ O Aviso de Morte ]; A Guy, a Gal and a Pal ; Escape in the Fog [ Crime nas Brumas ]; Youth on Trial . 1946: The Fleet That Came to Stay  (c). 1948: Assigned to Danger ; Behind Locked Doors . 1949: Wolf Hunter [ Caçadores de Lobos ]; Black Midnight [ O Chicote Fatal ]. 1950: Killer Shark  [ Mares Sangrentos ]. 1951: The Bullfihghter and the Lady [ Paixão de Toureiro ]; The Sword of D'Artagnan  (*); The Cimmaron Kid [ O Último Duelo ]. 1952: Red Ball Express [ Arrancada da Morte ]; Bronco Buster [ Desafio ]; Horizons West [ Império do Pavor ]. 1953: City Beneath the Sea  [ Cidade Submersa ]; Seminole ; The Man from the Alamo  [ Sangue por Sangue ]; Wings of the Hawk  [ Revolta do Desespero ]; East of Sumatra  [ Ao Sul de Sumatra ]. 1955: The Magnificent Matador [ O Magnífico Matador ]. 1956: The Killer Is Loose [ O Assassino Anda Solto

  Richard Quine  (1920-1989), n. Detroit, Michigan 1 948: Leather Gloves  [ Coração de Lutador ] (co-dirigido com William Asher). 1951: The Sunny Side of Street [ Uma Canção e um Beijo ]; Purple Heart Diary . 1952: Sound Off  [ Recruta Enamorado ]; Rainbow Round My Shoulder  [ Arco-Íris ]. 1953: All Ashore [ Mosqueteiros do Mar ]; Siren of Bagdad  [ A Vênus de Bagdá ]; Cruisin' Down the River  [ Cantando no Rio ]. 1954: Drive a Crooked Road  [ Os Valentões ]; Pushover [ A Morte Espera no 322 ]; So This Is Paris [ Três Marujos em Paris ]. 1955: My Sister Eileen [ Jejum de Amor ]. 1956: The Solid Gold Cadillac . 1957: Full of Life [ Um Casal em Apuros ]; Operation Madball [ O Baile Maluco ]. 1958: Bell, Book and Candle  [ Sortilégio do Amor ]. 1959: That Jane from Maine / It Happened to Jane  [ A Viuvinha Indomável ]. 1960: Strangers When We Meet [ O Nono Mandamento ]; The World of Suzie Wong [ O Mundo de Suzie Wong ]. 1962: T he Notorious Landlady [ Aconteceu num Apartamento ]. 1963

  William K. Howard (1899-1954), n. St. Marys, Ohio 1 921: What Love Will Do ; Get Your Man  (co-dirigido com George W. Hill); Play Square . 1922: Extra! Extra! ; Deserted at the Altar (co-dirigido com Al Kelley); Lucky Dan ; The Crusader  (*); Captain Fly-by-Night ; Trooper O'Neil  (**). 1923: Danger Ahead ; The Fourth Musketeer ; Let's Go . 1924: The Border Legion ; East of Broadway . 1925: Code of the West  [ A Ùltima Esperança ]; The Light of Western Stars ; The Thundering Herd [ Almas Bravias ]. 1926: Volcano  [ Coração que Hesita ]; Red Dice [ Os Dados do Destino ]; Bachelor Brides [ Esposas Mal Casadas ]; Gigolo  [ Gigolô ]. 1927: White Gold  [ A Tragédia da Alcova ]; The Main Event [ O Grande Evento ]. 1928: The River Pirate [ O Pirata do Rio Hudson ]; A Ship Comes In  [ A Outra Pátria ]. 1929: Christina ; The Valiant ; Love, Live and Laugh  [ Amar, Viver e Sorrir ]. 1930: Good Intentions  [ Suprema Renúncia ]; Scotland Yard [ Um Caso Singular ]; 1931: Don't Bet on

  Nick Nolte , n. Omaha, Nebraska, 1941 A  vida de Nick Nolte é um bom negócio, mais interessante que muitos de seus papéis. De fato, fortalece a nossa opinião de alguém que tem crescido para ser o ator americano mais elementar, a única pessoa à volta que desafia a imersão no trabalho de Marlon Brando . Nolte é dito ser o menor homem adulto que sua família conheceu. Aprendeu a ler somente na maioridade. Em 1962 recebeu uma sentença de prisão, posteriormente suspensa, de quarenta e cinco anos, por vender cartas viciadas. Foi pulando de faculdade em faculdade no sudeste, simplesmente para jogar futebol. E cresceu verdadeiramente no Iowa e Nebraska - terra de Brando. Também já tinha trinta e cinco anos (parecendo uma dúzia mais jovem) quando teve seu deslanche, numa minissérie da TV, Rich Man, Poor Man  (76, David Greene e Boris Sagal).  P or anos, depois disso, Nolte foi algo entre robusto, burro ou brutal nas telas. E foi somente nos últimos anos, que a presença desnorteada e enérgica t