O Dicionário Biográfico de Cinema#323: Frank Lloyd

 

Frank Lloyd (1889-1960), n. Glasgow, Escócia

1916: The Code of Marcia Gray; Sins of Her Parent. 1917: The Price of Silence; A Tale of Two Cities; American Methods; When a Man Sees Red; The Heart of a Lion; The Kingdom of Love. 1918: Les Miserables; Blindness of Divorce; True Blue; For Freedon; The Rainbow Trail; The Riders of the Purple Sage [O Vingador Peregrino]. 1919: The Man Hunter; Pitfals of a Big City; The Loves of Letty. 1920: The Silver Horde; The Woman in Room 13; Madame X; The Great Lover; The World and Its Woman. 1921: Roads of Destiny; A Tale of Two Worlds; The Invisble Power; A Voice in the Dark; The Man from Lost River; The Grim Comedian. 1922: The Eternal Flame; Oliver Twist; The Sin Flood. 1923: Within the Law; Ashes of Vengeance [Cinzas da Vingança]; The Voice from the Minaret. 1924: Black Oxen; The Silent Watcher; The Sea Hawk [O Gavião do Mar]. 1925: Winds of Chance [A Mercê da Sorte]; Her Husband's Secret; The Splendid Road [Uma Grande Aventura]. 1926: The Wise Guy [Missão de Amor]; The Eagle of the Sea [Capitão Sazarac]. 1927: Children of Divorce [Filhos do Divórcio]. 1928: Adoration [Adoração]. 1929: The Divine Lady [A Dama Divina]; Weary River [Regeneração]; Drag; Dark Streets [Ruas da Amargura]; Young Nowheres. 1930: Son of the Gods [O Filho dos Deuses]; The Way of All Men; The Lash [O Chicote]. 1931: Right of Way; The Age for Love [A Idade para Amar]; East Lynne [Lágrimas de Amor]. 1932: A Passport to Hell [A Dama Errante]. 1933: Cavalgade [Cavalgada]; Berkeley Square [Romance Antigo]; Hoop-La (*) [Lábios de Fogo].1934: Servant's Entrance [Cinderela à Força]. 1935: Mutiny on the Bounty [O Grande Motim]. 1936: Under Two Flags [Sob Duas Bandeiras]. 1937: Maid of Salem [A Donzela de Salem]; Wells Fargo [Uma Nação em Marcha]. 1938: If I Were King [Se Eu Fora Rei]. 1939: Rulers of the Sea [A Conquista do Atlântico]. 1940: The Howards of Virginia [A Flama da Liberdade]. 1941: The Lady from Cheyenne [Paixão e Vingança]; This Woman is Mine [Esta Mulher Me Pertence]. 1943: Forever and a Day [Para Sempre e um Dia] (co-dirigido). 1945: Blood on the Sun [Sangue Sobre o Sol]. 1954: The Shangai Story [Xangai - Cidade Maldita]. 1955: The Last Command [A Última Barricada].

"Normalmente um diretor eficiente de filmes comerciais" foi o veredito inexpressivo de Josef von Sternberg sobre Frank Lloyd quando B.P. Schulberg o chamou para salvar Filhos do Divórcio, um "caso triste", estrelado por Gary Cooper e Clara Bow, que Lloyd havia acabado de completar. E, no entanto, dois anos após, Lloyd venceria o Oscar de Melhor Diretor por A Dama Divina, enquanto em 1933 recebeu-o pelo prestigiado Cavalgada (que também venceu melhor filme). E é um contraste estranho, tão estranho quanto o declínio de Lloyd nos anos 40, sua precoce aposentadoria, e ter realizado seus dois últimos filmes na Republic. 

Chegou aos Estados Unidos em 1910, como ator. Nos primórdios dos anos 20 era um diretor de ponta. The Eternal Flame foi realizado para a companhia da própria Norma Talmadge, com Talmadge como a Duquesa de Langeais, de Balzac; enquanto Oliver Twist, realizado para a produtora de Jackie Coogan, emparelhou o Fagin de Lon Chaney com o ouriço de Coogan. Montou sua própria companhia produtora para uma versão de O Gavião do Mar, de Sabatini e Her Husband's Secret. Para o próximo punhado de anos seus filmes foram realizados para a First National, destacando A Dama Divina, com Corinne Griffith, como a Emma de Nelson. Mas, a partir de 1931, trabalhou para a Fox: Lágrimas de Amor, com Clive Brook, que também apareceu na adaptação de Cavalgada, de Noël Coward. Em 1935 foi emprestado a MGM para Motim, um lento e teatral filme, no qual tanto Laughton quanto Gable pareciam pouco à vontade. E é intrinsecamente chato, carregado por sua própria publicidade, a ideia de história e uma segunda unidade de produção exótica, mas venceu melhor filme e obteve outra indicação para Lloyd. Após Sob Duas Bandeiras, Lloyd foi para a Paramount e recebeu uma série de filmes de capa-e-espada.

Por que decaiu quando ainda era apenas alguém de meia-idade? Geraldine Farrar refere-se de forma cifrada a "ele ter melhor sorte com barcos do que com pessoas", como se sua única força proviesse do espetáculo de estúdio. Mas, na verdade, sua obra é curta de temperamento e excitação, tão flatulenta quanto a definição do papel do diretor por Lloyd citado em The Parade's Gone By (**): "O diretor é essencialmente um intérprete. A ele é dado o dever de tornar lógico e compreensível, pictoricamente, o que o autor e o continuísta estabeleceram."

Agora, por que todo diretor não pode se comportar assim?

Texto: Thomson, David. The New Biographical Dictionary of Film. N. York: Alfred A. Knopf, 2014, pp. 1596-98.

N. do E: (*) No IMDB consta como Hoopla

(**) livro do historiador Kevin Browlow.