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  F elix in Hollywood (EUA, 1923). Direção e Rot. Original: Otto Mesmer. Um ator fracassado decide que deve se “vender” para Hollywood. Ele manda Felix conseguir dinheiro para comprar uma passagem para a Califórnia. Felix transforma uma sapataria falida no maior sucesso da cidade, pondo goma de mascar no chão e arruinando os sapatos de todos os transeuntes. O ator decide que Felix não irá com ele, mas esse vai travestido de valise. Lá, após algumas tentativas, acaba tendo seu valor reconhecido. Normalmente já recheado de private jokes e metalinguagem, um episódio ambientado em Hollywood não deixará de lado uma série de referências galhofeiras ao universo do cinema já desde o início, quando apresenta a frustração de um artista “sério” que vai para Hollywood apenas pelo dinheiro. Na meca do cinema a oportunidade para caricaturar algumas celebridades como o diretor William S. Hart, o galã Douglas Fairbanks, Ben Turpin, o célebre ator cômico vesgo, além, é claro, de Chaplin , a quem F

  B old King Cole (EUA, 1936). Direção: Burt Gillett. Nova versão colorida e sonora – ainda que a cópia em questão esteja com problemas graves de sonorização e não se escute absolutamente nada -  do Gato Félix, que já havia protagonizado diversos títulos em preto&branco e mudos na década anterior. O que se percebe aqui é uma estandartização do personagem para novos padrões tanto estéticos – o desenho possui movimentação mais aprimorada – quanto morais – uma maior infantilização do personagem que perde o caráter de humor duplo, que poderia agradar crianças e adultos com referências a questões como sexualidade e racismo. Tampouco se encontra aqui as habituais transformações do personagem a partir do seu próprio corpo que era um dos charmes da primeira série. Aqui, Félix acossado por uma gigantesca tempestade vai buscar refúgio no castelo de um rei que passa a ser literalmente atormentado por fantasmas de seus antepassados. Félix conseguirá fazê-lo se livrar dos fantasmas e acaba se

  F elix Dines and Pines  (EUA, 1927). Direção: Otto Mesmer. Um Felix esfomeado sonho com a refeição de seus sonhos criando um menu que por vezes ele consegue realizar, porém a maior parte das vezes não, sofrendo a reação dos animais que persegue. Desesperado acaba engolindo uma bota e uma lata velhas que encontra no lixo e tendo pesadelos. Esse curta animado, que faz evidente referência a um certo universo da pobreza americana, possui ao menos duas seqüências antológicas. Na primeira atraído pelo ruído que um velho barbudo faz ao degustar sua sopa, tornando-se literalmente música aos ouvidos do esfomeado herói, Felix invade sua residência, extrai sua barba e a torce para sorver toda a sopa nela acumulada. A segunda é a seqüência dos pesadelos, alucinógena ao representar todos os motivos de desejo ou ameaça vivenciados pelo herói ao longo do seu atribulado dia, com destaque para um Papai Noel que acaba se transformando em um horrendo monstro, notável metáfora para os excluídos dess

  F e lix Gets the Can (EUA, 1924). Direção Otto Mesmer. Felix se impacienta com a ausência de fisgadas e resolve mergulhar nas águas em que pesca, enquanto um peixe sai da água e passa a liberar as minhocas guardadas para seus companheiros, abocanhando o restante. Quando volta à terra, descobre, para seu desespero, encontrar-se sem iscas. Desiludido,   vai à cidade, e lá observa dois peixes sobre um balcão de um restaurante, e quando vai filar um deles, o dono do negócio chega e o expulsa com uma lata de...salmão. Com um trenó improvisado e levado por salsichas, Felix parte ao Polo Norte, onde o homem do rótulo da lata de salmão afirma existir espécimes enormes. Após uma acidentada passagem por um clube noturno, Felix parece ter encontrado o caminho das pedras: a rota para a pesca de salmões. Ele tenta subir as corredeiras como os salmões, mas percebe que não é fácil. E observa a pesca industrial à distância puxar redes repletas de salmões. Enquanto pensa sobre o que fará, tem um co

  D oubles for Darwin (EUA, 1924). Direção: Otto Mesmer. Rot. Original: Pat Sullivan, a partir do argumento de Mesmer. Um Félix faminto aposta com um sujeito que é capaz de provar, tal como é divulgado na chamada para uma conferência científica, que o homem é descendente do macaco. Para conseguir elementos que o façam comprovar a tese empiricamente, Félix consegue encontrar um meio improvisado de ser enviado como cabograma para a África do Sul. Após alguns atropelos, ele consegue chegar a cidade dos macacos e os observa em um concurso de Charleston. E depois em um tronco familiar. Quando indaga a um deles sobre seu parentesco com humanos que se acreditam sofisticados e modernos, o macaco se sente insultado e com outros de sua espécie passa a perseguir Félix, fazendo uso também do sistema de comunicação para persegui-lo quando retorna aos Estados Unidos. A jocosidade intelectualmente atrativa dos melhores curtas da série do Gato Félix, surgem já em seus momentos iniciais, quandoto F

  F elix Minds the Kid (EUA, 1922). Direção: Otto Mesmer. Felix se encontra faminto e tenta a sorte em um mercado de peixe sem sucesso. Quando já decide encarar uma bota velha, ele é chamado por um pai aflito para cuidar de sua chorona criança em troca de comida. A criança acaba se tornando um balão e voa pelos céus da cidade até ser furada por um pássaro. Felix a acolhe com o carrinho de bebê. Enquanto Felix vai comprar um doce para a criança, essa se agrega a uma creche de crianças da mesma idade. Quando Felix finalmente descobre seu destino ela se encontra em meio a dúzias de crianças semelhantes. Ele tenta atraí-la para casa com um doce, mas todas vão junto. Muitos são os momentos inspirados nessa animação. Dentre eles o momento em que Felix exclama, desesperado, que talvez a fome seja mesmo seu destino, situação que se repete com freqüência e que dá uma tônica marginal-anárquica ao seu caráter. Ou ainda quando a criança grita tão fortemente que Felix se apoia na exclamação do

  N eptune Nonsense (EUA, 1936). Direção: Burt Gillett & Tom Palmer. Música: Winston Sharples. Ao dar bom dia a tudo e todos em sua casa, o Gato Félix descobre que o peixe que cria em seu aquário, Annabelle, encontra-se deprimida. Ele promete arranjar um companheiro para ela. E vai buscar ele próprio através da pesca, que resulta numa incursão submarina. Após muitos atropelos, consegue um peixe no orfanato, sendo o peixe entregue pelo próprio Rei Netuno, que havia julgado benevolamente os distúrbios causados por Félix no mundo submarino. Se existe um exemplo que serve como uma luva para se trabalhar a crescente “domesticação” dos produtos hollywoodianos, em termos de forma e conteúdo, o personagem de Felix certamente é um dos mais óbvios. Aqui, não apenas se passa dos traços básicos dos desenhos silenciosos e em p&b para exuberantes cores e um cuidado com uma direção de arte realista dos ambientes de fundo impensáveis para os de antes. Mas, igualmente a personalidade do fel

F lim Flam Films (EUA, 1927). Direção: Otto Mesmer. Felix, o gato, acata o conselho de sua esposa e leva os três filhos para o cinema, pois ainda é muito cedo para irem para cama. Após entrarem no cinema clandestinamente, já que esse não aceita gatos, acabam sendo expulsos, pois os filhos avançam sobre a tela quando assistem a um filme estrelado pelo próprio pai em situação de sofrimento. Felix então decide ele mesmo fazer alguns filmes caseiros para divertir as crianças. Ao filmar situações do cotidiano, no entanto, não conta com o fato dos filhos filmarem seu encantamento com a bela gata que saltara na água, provocando uma série briga com a esposa e o final da sessão de cinema. Esse curta de animação é um dos mais divertidos exercícios de auto-referência ao próprio universo do cinema até então realizados. Existem desde referência sutis ao processo de elaboração de um filme através da montagem – observa-se que à montagem original dos filmes com breves cartelas ao início efetiv

O ne Good Turn (EUA, 1929). Direção: Otto Mesmer. Félix é expulso de casa por seu dono míope. Ele tenta voltar, mas acaba sendo enviado para mais longe dentro de um saco e é perseguido por um urso e ajudado por uma raposa, que se torna seu parceiro e a quem se sente no dever de ajudar, quando um caçador de raposas se aproxima. Como é característica habitual da série não existe uma narrativa delineada de forma mais sólida nesse episódio, sendo sua maior atração o carisma de seu protagonista e o antropomorfismo radical, que transforma inclusive partes do próprio corpo ou – como aqui – notas musicais emitidas pelo nosso herói, na chave da casa de onde foi expulso. De certa forma, aproxima-se mais da concepção de “cinema de atrações” do que propriamente de um cinema narrativo mais clássico, ainda que exista algum encadeamento entre as ações, é o efeito-gag imediato que prepondera, algo que aliás continua sendo uma marca registrada da animação igualmente no período sonoro, principal

J apanicky (EUA, 1928). Direção: Otto Mesmer. Félix se empolga com duelos de jiu-jitsi que espia clandestinamente. Após aparentemente ter se tornado um adepto da arte marcial, ele põe à prova seus novos conhecimentos, não se saindo bem apenas com um bode que o chifra até o Japão. Lá ele inova ao tornar do conhecimento dos japoneses a cadeira ocidental. Suas licenças ao universo da fantasia, nada incomuns na série, incluem a chifrada de um bode que leva Félix ao Japão. E um Japão ainda sem vislumbre de ocidentalização, que Félix evidentemente traz, como quando transforma o 4 de um calendário em uma cadeira para uma senhora japonesa, que acha-a de imediato mais confortável e o recompensa. Fazendo o mesmo coletivamente a partir de sua risada, logo a cadeira se tornando a coqueluche local. Destaque para o fato que Félix foi expulso do curso de jiu-jitsu de forma similar a do cinema em Flim Flam Films , agregando uma situação marginal ao personagem não distante da vivenciada pelos n

W oos Whoopee (EUA, 1928). Direção: Otto Mesmer. O Gato Félix bebe toda a noite, e se diverte dançando com uma gata, enquanto sua mulher o espera ansiosa em casa. Quando sai da casa noturna, passa a ter várias alucinações que o acompanham até em casa, quando é expulso pela mulher da cama, após guerrear com um travesseiro. Longe de se encontrar entre os exemplares mais interessantes da série, talvez seja interessante apenas enquanto continuador de uma tradição satírica de representação de alucinações alcóolicas que desde os primórdios do cinema, não tão distantes assim, geraram obras referenciais como Dream of a Rarebit Fiend (1906).Pat Sullivan Cartoons para Copley Pictures Corp.6 minutos e 41 segundos.

A ll Puzzled (EUA, 1925). Direção: Otto Mesmer Talvez o que persista de mais saboroso nessa animação   de evidente mensagem anti-soviética protagonizado pelo Gato Félix seja a liberdade e imaginação transcendendo as barreiras do realismo mais estrito que comandará a animação a partir do som. Aqui, um faminto Félix escuta do seu dono (trata-se de uma das poucas animações que faz uso de balões com diálogos) que somente receberá sua refeição após ele resolver uma palavra cruzada. A palavra cruzada diz respeito a Rússia. Félix consegue ser chutado até a Rússia e lá passa a ser vítima de perseguições, pois tido como espião. Quando retorna a única coisa que consegue afirmar sobre o país é que é problemático, conseguindo involuntariamente resolver a última charada de seu dono. Pat Sullivan Cartoons. 3 minutos e 17 segundos.

Two- Lip Time (EUA, 1926). Direção: Otto Mesmer. Nesse episódio Felix, perseguindo um rato, acaba entrando em um navio e segue para a Holanda. Lá se apaixona a primeira vista por uma garota que vê da escotilha. Para além da graça do desenho e do carisma do personagem, um dos destaques é a própria paixão representada de forma sexualizada, com o gato beijando a garota na boca a certo momento e não apenas como objeto de devoção ou de estimação como seria de se supor na produção de animação posterior. Numa Holanda que só existe moinhos e personagens vestidos em trajes típicos, o galanteador Felix – que retira uma parte de sua própria cabeça para cumprimentar sua paixão -  curiosamente trata por vezes seu objeto de paixão como mera criança que é, passando o dedo em seu queixo no gesto de “bilu-bilu” típico ao que é feito aos bebês. A forma com que Felix cumprimenta a garota, assim como a sequencia de maresia do herói – aliás bastante extensa para os padrões da animação comercial poste

Feline Follies (EUA, 1919). Direção: Otto Mesmer. Essa que é considerada como a primeira aventura do Gato Félix, ainda denominado Mestre Tom e com uma composição visual bastante distinta da que a personagem terá no futuro,  possui traços mais grosseiros que outra representação felina contemporânea, presente em Crazy Kat Goes A-Wooning (1916), porém sem dúvida mais hilária. Como no momento em que literalmente os ratos fazem a festa com a paixão de Mestre Tom por sua amada, ausentando-se da casa. Ou ainda que a vizinhança reclama dos barulhos da dupla (evocativos de uma sexualidade que o filme não procura se evadir de todo ao contrário do padrão Disney  posterior). E, mais que todas, quando ele retorna para sua amada e a descobre já senhora do lar e com uma quantidade de crias para cuidar e  foge tentando o suicídio. Pat Sullivan para Famous Players - Lasky Co. 4 minutos e 14 segundos, ainda que em sua versão original possua 6 minutos.