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  D ias de Amor ( Giorni d’Amore , Itália/França, 1954). Direção: Giuseppe De Santis. Rot.Original: Libero De Libero, Giuseppe De Santis, Elio Petri & Gianni Puccini, a partir de argumento coletivo. Fotografia: Otelllo Martelli. Música: Mario Nascimbene. Montagem: Gabriele Varriale. Dir. de arte & Figurinos: Domenico Purificato.  Cenografia: Giovanni Chechi.  Com: Marcello Mastroianni , Marina Vlady, Giulio Cali, Angelina Longobardi, Dora Scarpetta, Fernando Jacovolta, Renato Chiantoni, Lucien Gallas, Pina Gallini. No campo e sem muitas posses, o casal de namorados Pasquale (Mastroianni) e Angela (Vlady), labutam incessantemente para conseguir o dinheiro necessário para providenciar o seu casamento, seguindo todos os rituais convencionais. Quando percebem que não o conseguirão tão cedo, resolvem fugir. No meio da fuga acabam decidindo se casar secretamente. As famílias, que temiam que algo do tipo ocorresse, chegando até a aprisionar Pasquale em um quarto, tornam-se automatic

Marcello Mastroianni (1923-96), n. Fontana Liri, Itália M elancolia e desencantamento pós-coito brilham nos  olhos de Mastroianni. Alexander Walker analisou sua mescla de anunciado apelo sexual e verdadeira apatia no limite da impotência. Seja nas mãos de Sophia Loren nas comédias eróticas italianas, rebaixado por Jeanne Moreau em La Notte  [ A Noite ] (61, Michelangelo Antonioni ) ou demitido por Ursula Andress em La Decima Vittima  [ A Décima Vítima ] (65, Elio Petri), Mastroianni não ganha créditos de satisfação sexual. É possível então que seu apelo às mulheres se dê, por se encontrar parcialmente esgotado pela saciedade? Ou sua inércia é um incitamento às mulheres, a provocar a amorosidade delas? Seja qual for a resposta, Mastroianni é claramente apreciador de um mundo de sexualidade tão permissiva que passou a inventar contorções psíquicas: em seu caso, o homem vacilante - "O que compõe sua deficiência", escreve Walker "é a ilusão de seu grande público, em s