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  N othing Special (Nova Zelândia, 2005). Direção: Helena Brooks. Rot. Original: Helena Brooks & Jaquie Brown. Fotografia: Dale McCready. Montagem: Margot Francis. Figurinos: Georgie Hill. Com: Liam Powell, Geraldine Brophy, Kip Chapman, Greg Johnson, Gerard Johnstone, Alison Routledge. Narra a história de uma possessiva e louca mãe (Brophy) que vê no filho a imagem do Cristo renascido. Para fugir da obsessão materna, Billy (Chapman) cresce determinado a ser um homem sem atributos especiais. Porém, sua mãe o encontra no trabalho. Trata-se de uma produção que apresenta a faceta mais perversa, a busca do humor através de uma idéia aparentemente criativa somada a uma produção “eficiente”. O resultado não poderia ir muito além do próprio título. 9 minutos e 53 segundos.

  A taque dos Cães ( The Power of the Dog , Reino Unido/Canadá/Austrália/Nova Zelândia, 2021). Direção Jane Campion. Rot. Adaptado Jane Campion, a partir do romance de Thomas Savage. Fotografia Ari Wegner. Música Jonny Greenwood. Montagem Peter Sciberras. Dir. de arte Grant Major & Mark Robbins. Cenografia Amber Richards. Figurinos Kirsty Cameron. Com Benedict Cumberbatch, Kodi Smit-Mcphee, Kirsten Dunst, Jesse Plemons, Geneviève Lemon, Sean Keenan, George Mason, Keith Carradine, Alison Bruce. Montana, 1925. Os irmãos Phil (Cumberbatch) e George (Plemons) Burbank são rancheiros bem sucedidos. Phil é mais truculento que o irmão. No meio de uma refeição na hospedaria da viúva Rose Gordon (Dunst), hostiliza o filho dela, Pete (Smit-Mcphee), por seus modos pouco viris. Magoada, Rose chora na cozinha. Quem a consola é George, que se envolve emocionalmente com ela. Logo vem o casamento, para o notável incômodo de Phil. Tensa, a partir do momento em que deverá executar umas peças

  K itchen Sink (Nova Zelândia, 1989). Direção e Rot. Original: Alison Maclean. Fotografia: Stuart Dryburgh. Música: The Headless Chickens. Montagem: David Cuolson. Dir. de arte: Grant Major. Com: Theresa Healey, Peter Tait, Annagretta Christian. Esse curta, que já conta com toda a bossa de uma produção em longa-metragem, como efeitos especais, fotografia em p&b, trilha musical e interpretações, ao mesmo tempo se ressente ou talvez se beneficie (a depender do olhar de cada um) de ser plenamente destituído de algo que aponte para além de si mesmo. Pode-se, é certo, interpreta-lo como hipotético produto da própria solidão psicótica de sua protagonista, mais nenhum elemento vem a reforçar essa hipótese. Caso seja visto visto como abraçando integralmente o gênero fantástico,  pode-se igualmente filia-lo às produções de David Cronemberg , mas aqui contamos apenas com a situação. Não existe nenhuma moldura pelo qual se possa observa-lo, algo que parece menos virtuoso do que limitante,