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  M ysteries of London (Reino Unido, 1915). Direção e Rot. Original A.E. Coleby. Com Wingold Lawrence, Flora Morris, Aldan Lovat, William Collard. Chegando em casa mais cedo que o habitual, Robert Willis (Lawrence) torna ciente esposa,   e filha, Louise, de uma acusação de ter feito operações inapropriadas com   dinheiro do banqueiro Hawkhurst (Collard), podendo ser detido a qualquer hora. Os agentes chegam com uma ordem de prisão para Willis. Após uma emocionada despedida ele parte com os homens da lei. Três semanas depois é sentenciado a 14 anos de prisão. A Sra. Willis após se despedir do marido, passa mal andando com a filha no meio da rua e é acudida por transeuntes. Marchmont (Lovat), rico corretor, apieda-se de sua situação e decide cuidar da criança. Chegando em casa, Marchmont fica ciente da morte de Louise, e decide adotar a criança. 15 anos se passam. Louise, já moça, despede-se do pai e é seguida por Henry, que lhe pede a mão. Porém esta lhe confidencia amar seu irmão Fra

  T he Dinosaur and the Missing Link: A Prehistoric Tragedy (EUA, 1915). Direção e Fotografia: Willis H. O’Brien. Na Idade da Pedra, Duke e Stonejaw Steve pretendem a mão de Araminta, filho de Rockface. Rockface fala que os rivais terão que trazer a caça da refeição. Wild Willie, um gorila que é dor de cabeça para os locais, resolve também ir caçar, mas o dinossauro que escolhe como montaria o deixa desacordado, provavelmente morto. O mais jovem Teophilus Ivory-Head, ao qual havia sido encomendado algo mais leve (pesca), aproveita-se e se sagra como herói diante de todos, afirmando que havia matado o gorila. As brincadeiras com os anacronismos que quase sempre serão motivação para o elemento cômico, seja contemporaneamente ou ainda no cinema mudo ( O Passado Pré-Histórico , A Antiga e a Moderna ) ou décadas após e no campo da animação ( Os Flinstones ), aqui emergem em temas vinculados ao triângulo amoroso, coqueluche dos filmes de dois rolos contemporâneos, mas mais especificamen

  C hildren of the Age ( Deti Veka , Rússia, 1915). Direção: Yevgeny Bauer. Rot. Original: M. Mikhailov. Fotografia: Boris Zavelev. Dir. de arte: Yevgeny Bauer. Com: Arseni Bibikov, V. Glinskaya, Ivan Gorskij, Vera Kholodnaya, S. Rassatov, A. Sotnikov. Maria (Kholodnaya) leva uma vida tranquila com o marido, Lobovich (Sotnikov) e o filho recém-nascido até reencontrar uma amiga da juventude, Lidija (Glinskaya), que a leva a um mundo desconhecido de festas, coqueterias, galanteios e flertes. Um dos mais insistentes é Lebedev (Bibikov), que é recusado enfaticamente por Maria em um parque e sobre quem Lidija afirma ter ascendência sobre o marido no banco em que esse trabalha. De fato, pouco tempo depois Lobovich é demitido. Lobovich conta tudo a Maria, mas essa, mesmo impactada com a notícia, não deixa de frequentar as reuniões de Lidija e seus amigos, cedendo aos galanteios incisivos de Lebedev, e decidindo abandonar o marido para ir morar com ele. Depois disso, não se dando por satisfe

  M abel Lost and Won (EUA, 1915). Direção Mack Sennett. Com Mabel Normand,  Owen Moore, Alice Davenport, Fontaine La Rue, Hugh Fay, Mack Swain, Helen Carlyle. Mabel (Normand) assumiu um compromisso em uma festa oferecida por sua mãe (Davenport). Ela e o recém-noivo (Moore) são observados no escurinho e quando trocam beijo, a mãe acende a luz da varanda, surpreendendo o casal. Ao investigar quem acendeu a luz, a mãe foge e o noivo volta a apagar a luz. Após interromper novamente o casal, agora pessoalmente, a mãe resolve apresentar o novo casal aos convivas. E passam pela primeira provação, social, e pela segunda, dos ciúmes, pois de um casal de amigos assanhado na festa, o homem (Fay) pede para dançar com Mabel, enquanto a mulher (La Rue) se encontra furtivamente na mesma varanda às escuras, sendo flagrados por Mabel que, chocada, conta tudo à mãe. Inesperadamente, irrompem na festa o marido da vamp (Swain), com seus três filhos. No aposento vizinho, o casal se reconcilia, sobre o o

  C olonel Heeza Liar at the Bat (EUA, 1915). Direção: John Randolph Bray. Décadas antes que o beisebol se tornasse um tema privilegiado para a animação clássica ( Baseball Bugs , Baseball Maluco ), já ganhava essa  sátira pioneira do criador dos estúdios Bray que, como via de regra (Disney, Lantz, etc.), afastar-se-ia da direção com o decorrer dos anos para se dedicar a administrar sua empresa. Aqui um coronel aloprado consegue abafar em um jobo de beisebol, mesmo sendo mais velho e baixo que todos os jogadores. Os traços extremamente detalhados com que são descritos os jogadores (antecipando modelos igualmente caricatamente másculos apresentados posteriormente nas animações da Warner) são talvez o maior atrativo dessa animação, demasiado longa não apenas para os padrões da década, como do próprio curta de animação comercial clássico que se institui por volta de idos dos anos 30. Outro diferencial com relação a produção que se seguirá é o uso precoce de entretítulos, enquanto a maio

  H e Resolves Not to Smoke (EUA, 1915). Direção: Wallace A. Carlson . Dreamy Dud   e seu cachorro Wag saem para passear. Enquanto o cachorro vivencia um contato entre amigável e hostil com um gato que encontra, Dud surrupia o cachimbo de um senhor que dorme. Ao lado de Wag, ele experimenta o mesmo e de sua fumaça surgem vários espectros que vão de uma mulher escultural a um espírito demoníaco que carrega Dreamy Dud consigo, para o desespero de Wag. O espírito o leva até a lua e enquanto Dreamy Dud tenta se tornar amigo dessa, desliza e cai rumo à Terra. Dreamy Dud acorda e promete a si mesmo, após o susto, nunca fumar. Tanto em sua duração quanto em seu estilo narrativo as animações de Dreamy Dud parecem mais próximas do formato que se convencionaria para o curta-metragem de animação do que a representada por Krazy Kat que, no entanto, tornar-se-ia mais célebre e ganharia versões posteriores ao contrário da série em questão. Como aquela os personagens dialogam sob o formato de bal

  M adame de Thèbes (Suéca, 1915). Direção: Mauritz Stiller. Rot. Original: Martin JØrgensen & Louis Levy. Fotografia: Julius Jaenzon. Com: Nikolai Johannsen, , Regna Wettergreen, Märta Halldén, Karin Molander, John Ekman,  William Larsson, Albin Lavén,  Doris Nelson . A cigana Ayla (Nelson) é expulsa de seu grupo por ter tido um filho ilegítimo. Ela é acolhida pela Condessa Julie (Halldén), que percebe a morte do filho, ainda bebê igualmente e, desesperada, apossa-se do filho da cigana, afirmando que quem morrera fora o filho dessa. 35 anos depois. Seu filho, Robert (Johannsen), é uma importante liderança política, próxima de ser guindado ao cargo de Ministro das Relações Exteriores. Seu rival político, o barão von Volmar (Lavén), aconselha-se com uma vidente, conhecida como Madame de Thèbes (Wettergreen), que vem a ser ninguém menos que a cigana Ayla do passado. Um criado de Robert, Max (Larrson) lhe entrega as informações sobre a carta que Julie escreveu em seu leito de morte,

E nganar e Perdoar ( The Cheat , EUA, 1915). Direção: Cecil B. De Mille. Rot. Original: Hector Turnbull & Jeanie Macpherson. Fotografia: Alvin Wyckoff. Montagem: Cecil B. de Mille. Dir. de arte: Wilfred Buckland. Com: Fannie Ward, Sessue Hayakawa, Jack Dean, Abe Yutaka, Hazel Childers, Raymond Hatton, Dick La Reno, Lucien Littlefield, James Neill. A fútil Edith Hardy (Ward) pouco se interessa pelos sacríficios que o trabalho impõe ao marido, o dedicado Richard (Dean), especulador em Wall Street, preferindo a companhia do negociante de marfim oriental Haka Arakau (Hayakawa). Tendo sido escolhida para guardar dez mil dólares de fundos para a Cruz Vermelha, Edith finda se encontrando com um amigo que afirma que dobrará seu dinheiro em um único dia no mercado de ações. O amigo perde toda a fortuna. Desesperada, Edith consegue empréstimo de Arakau, porém o marido enriquece subitamente com sua aposta acertada no mercado de ações. Edith volta para devolver o cheque de Arakau, mas es

O   Nascimento de uma Nação ( The Birth of a Nation , EUA, 1915). Direção: D.W.Griffith. Rot. Adaptado: D.W.Griffith, Frank E. Woods & Thomas F. Dixon, baseado na peça The Clansman e romance The Clansman: An Historical Romance of the Ku Klux Klan e no romance The Leopard Spots , de Dixon. Fotografia: G.W.Bitzer. Música: Joseph Carl Breil & D.W.Griffith. Montagem: D.W.Griffith, Joseph Henaberry, James Smith, Rose Smith & Raoul Walsh. Cenografia: Frank Wortman.  Figurinos: Robert Godstein. Com: Lilian Gish, Mae Marsh, Elmer Clifton, Henry B. Walthall, Robert Harron,  Mirian Cooper, Mary Alden, Ralph Lewis, George  Siegmann, Walter Long, Wallace Reid, Joseph Henaberry. Dois irmãos, Phil (Clifton) e Tod (Harron) Stoneman visitam amigos na Carolina do Sul, os Camerons. Porém, a amizade é afetada pela Guerra Civil que explode nos EUA em meados do século XIX. Ao mesmo tempo que sofrem reveses com a guerra, ocorre o assassinato de Lincoln (Henaberry) e o surgimento da Ku Kl

C laremont Theatre, N.Y. (EUA, 1915). Mesmo que o objetivo desse filme curto, de dois únicos planos, seja certamente o institucional – em seu plano longuíssimo de 3 minutos acompanhando a pequena multidão que sai do teatro acima assinalado há duas breves e sutis panorâmicas que reenquadram a cena e mostram que se trata de um programa feito pelas produções de Edison – o próprio modo como é filmado depõe contra o mesmo. O filme ainda faz uso de um estilo de filmagem dos primeiros anos do século, onde se flagra com a câmera praticamente imóvel, o evento em questão. O resultado não poderia ser mais tedioso, ressaltada a curiosidade histórica do modo como as pessoas se vestem e se tratar de um programa familiar, repleto de mulheres (duas delas trazendo inclusive seus bebês em carrinhos!) e muitas crianças. O fato das pessoas, inclusive as referidas crianças, darem pouca ou nenhuma atenção para a câmera, demonstra que sua presença já está longe de ser propriamente uma novidade, incorpo

T he Voice of the Violin (EUA, 1915). Direção: Ben Turbett. Com: Helen Fulton, Pat O’Mailey, Robert Brower, Carlton S. King. Violinista, Jack (O’Mailey) se encontra apaixonado pela moça a quem ensina violino, Marjorie (Fulton),   mas percebe que o irmão, Herbert (King), favrorito do pai (Brower), pediu-a em noivado. O irmão, no entanto, é um boêmio e mulherengo incorrigível. Um vendedor oferece um violino stradivarius por 7 mil dólares como oferta, pois terá que empreender uma viagem. Jack não possui o dinheiro. Logo, no entanto, ambos os irmãos são beneficiados por uma herança. Jack imediatamente compra o violino, enquanto o irmão perde o dinheiro no jogo e, quando está assaltando furtivamente o cofre da família, é flagrado por Jack, pondo a culpa neste, no que o pai prontamente acredita. Jack vai morar em Nova York. Quando a promissória de Herbert chega as mãos do pai, esse se atormenta por ter sido injusto com Jack e contrata um detetive para procura-lo sem sucesso. Marjorie c

C armen (EUA, 1915). Direção: Cecil B. D eMille. Rot. Adaptado: William C. DeMille, baseado no romance de Prosper Mérimée. Fotografia: Alvin Wyckoff. Montagem: Anne Bauchens & Cecil B. DeMille. Dir. de arte: Wilfred Buckland. Com: Geraldine Farrar, Wallace Reid, Pedro de Córdoba, Horace B. Carpenter, William Elmer, Jeanie Macpherson, Anita King, Milton Brown. Carmen (Farrar) é uma cigana que decide se oferecer a causa dos ciganos, fingindo-se apaixonar pelo chefe da segurança, o oficial   Don José (Reid), enquanto é, na realidade, amante do toureiro Escamillo (Córdoba). Completamente apaixonado, Don José assassina seu braço direito, Morales (Elmer), que sempre apelava para razão e tem que fugir para o acampamento cigano. No acampamento ele reencontra Carmen, que não se junta a ele, nem mesmo com todas as suas ameaças. Carmen se torna companheira de Escamillo, agora um toureiro celebrado. No dia de mais uma de suas vitórias, José, agora vivendo como cigano, vai cobrar sua dí

M artyrs of the Alamo (EUA, 1915). Direção: Christy Cabanne. Rot. Adaptado: Christy Cabanne, baseado no romance de Theodosia Harris. Fotografia: William Fildew. Música: Michael Boldt. Com: Sam De Grasse, Allan Sears, Walter Long, Alfred Paget, Fred Burns, John T. Dillon, Douglas Fairbanks, Juanita Hansen. Texas, anos 1830. Um pequeno grupo de texanos faz de uma missão sua fortaleza para ressistir aos avanços dos mexicanos. Eles são derrotados e os sobreviventes do massacre são levados ao paredão. Pouco tempo depois, quando os mexicanos já se dão por vitoriosos e Santa Anna (Long), seu líder, entrega-se as orgias, um grupo de americanos, devidamente avisados por Silent Smith (De Grasse), toma de assalto o acampamento mexicano e os derrota na Batalha de Jacinto, impelindo Santa Anna a assinar um acordo que torna livre o Texas, em 1836. Mesmo que em menores proporções, inclusive em termos temáticos, trata-se de uma versão local do Nascimento de uma Nação , que foi lançado no me

A Hash House Fraud (EUA, 1915). Direção: Charley Chase. Com: Hugh Fay, Louise Fazenda, Fritz Schade, Harry Bernard, Billy Brockwell, Chester Conklin, Josh Binney, Fred Hubbard. Atabalhoado e intempestivo dono de restaurante (Fay) perde vários clientes. Ele briga até com o cozinheiro (Schade) e possui uma caixa coquete (Fazenda). Consegue convencer um grupo de trabalhadores a fazer refeição no restaurante. Enquanto isso chega o homem que se tornará o novo proprietário do restaurante (Bernard) com sua esposa (Brockwell). O novo proprietário flerta com a caixa, para a ira de sua esposa que se auto-emprega enquanto caixa. Quando a confusão arrisca ganhar grandes proporções a polícia é chamada. O ex-proprietário rouba um carro que se encontra estacionado diante do restaurante e é perseguido pela polícia e algumas pessoas que se encontravam no restaurante. Em meio as estripulias da perseguição, o dono do restaurante e sua caixa caem no mar. A garota é capturada, mas não o homem. Quando

A lmost a Scandal (EUA, 1915). Direção: Henry Lehrman. Com: Billy Ritchie, Harry Bergman, Hank Mann, Eva Nelson, Louise Orth, John Rand. Vagabundo (Ritchie) flerta com uma mulher em um restaurante. Mal sabe ele que ela é mulher de um homem rico e gordo (Bergman), que o conhece e ocasionalmente lhe paga algo para que arranje contatos no meio feminino. O Vagabundo fala para o homem rico que irá sair com uma mulher, que vem a ser a própria. Ele vai a um restaurante em que o homem rico surge com uma parceira ocasional. Após muitas confusões, descobre que a mulher que o Vagabundo se encontra é a sua e passa a persegui-lo no restaurante e pelas ruas, até ser vencido pela engenhosidade desse. Escandalosamente próximo da persona do Vagabundo de Chaplin , o vivenciado por Billie Ritchie, mesmo tendo o benefício da dúvida dele afirmar que Chaplin foi quem o copiara do teatro não pode, no entanto, negar que Ritchie ocupou nas comédias de Lehrman, que agora fundara seu próprio estúdio e ab

Civilização ( Civilization ,      EUA, 1915). Direção: Reginald Barker, Thomas H. Ince & Raymond B. West. Rot. Original: C. Gardner Sullivan. Fotografia: Joseph H. August, Dal Clawson, Clyde De Vinna, Otis M. Gove, Deveraux Jennnings, Charles E. Kaufman, Robert Newhard & Irvin Willat. Mùsica: Victor Schertzinger. Montagem: Thomas H. Ince, Hal C. Kern, LeRoy Stone & Irvin Willat. Dir. de arte: Joseph H. August. Com: Howard C. Hickman, Enid Markey, Lola May, George Fischer, Kate Bruce, Charles K. French, Herschell Mayall, J. Barney Sherry, Jerome Storm. O rei (Mayall) de um determinado país inicia uma guerra, mesmo que boa parte da população, sobretudo no que diz respeito as mulheres, seja contra. Um conde pacifista, Ferdinand (Hickman), cientista que havia criado um submarino para destruir o inimigo, no último momento desobedece as ordens de seu superior para afundar um navio de passageiros, amotinando-se e provocando o afundamento do próprio submarino. Tal