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  G loria (Chile/Espanha, 2013). Direção: Sebastián Lelio. Rot. Original: Sebastián Lelio & Gonzalo Maza. Fotografia: Benjamín Echazarreta. Montagem: Sebastián Lelio & Soledad Salfate. Dir. de arte: Marcela Urivi. Figurinos: Eduardo Castro. Com: Paulina García, Sergio Hernández, Diego Fontecilla, Fabiola Zamora, Luz Jiménez, Alejandro Goic, Liliana García, Coca Guazzini. Gloria (García), uma mulher da terceira idade, que trabalha e vive sozinha, com filhos crescidos e já independentes e que vai a uma boate frequentada por pessoas de sua faixa etária, onde eventualmente encontra homens para dançar e algo mais. Certa noite ela mantem contato com um homem, Rodolfo (Hernández), separado a um ano, que parece disposto a estabelecer uma relação de fato com ela. Ela o apresenta a sua família, no aniversário de seu filho, mas Rodolfo desaparece no meio do encontro. Indignada, Gloria rompe relações com ele, que a procura desesperado para reatar a relação. Porém, existe um empecilho mai

  A   Batalha do Chile – Segunda Parte: O Golpe de Estado (Cuba/Chile/França, 1976). Direção Patrício Guzmán. Rot. Original Jose Bartolome, Pedro Chaskel, Federico Elton, Julío Garcia Espinosa & Patrício Guzmán. Fotografia Jorge Müller Silva. Montagem Pedro Chaskel. Inicia com o clima de confusão e desnorteio que se segue às primeiras reações de não aceitação do resultado das eleições, que surpreendendo o otimismo da oposição, sagrou Allende vitorioso. E com o Exército supostamente dividido entre forças leais (das quais está, pasmem, Augusto Pinochet) e de oposição. E com a célebre imagem de um cinegrafista argentino que não “filma sua própria morte”, como afirma o narrador, mas é baleado e morre enquanto filmava a truculência de membros do exército chileno nas ruas. A primeira quartelada partiu de um grupo fascista que se refugia na Embaixada do Equador, enquanto o Partido Democrata Cristão reconhece os princípios constitucionais. Os trabalhadores se apossam de uma grande qu

  L a Universidad en la Antartica (Chile, 1962). Direção: Luis Cornejo. Fotografia: Patricio Guzmán. Montagem: Hugo Fritz & Luis Cornejo. Em meio a atividades de mensurabilidade constante das condições climáticas ou de coleta de fetos minúsculos de uma foca que foi dissecada, passando pela coleta de plânctons,  os cientistas também organizam um churrasco em um ambiente que nem parece ser o da vastidão gelada da Antártida, com roupas comuns e uma pequena biblioteca a disposição. Estilisticamente é compreensível que seja um documentário de perfil bem mais convencional, com uma narração over que direciona o sentido do que observamos nas imagens (ao contrários de curtas anteriores do grupo como Mimbre ou Día de Organillos ). Convencionalismo que se estende à sua própria fonte financiadora, embora de forma relativamente discreta, como quando se afirma que os dados são enviados para telégrafo para quem do mundo científico se interessar possa, como a Universidad de Chile. Em momento bem

    R essureição ( Resurrección , Chile, 2009). Direção: Pablo Larraín. Fotografia: David Bravo. Montagem: Isidora Marras & Paulina Rojas. Com: Felipe Braun, Isidora Cabezón. Dois irmãos (Braun e Cabezón) viajam de avião até a Ilha de Páscoa, onde o pai faleceu, aparentemente acidentalmente. Reconhecem juntos o corpo e organizam seus traslado de volta ao continente, não sem que fique presente, de forma algo sufocada, uma tensão, sobretudo da irmã em relação ao irmão. Larraín, que conquistou projeção internacional com No , aposta na contenção e na elipse, assim como em uma situação algo básica, com resultado um tanto inócuo, formalista, exangue em sua cuidadosa produção, cujas primeiras imagens belas e em p&b são as de um avião cortando o céu – e, por consequência, o plano. Facultad de Comunicaciones Dirección Audiovisual.  9 minutos e 19 segundos.

  E l Tesoro de los Caracoles (Chile, 2004). Direção e Rot. Original: Christián Jiménez. Fotografia: Inti Briones. Música: Ángel Parra. Montagem: Galut Alarcón. Com: Roberto Farías, Luis Jiménez, Hugo Medina, Pedro Villagra, Alejandro Trejo. Quiqui (Farías), jovem com retardo mental encontra um tesouro e mata o soldado que tentara toma-lo (Villagra). Ele conta tudo aos pais (Jiménez e Medina) que o ajudam a enterrá-lo. Porém, pouco tempo depois terão que lidar com a presença de dois outros soldados atrás do desaparecido. Quando muito, o interesse que potencialmente poderia despertar esse curta se encontra associado ao seu uso – relativamente moderado, diga-se de passagem – de uma estética que possui suas relações com algo de surreal ou realista fantástica, sobretudo a imagem dos pães “chovendo do céu” mas com uma firme ancoragem na realidade, já que se trata do pai do garoto jogando os doces do outro lado da casa. Porém, mesmo isso, dilui-se diante de uma tola narrativa que aposta

E l Mineral El Teniente (Chile, 1919). Direção, Fotografia e Montagem: Salvador Giambastiani. Dos 14 minutos sobreviventes desse longa documental que registra cenas as mais diversas de uma grande mina chilena, pode-se afirmar que segue o mesmo caráter descritivo herdeiro dos primeiros cinegrafistas a serviço dos Lumière, ou seja, a câmera habitualmente segue através de panorâmicas os locais e movimentos dos grupos a serem observados. Ou ainda, como mais comum em Edison, “flagra” algumas ações correntes, como números de dança ou uma gincana com mineiros e seus familiares. Das atividades relacionadas diretamente às precárias condições de trabalho dos mineradores praticamente pouco se vê. Somar-se-ia a esse caráter descritivo à la Lumière a inserção de cartelas, porém nenhuma das mesmas sobreviveu ao tempo. Recuperado parcialmente nos anos 50, e dado como perdido desde o golpe militar de 1973, somente foi reencontrado em uma cinemateca alemã, em 2001, passando por um processo de resta

P ost Mortem (Chile/Alemanha/México, 2010). Direção: Pablo Larraín. Rot. Original: Eliseu Altunaga, Mateo Irribaren & Pablo Larraín. Fotografia: Sergio Armstrong. Montagem: Andrea Chignoli. Dir. de arte: Polin Garbizu . Figurinos: Muriel Parra. Com: Alfredo Castro, Antonia Zegers, Jaime Vadell, Amparo Noguera, Marcelo Alonso, Marcial Tagle, Santiago Graffigna. Chile, idos dos anos 70. Mario Cornejo (Castro), que trabalha como auxiliar de legista,   mantém um interesse algo obsessivo por uma bailarina que é sua vizinha, Nancy (Zegers). A relação entre ambos se torna gradativamente peculiar a partir do momento que se intensifica a repressão da ditadura de Pinochet, e Nancy tem sua casa invadida pela repressão, ao mesmo tempo que dezenas de cadáveres começam a aparecer no morgue onde trabalha Mario. Essa produção de Larraín consegue uma difícil -e pouco usual – combinação entre uma narração de aporte pouco ortodoxo e minimalista associado a questões políticas, algo ainda não

N a die Dijo Nada (Itália/Chile, 1971). Direção: Raoul Ruiz.  Rot. Original: Raoul Ruiz, a partir do argumento de Max Beerbohn. Fotografia: Silvio Caiozzi. Música: Thomas Lefever. Montagem: Carlos Piaggio. Com: Carlos Solanos, Jaime Vadell, Luis Vilches, Luis Alarcón, Nelson Villagra, Shenda Román, Pedro Gaete, Humberto Miranda, Carla Cristi, Carmen Lara. Não existe propriamente um fio condutor que estabeleça os traços de uma narrativa convencional. Trata-se das aventuras e desventuras de um grupo de amigos pelo ambiente boêmio-acadêmico de um Chile que vivenciava sua primavera de liberdades políticas que logo sucumbiriam a ditadura de Pinochet. Aqui, os traços desse momento de esquerda são observados apenas de forma paralela, numa reunião de um comitê. Ruiz prefere se deter sobre as limitações de uma classe média agônica em sua sede de evasão através do álcool, bastante passível de um paralelo com uso semelhante feito contemporaneamente por Cassavetes . Ao mesmo tempo significa

E l Pejesapo (Chile, 2007). Direção,  Rot. Original e Montagem: José Luis Sepúlveda. Fotografia: Rodolfo Castro. Dir. de arte: Claudio Miranda. Com: Héctor Silva, Juan Caroca, Jessica Calderón, Alicia Astaburuaga, Yani Escobar, Barbarella Foster,  José Melo. Homem (Silva) transtornado,   após ter tentado se matar, jogando-se no rio, busca acolhida em uma pequena comunidade que, via de regra, lhe é hostil. Sem maiores expectativas e privado de emprego e suporte, passa a se drogar, ao mesmo tempo que vê na sua proximidade com a travesti que encontra em um circo, Barbarella (Foster), algo que não encontra mais em relação a sua própria mulher   e filha. Porém, pouco tempo após, já não se encontra tão seguro assim de suas opções   e acabará admitindo que fica com quem lhe ajuda de imediato. Filmado em vídeo e com um protagonista que parece demasiado próximo do próprio ator que o encarna, assim como os demais participantes do filme, aproximando-se por esse viés de certa produção bras

N ostalgia de Luz ( Nostalgia de la  Luz ,   Chile, 2010). Direção e Rot.Original: Patricio Guzmán. Fotografia:  Katell Djian. Música: Miguel Miranda & José Miguel Tobar. Montagem: Patricio Guzman & Emmanuelle Joly. Documentário que faz uma original correlação entre astrônomos que observam os corpos celestes e as parentes de desaparecidos que escavam no árido solo, também do deserto do Atacama, em busca de outros corpos, o de seus irmãos, pais, etc. A licença poética da astronomia, por mais interessante que seja, inclusive incluindo a “memoriografia” do próprio Guzmán a respeito do seu interesse, assim como nacional, ainda que amador, pela astronomia, e de fato o é e acaba sendo, em grande parte responsável pelo que torna esse documentário diferenciado de qualquer aproximação mais habitual do que seria um abordagem convencional,   servindo mais como pretexto para que o filme se centre efetivamente no seu retorno a um tema espinhoso da história recente do país; a determi

H istórias de Futebol ( Historias de Futbol , Chile, 1997). Direção: Andrés Wood. Rot. Adaptado: René Arcos & Andrés Wood, a partir dos contos de Mario de Benedetti ( Puntero Izquerdo ) & Raul Pérez Torres ( Cuando me Gustava el Futbal ). Rot. Original: René Arcos & Andrés Wood ( Pasión de Multitudes ). Fotografia: Igor Jadue-Lillo. Música: Miguel Miranda & José Miguel Tobar. Montagem: Andrea Chignoli. Dir. de arte: Yanko Rosenman. Com: Fernando Gallardo, Pablo Striano, Nora Escobar, Daniel Muñoz, Manuel Aravena, Hugo Tramón, Héctor Avendaño, Luis Alberto Vitte, Luis Alejandro Alvial, Fernando Antonio Bertoglio, Néstor Cantillana, María Izquierdo, Elsa Poblete, Boris Quercia. No Le Crea . Promissor craque de futebol, Carlito (Muñoz), desobedece um cartola que lhe havia adiantado dinheiro para não fazer gol em sua próxima partida e sofre as consequências do ato. Ultimo Gol Gana . Grupo de garotos tenta entrar em estádio de futebol para assistir a partida sem ingr

M achuca (Chile, 2004). Direção: Andrés Wood. Rot. Original: Roberto Brodsky, Mamoun Hassan & Andrés Wood. Fotografia: Miguel Juan Littin M. Música: Miguel Miranda & José Miguel Tobar. Montagem: Fernando Prado. Dir. de arte: Rodrigo Bazaes. Figurinos: Maya Mora. Com:  Matías Quer, Ariel Manteluna, Manuela Martelli, Ernesto Malbran, Aline Küppenheim, Federico Luppi , Francisco Reyes, Luis Dubó. No Chile do auge da crise política de 1973, Gonzalo Infante (Quer), começa a descobrir uma outra realidade completamente diversa da sua. Filho da elite chilena, sua passagem pelo Colégio San Patrick, dirigido pelo Padre McEnroe (Malbran), faz com que tome contato com jovens das favelas de Santiago como Pedro Machuca (Mateluna). Gonzalo se divide entre o carinho da mãe Maria Luísa (Küppenheim), uma dondoca que participa de passeatas anti-comunistas e se encontra mais interessada em suas aventuras extra-conjugais com o rico Roberto (Luppi) e o carinho de Machuca e da igualmente pobre

A Batalha do Chile : A Luta de um Povo sem Armas. Primeira Parte: A Insurreição da Burguesia ( La Batalla de Chile: La Lucha de un Povo sin Armas – Primera Parte: La Insurrecion de la Burguesia , França/Cuba/Venezuela, 1975). Direção: Patricio Guzmán. Rot. Original: Jose Bartolome, Pedro Chaskel, Federico Elton, Julio García Espinosa & Patricio Guzmán. Fotografia: Jorge Müller Silva. Nessa primeira parte de seu tríptico sobre o golpe militar que alçou ao poder Pinochet e os conflitos internos no país, o filme traz um farto material filmado,em sua maior parte, pela própria equipe do documentário durante os eventos que antecedem o golpe militar. A eleição, frustrada por parte da direita que já se considerava vitoriosa. O progressivo fechamento em voto contra as leis a serem decretadas pela esquerda pelo congresso. A morte de um trabalhador quando uma passeata atravessava a sede da Democracia Cristã, que provocou um enterro de uma enorme multidão. A crescente polarização id

El Húsar de la Muerte (Chile, 1925). Direção: Pedro Sienna. Rot. Original: Pedro Sienna & Hugo Silva. Fotografia: Gustavo Bussenius. Com: Pedro Sienna, Guilermo Barrientos, Dolores Anziani, Hugo Silva, Octavio Soto, Federico Geimza, Victor Véjar, María de Hannig. Esse filme sobre um líder da independência chilena, Manuel Rodríguez e que se inspira sobretudo no gênero de aventura e capa&espada hollywoodiano, sendo que Rodríguez vive uma dupla identidade que surpreende sempre seus opositores, mesmo que evidentemente mais modesto que suas contrapartes norte-americanas, demonstra um maior vigor no estabelecimento de sua narrativa e no trato visual que as produções brasileiras contemporâneas. Curiosamente, a morte de Rodríguez não possui o menor apelo dramático, sendo aparentemente antecipada por uma longa cartela – do qual praticamente não se tem acesso ao conteúdo, pois a cópia, que sofreu inúmeras restaurações, a partir de fontes diferenciadas, apresenta alguns momentos

...A Valparaíso (Chile/França, 1965). Direção: Joris Ivens. Rot. Original: Chris Marker. Fotografia: Georges Strouvé.  Música: Gustavo Becerra. Montagem: Jean Ravel. Numa apresentação que pode parecer aos desavisados semelhante a um travelogue, Ivens elabora com seu habitual tom agridoce uma visada sobre a cidade chilena de Valparaíso. Suas imagens são de uma beleza de tirar o fôlego. O ângulo que escolhe para filmar planos abrangentes da cidade possui o mesmo meticuloso cuidado com que rouba momentos do carinho de mães para com seus filhos das janelas das casas populares para a eternidade. Sua Valparaíso é marcada pelo sobe e desce das colinas pelos teléfericos ou intermináveis escadarias – a determinado momento um homem que sobe uma delas com somente uma perna parece uma evocação distante e realista do Encouraçado Potemkin – mas igualmente pelas divisões sociais. A pesca,  as morsas vindo buscar alimento quase que da mão dos pescadores, o jogo de futebol entre as crianças, as

Como captar o exato momento em que o rosto sorridente do jovem garoto, na ânsia não correspondida de ser aceito pelo grupo de crianças desconhecidas que o observa na igreja se constrange em sério e, posteriormente, tenso em El Chacal de Nahueltoro (1969), do chileno Miguel Littín ?