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T he Red Man´s View (EUA, 1909). Direção: D.W. Griffith. Rot. Original: Frank E. Woods. Fotografia: G. W. Bitzer. Com: Owen Moore, James Kirkwood, Lottie Pickford,  Kate Bruce, Dorothy West, Charles Craig, Arthur V. Johnson, Alfred Paget, W. Chrystie Miller. Uma tribo de índios é forçada a abandonar sua terra por conta da truculenta invasão dos conquistadores. O êxodo da tribo em busca de outras terras separa um jovem índio, Silver Eagle (Moore), de sua amada, Minnewanna (Pickford), que os homens brancos não deixam partir. Após a morte de uma velha liderança da tribo, que é cremado em ritual tradicional, Silver Eagle vai buscar sua amada. Um homem branco tenta atirar em ambos, porém outro os livra, para a completa felicidade de casal. Para quem acredita que Griffith realizou filmes apenas da perspectiva dos vencedores esse, além de vários outros títulos do realizador, demonstra o oposto. Simpático aos índios e apresentando com evidente antipatia os brancos, ainda que com a exc

W hat Drink Did (EUA, 1909). Direção: D.W. Griffith. Com: David Miles, Florence Lawrence, Adele DeGarde, Gladys Egan, Charles Avery, Owen Moore, John R. Cumpson, Mack Sennett, Harry Solter. Alfred (Miles), pai respeitado e amado pelas filhas (Egan e DeGarde) e esposa (Lawrence), passa a se desinteressar da família a partir do momento que concorda em ir após o trabalho com outros trabalhadores beber em um saloon . Chocada ao presenciar o marido bêbado, sua esposa pede que uma das filhas vá procurá-lo. Ela o encontra em um bar, mas ele resiste em voltar para casa. Ao voltar para casa e perceber a mãe e a irmã desesperadas, retorna ao bar, onde é violentamente afastada pelo pai, provocando a ira de um dos empregados do estabelecimento que ao discutir com Alfred e tentar matá-lo com um tiro, atinge a garota. Desesperado, Alfred se regenera e agora se afasta dos antigos amigos de bebedeira, reaproximando-se da família. Mesmo que de longe menos cinematograficamente interessante que

O Coração Materno ( The Mothering Heart , EUA, 1913). Direção: D.W. Griffith. Fotografia: G.W. Bitzer. Com: Lílian Gish, Walter Miller, Kate Bruce, Viola Barry, Charles West, Adolph Lestina, Junnie Lee, Charles Murray. Jovem esposa (Gish) abandona o lar porque percebe que o marido vivencia uma relação extra-conjugal com uma mulher rica (Barry). A criança nasce. O pai volta para a família após perceber que a mulher rica apenas o utilizara e agora já se encontra interessada por outro homem, porém chega em um momento no qual a criança, moribunda, não resiste. Sua morte sela o retorno do relacionamento entre o casal. Esse típico drama moral griffithneano, na qual a divisão entre o prazer e o dever moral do protagonista somente será delineado com a morte da criança está longe de ser uma das obras mais criativas do realizador. O tema do amor e da entrega maternal é constante na produção do realização, seja como aqui, enquanto motivação principal (caso igualmente de Mother Love , do m

Na Fronteira do Estado ( In The Border States , EUA, 1910). Direção: D.W. Griffith. Rot. Original: Stanner E.V. Taylor. Fotografia: G.W. Bitzer. Com: Charles West, Gladys Egan, Francis J. Grandon, John T. Dillon, Dell Henderson, Dorothy West. Na época da Guerra da Secessão,  jovem pai (West) parte deixando a família em prantos. A mais jovem de suas duas filhas (Egan) acoberta um soldado (Dillon) confederado por piedade. Quando o pai procura refúgio em sua própria casa, tendo um grupo de confederados em seu encalce, a irmã mais velha vai buscar socorro. A mais jovem é surpreendida pela invasão de um soldado confederado ao quarto. Quando ele ameaça matar o pai da garota a reconhece como a benfeitora que lhe auxiliou em momento de desespero e finge para os colegas do exército que o homem já se encontra morto. Logo, chega um médico (Grandon) e toda a família volta a se reunir sob o mesmo teto. O universo da guerra civil era recorrente na filmografia de Griffith seja como pano de fu

The Renunciation (EUA, 1909). Direção e Rot. Original: D.W. Griffith. Fotografia: G.W. Bitzer & Arthur Marvin. Com: Mary Pickford, Anthony O´Sullivan, James Kirkwood, Harry Solter, Billy Quirk, Edwin August, Wilfred Lucas, Arthur V. Johnson. A paixão por uma mesma garota, Kittie (Pickford), faz com que dois amigos percam a cabeça e briguem por ela. Um deles é seu tio Steve (O´Sullivan), o outro –por quem Kittie parece realmente nutrir afeto – é Joe Fielding (Kirkwood). Quando os dois se preparam para o que ameaça ser um embate mortal, Kittie forja uma outra paixão por um terceiro homem, almofadinha, fazendo com que os ânimos se tornem novamente tranqüilos e a amizade entre os dois rivais retorne. Com a mesma apresentação visual relativamente desleixada que acompanha a maior parte de suas produções no ano anterior de sua estréia na direção, igualmente inexistem cortes para planos mais próximos da m esma cena, sendo que são os atores que se deslocam para mais próximo d

Os Irmãos Indígenas ( The Indian Brothers , EUA, 1911). Direção: D.W. Griffith. Fotografia: G.W. Bitzer. Com: Frank Opperman, Wilfred Lucas, Guy Hedlund, Francis J. Grandon, Blanche Sweet, Kate Toncray, Charles West. O chefe (Opperman) não aceita a entrada na tribo de um índio desconhecido (Hedlund). Sentido-se ultrajado o índio retorna esquivamente à tribo e assassina o chefe, fugindo em seguida. O irmão do chefe Pó (Lucas), ao saber de tudo, parte com um grupo  para capturar o assassino. Quando finalmente conseguem, o levam para diante do cadáver do chefe, onde seu irmão o mata. Produção que se encontra em um meio termo entre as mais bem decupadas produções posteriores do realizador  e os filmes com metade da quantidade de planos dessa produção, que tornam por vezes o enredo difícil de ser compreendido. A seqüência da perseguição é algo confusa e faz menos uso de montagem paralela do que da apresentação no mesmo plano da imagem de perseguidores e perseguidos, recurso t