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O   Nascimento de uma Nação ( The Birth of a Nation , EUA, 1915). Direção: D.W.Griffith. Rot. Adaptado: D.W.Griffith, Frank E. Woods & Thomas F. Dixon, baseado na peça The Clansman e romance The Clansman: An Historical Romance of the Ku Klux Klan e no romance The Leopard Spots , de Dixon. Fotografia: G.W.Bitzer. Música: Joseph Carl Breil & D.W.Griffith. Montagem: D.W.Griffith, Joseph Henaberry, James Smith, Rose Smith & Raoul Walsh. Cenografia: Frank Wortman.  Figurinos: Robert Godstein. Com: Lilian Gish, Mae Marsh, Elmer Clifton, Henry B. Walthall, Robert Harron,  Mirian Cooper, Mary Alden, Ralph Lewis, George  Siegmann, Walter Long, Wallace Reid, Joseph Henaberry. Dois irmãos, Phil (Clifton) e Tod (Harron) Stoneman visitam amigos na Carolina do Sul, os Camerons. Porém, a amizade é afetada pela Guerra Civil que explode nos EUA em meados do século XIX. Ao mesmo tempo que sofrem reveses com a guerra, ocorre o assassinato de Lincoln (Henaberry) e o surgimento da Ku Kl

La Vita Semplice (Itália, 1946). Direção: Francesco De Robertis. Rot. Original: Francesco De Robertis & Giovanni Passante Spaccapietre sob argumento de De Robertis. Fotografia: Bruno Barcarol.  Música: Ennio Porrino. Montagem: Francesco De Robertis.  Dir. de arte: Ottavio Scotti.  Com: Luciano de Ambrosis, Giulio Stival, Anna Bianchi, Maurizio D’Ancora, Gino Cavalieri, Guido Zago, Egisto Olivieri, Mario Sailer.  Toto (D’Ancora) e Marco Bressan (Cavalieri) são dois fabricantes de gôndolas que tem sua oficina posta a risco, depois que o ganancioso industrial milanês Giulio Caldri (Stival), resolveu comprar o terreno. Como eles não cedem, mesmo aos valores tentadores ofertados por Giulio, esse pretende criar caso na justiça por conta da dupla ter acolhido um garoto órfão. Porém o que o industrial não contava é que sua filha, Migia (Bianchi), fosse se apaixonar pelo escultor, filho do fabricante de gôndolas.  Talvez o que mais chame atenção, nesse que foi um dos poucos filmes sobre

Karl Malden (Karl Malden Sekulovich) (1912-2009), n. Chicago. De descendência sérvia, e um estabelecido ator de caracterizações da Broadway - em Golden Boy , Key Largo , Truckline Cafe , All My Sons , e Mitch em A Streetcar Named Desire  [ Um Bonde Chamado Desejo ] - Malden realizou sua estreia no cinema em They Knew What They Wanted  [ Não Cobiçarás a Mulher Alheia ] (40, Garson Kanin). Suas aspirações no cinema permaneceram isoladas, em Winged Victory [ Encontro nos Céus ] (44), de Cukor ; Boomerang   [ O Justiceiro ] (47), de Kazan ; 13 Rue Madeleine  [ Rua Madeleine 13 ] (47), e Kiss of Death  [ O Beijo da Morte ] (47), ambos de Hathaway; The Gunfighter [ O Matador ], de Henry King ; Where the Sidewalker Ends [ Passos na Noite ] (50), de Preminger ; e Halls of Montezuma  [ Até o Último Homem ] (51), de Milestone, até em 51 ganhar o Oscar de ator coadjuvante, repetindo o papel que havia interpretado no teatro em Uma Rua Chamada Pecado , de Kazan.  Tornou-se crescentemen

Pizza, Birra, Faso (Argentina, 1997). Causando forte impressão tanto dos júris do  Críticos de Cinema Internacionais (FIPRESCI) quanto do júri ecumênico (OCIC) do 13 F estival Internacional de Cinema de Mar del Plata (Argentina) quando foi exibido em novembro de 1997, Pizza, Birra, Faso  ( Pizza, Cerveja, Cigarro ), co-escrito e co-dirigido por Israel Adrián Caetano  e Bruno Stagnaro, hoje é considerado como o primeiro filme de longa-metragem  relevante do nuevo cine  argentino. No seu foco sobre a juventude desempregada que usa o discurso autêntico, e tendo sido filmado em locações nas ruas de Buenos Aires com câmera na mão, Pizza, Bira, Faso  rompe com o passado imediato do cinema do país em uma diversidade de formas. O filme se inicia com planos documentais das ruas movimentadas de Buenos Aires e introduz dois adolescentes do sexo masculino, El Cordobés (Hector Anglada) e Pablo (Jorge Sesan), que em conluio com os motoristas de táxi assaltam alguns de seus passageiros (o apelido d

F lim Flam Films (EUA, 1927). Direção: Otto Mesmer. Felix, o gato, acata o conselho de sua esposa e leva os três filhos para o cinema, pois ainda é muito cedo para irem para cama. Após entrarem no cinema clandestinamente, já que esse não aceita gatos, acabam sendo expulsos, pois os filhos avançam sobre a tela quando assistem a um filme estrelado pelo próprio pai em situação de sofrimento. Felix então decide ele mesmo fazer alguns filmes caseiros para divertir as crianças. Ao filmar situações do cotidiano, no entanto, não conta com o fato dos filhos filmarem seu encantamento com a bela gata que saltara na água, provocando uma série briga com a esposa e o final da sessão de cinema. Esse curta de animação é um dos mais divertidos exercícios de auto-referência ao próprio universo do cinema até então realizados. Existem desde referência sutis ao processo de elaboração de um filme através da montagem – observa-se que à montagem original dos filmes com breves cartelas ao início efetiv

A   Lista de Adrian Messenger ( The List of Adrian Messenger , EUA, 1963). Direção: John Huston. Rot. Adaptado: Anthony Veiller, a partir do conto de Philip MacDonald. Fotografia: Joseph MacDonald. Música: Jerry Goldsmith. Montagem: Terry O. Morse. Dir. de arte: Alexander Golitzen, Stephen B. Grimes & George C. Webb. Cenografia: Oliver Emert. Com: George C. Scott, Jacques Roux,  Kirk Douglas , Dana Wynter, Clive Brook,  Gladys Cooper, Herbert Marshall , Marcel Dalio, Tony Huston, John Merrivale. Um escritor, Adrian Messenger (Merrivale), contata o amigo Gethryn (Scott) sobre uma lista de vítimas de assassinatos, e descobre que ele próprio se encontra entre os nomes da sinistra lista. Messenger, no entanto, não sobrevive a sua descoberta por muito tempo. No voo de retorno, seu avião explode, por uma bomba deixada na bagagem de um pároco, Atlee (Douglas), que, na verdade, inexiste de fato, e que abandona o local logo após. Um sobrevivente da tragédia, Raoul Le Borg (Roux) era u

E sta Pared no es Medianera (Peru, 1952). Direção: Fernando de Szyszlo. Rot. Original: José Malsio, Ricardo Sarria & Fernando de Szyszlo. Fotografia e Música: José Malsio. Com: Blanca Varela, Amanda Reategui, Ricardo Sarria, Fernando Román, Jorge Piqueras. Um homem se atormenta ao descobrir que sua amada se encontra agora interessada por outro. Curiosa evocação de um universo de desejo, oniríco e tributário de uma tradição de vanguarda surrealista dos anos 20, esse curta, aparentemente única obra de seu realizador, apresenta uma pujança e experimentalismo que poderiam situarem-no próximo sobretudo de um Limite (1930), de Mário Peixoto. Desde o seu inusitado primeiro plano, no qual um homem com máscara de soldador divide o quadro com um bonde que atravessa, perceber-se-á,   retrospectivamente, a ilustração da atormentada impossibilidade e/ou fantasia e/ou perda do amor. A intromissão algo abrupta de motivos religiosos na cena de amor segue uma tradição latina que remete tanto

E l Mineral El Teniente (Chile, 1919). Direção, Fotografia e Montagem: Salvador Giambastiani. Dos 14 minutos sobreviventes desse longa documental que registra cenas as mais diversas de uma grande mina chilena, pode-se afirmar que segue o mesmo caráter descritivo herdeiro dos primeiros cinegrafistas a serviço dos Lumière, ou seja, a câmera habitualmente segue através de panorâmicas os locais e movimentos dos grupos a serem observados. Ou ainda, como mais comum em Edison, “flagra” algumas ações correntes, como números de dança ou uma gincana com mineiros e seus familiares. Das atividades relacionadas diretamente às precárias condições de trabalho dos mineradores praticamente pouco se vê. Somar-se-ia a esse caráter descritivo à la Lumière a inserção de cartelas, porém nenhuma das mesmas sobreviveu ao tempo. Recuperado parcialmente nos anos 50, e dado como perdido desde o golpe militar de 1973, somente foi reencontrado em uma cinemateca alemã, em 2001, passando por um processo de resta

S ão Paulo, Sinfonia da Metrópole (Brasil, 1929). Direção: Adalberto Kemeny & Rudolf Rex Lustig. Rot. Original: Adalberto Kemeny . O título não deixa dúvidas. Tendo como modelo a mais célebre das sinfonias urbanas do cinema silencioso, Berlim, Sinfonia de uma Metrópole , de dois anos antes, o filme esboça algo de similar, sem conseguir cumpri-lo de todo. Se algo da rotina mais comezinha chega a ser captado, mesmo que sem o mesmo talento e poesia de seu contraparte alemão, assim como eventuais momentos em que o filme evoca sem peias seus colegas vanguardistas europeus (até mesmo o contemporâneo O Homem com a Câmera , o qual os realizadores certamente não haviam conhecido até então), sua verve conservadora, ausente na maior parte dos filmes do ciclo pelo mundo, é expressiva em vários momentos. Em dois deles, sobretudo. O que apresenta a colônia penal, modelo de regeneração, segundo os realizadores, e descrita pelo filme nos moldes dos presídios observados nos filmes norte-

U ma História de Amor ( Liebelei , Alemanha, 1933). Direção: Max Ophüls. Rot. Adaptado: Max Ophüls, Curt Alexander & Felix Salten, baseado na peça de Arthur Schnitzler. Fotografia: Franz Planer. Música: Theo Mackeben. Montagem: Friedel Buckow. Dir. de arte: Gabriel Pellon. Figurinos: Adolf Braun. Com: Wolfgang Liebeneiner, Magda Schneider, Luise Ullrich, Carl Esmond, Gustav Gründgens, Olga Tschechowa, Paul Hörbiger, Paul Otto. Na Viena do início do século XX, o tenente Lobheimer (Liebeneiner) é amante da Baronesa Von Eggersdorff (Tschechowa), esposa de seu superior no Exército e amigo de seu pai, Barão von Eggersdorff (Gründgens). Porém, em uma noite que encontra-se com o amigo Theo (Esmond) e Mizzi (Ullrich), a garota que corteja, acaba aproximando-se da amiga de Mizzi, Christine (Schneider). A partir do momento que decide romper com a Baronesa, contra a vontade dela, os boatos chegam ao ouvido do Barão que o desafia a um duelo. Na véspera do duelo, Lobheimer tenta despedir-

Peter Jackson  n. Pukerua Bay, Nova Zelândia, 1961 1987: Bad Taste [ Trash  - Nauséa Total ]. 1989: Meet the Feebles [ C onheça os Feebles ]. 1992: Braindead [ Fome Animal ]. 1994: Heavenly Creatures [ Almas Gêmeas ]. 1996: The Frightners [ Os Espíritos ]; Forgotten Silver (c); 2001: The Lord of the Ring: The Fellowship of the Ring  [ O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel ]; 2002: The Lord of the Rings: The Two Towers  [ O Senhor dos Anéis: As Duas Torres ]; 2003: The Lord of the Rings: The Return of the King  [ O Senhor dos Anéis: O Retorno do Rei ]; 2005: King Kong ; 2009: The Lovely Bones  [ Um Olhar do Paraíso ]. Quando suas crianças perguntarem a você aonde a história de O Senhor dos Anéis se passa, você pode lembrar de lhes contar a descrição de Michael Atkinson de como Fome Animal finda: "A mãe do herói transforma-se em um gigante Moloch e o engole em seu canal uterino." Ou talvez não. De todo modo, o estilo visionário épico dos filmes de Tolkien (se voc

El Húsar de la Muerte (Chile, 1925). Direção: Pedro Sienna. Rot. Original: Pedro Sienna & Hugo Silva. Fotografia: Gustavo Bussenius. Com: Pedro Sienna, Guilermo Barrientos, Dolores Anziani, Hugo Silva, Octavio Soto, Federico Geimza, Victor Véjar, María de Hannig. Esse filme sobre um líder da independência chilena, Manuel Rodríguez e que se inspira sobretudo no gênero de aventura e capa&espada hollywoodiano, sendo que Rodríguez vive uma dupla identidade que surpreende sempre seus opositores, mesmo que evidentemente mais modesto que suas contrapartes norte-americanas, demonstra um maior vigor no estabelecimento de sua narrativa e no trato visual que as produções brasileiras contemporâneas. Curiosamente, a morte de Rodríguez não possui o menor apelo dramático, sendo aparentemente antecipada por uma longa cartela – do qual praticamente não se tem acesso ao conteúdo, pois a cópia, que sofreu inúmeras restaurações, a partir de fontes diferenciadas, apresenta alguns momentos

DISCÉPOLO, ENRIQUE SANTOS  (1901-51). Figura importante no teatro (dramaturgo, diretor, ator) no mundo do entretenimento (músico e autor de tangos muito conhecidos sobre a crise argentina dos anos 30) e irmão de Armando Santos Discépolo, o criador do grotesco, que também cultivou rádio e cinema. Nesse último campo, e como diretor, foi bastantea atuante de 1939 a 1943. Filmografia :   Cuatro Corazones  [ Cancioneiro do Amor ] (co-dirigido com Miguel Gómez Bão (39); Caprichosa y Millonaria ; Un Señor Mucamo  (40); En la luz de una Estrella  [ Na Luz de uma Estrela ]; Fantasmas en Buenos Aires  (42); Cándida, la Mujer del Año  (43) Texto: Plazaola, Luis Trelles. South America Cinema: Dictionary of Film Makers . Puerto Rico: Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1989, pp. 75-7.

Federico Luppi  (Argentina, 1936) U m recordista, seis vezes ganhador do Condor de Prata de melhor ator da Associação dos Críticos de Cinema da Argentina , e vencedor de diversos prêmios internacionais, Federico Luppi apareceu em mais de cem filmes e séries de TV em sua longa e distinta carreira. Nascido em Buenos Aires, de uma família de origem italiana, Luppi estudou desenho e escultura antes de, quase acidentalmente, tornar-se ator. Primeiro trabalhou no teatro, depois em duas séries de TV, antes de obter seu primeiro papel em um filme, em Pajarito Gómez  (1965), dirigido por Rodolfo Kuhn. Após ter aparecido em somente mais dois filmes, recebeu seu primeiro papel princi pal (como Aniceto) em Este es el Romance de Aniceto e Francisca [ O Romance de Aniceto , 1966], de Leonardo Favio . Notavelmente, ganhou seu primeiro Condor de Prata por esta interpretação, em 1968. Em 1967, estrelaria a adaptação de Jorge Luis Borges , Los Contrabandistas , e co-estrelou com Norma Aleandro em L

C rimes D’Alma ( Cronaca di un Amore , Itália, 1950) Direção: Michelangelo Antonioni. Rot.Original: Michelangelo Antonioni, Daniele D'Anza Silvio, Giovannetti Francesco & Maselli Piéro Tellini. Fotografia: Enzo Serafin. Música: Giovanni Fusco. Com:Lucía Bosé, Massimo Girotti,  Gino Rossi, Marika Rowsky, Ferdinando Sarmi, Vittoria Mondello. Carloni (Rossi), contratado pelo marido de Paola (Bosé),  diz-se  amigo do pai de uma jovem de 19 anos que teve morte misteriosa. Ele inicia a investigação, baseando-se na existência da amizade da jovem com um grupo, ao qual se encontrava no momento de sua morte. Encontra-se com Matilda (Mondello), que também fazia parte do grupo, atualmente passando por dificuldades financeiras e que acaba se negando a falar sobre o assunto. Porém escreve para Guido (Girotti), jovem que havia sido objeto de paixão de Paola, mas que decidira se casar com   Giovanna, esta morrendo poucos dias antes do casamento. O investigador descobre, através de uma cr