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  O Retorno de Vassily Bortknikov ( Vozvrasshchenie Vasiliya Bortnikova , URSS, 1953). Direção Vsevolod Pudovikin. Rot. Adaptado Vsevolod Pudovkin & Galina Nikolaeva, a partir do romance da última. Fotografia Sergei Uresevskiy. Música Kirill Molchanov. Dir. de arte Boris Chebatoryov & Abram Freydin. Com Sergei Lukyanov, Natalya Medvedeva, Nikolai Timofeyev, Anatoli Chemodurov, Inna Makarova, Anatoliy Ignatyev, Vsevolod Sanaev, Klara Luchko. Vassily (Lukyanov) retorna da guerra após anos enfermo, e inclusive desmemoriado, para encontrar sua amada Dunia (Medvedeva), mas sabendo que ela não apenas não chora de comoção de revê-lo, mas   já uniu seus trapos com o respeitável Stepan (Timofeyev). Vassily decide, juntamente com Dunia, que Stepan deverá abandonar a casa. Porém, a relação entre o casal não volta mais a ser a mesma, com Vassily sempre a imaginar que Dunia não esqueceu de todo Stepan. Comunista, assume uma das cooperativas menos produtivas de sua região. E ...

  S ome Exercises in Preparation of an Independent Life ( Harjutusi Iseseisvaks Eluks , União Soviética, 1980). Direção: Priit Pärn. O título  dessa produção experimental do  realizador estoniano – então sob domínio soviético –  Pärn ( Aeg Maha ) talvez seja um tanto enigmático e, em última instância, contradiga-o, pois aqui aparentemente se observa menos uma continuidade que ruptura entre as atividades lúdicas desenvolvidas por uma criança, acompanhadas de um tema musical igualmente lúdico e as mecânicas e mesmo robóticas que se tornam imperativas em sua vida adulta, acompanhadas por um tema jazzístico mais cíclico e mesmo opressivo. A não ser que  tais exercícios ao qual se refere o título se deem quando a vida adulta começa a emperrar e um auxílio da criatividade e deslumbramento infantis se tornem aparentemente aliadas a vencer a modorrência repetitiva do cotidiano sem cor. Com desenhos de traços básicos, coloridos e livres associações ilustrando o imagin...

  B ola de Sebo ( Pyshka , União Soviética, 1934). Direção Mikhail Romm . Rot. Adaptado Mikhail Romm, a partir do romance de Guy de Maupassant. Fotografia Boris Volchek. Música Mikhail Chulaki (versão de 1955). Dir. de arte Pyotr Beitner & Iosif Shpinel. Com Galina Sergeyeva, Andrei Fayt, Anatoliy Goryunov, Faina Ranevskaya, Pyotr Repnin, Tatyana Okunevskaya, Mikhail Mukhin, Evgenia Mezentseva. Grupo de burgueses franceses viaja de carruagem em território ocupado pela Prússia. Vai junto deles uma prostituta, Elizabeth Rousset, popularmente conhecida como Bola de Sebo (Sergeyeva), hostilizada pelo grupo e futuro impasse da saída deles, já que o oficial prussiano (Fayt) está interessado nos dotes físicos dela, e ela se recusa a passar uma noite com ele. De início, o grupo a valoriza pela resistência. Logo, no entanto, fará de tudo para que ela tenha seu encontro nada furtivo com ele, e eles consigam abandonar a estalagem e seguir viagem. Esta versão sonorizada de 1955 faz ...

  D on Diego i Pelageya (URSS, 1928). Direção: Yakov Protazanov. Rot. Original: Vasili Lokot. Fotografia: Yevgeni Alekseyev. Dir. de arte: Sergei Kozlovski. Com: Mariya Blyumental-Tamarina, Anatoliy Bikov, Vladimir Mikhaylov, I. Levkoyeva, Ivan Iudin, Vladimir Popov, Daniil Vvedenskiy, Aleksandr Gromov . Pelageya Demina (Blyumental-Tamarina) é uma senhora de 80 anos acusada de cruzar a linha do trem em um ponto inadequado. Intimida pelo chefe da estação (Bikov), que possui fantasias de ser como o herói dos quadrinhos Don Diego, Pelageya não cumpre com a intimação judicial e recebe ordem de prisão.   Seu marido (MIkhaylov) observa entristecido sua partida e fica ainda triste quando descobre que não consegue ordenhar a vaca e realizar outros afazeres como a esposa. Movimenta-se então para tentar libertá-la e encontra ajuda dos membros da cooperativa agrícola (kolkhoz)   local. Desde as suas primeras imagens, em que a apresentação dos três tipos de estações ferroviárias ...

  O   Destino de um Homem ( Sudba Cheloveka , URSS, 1959). Direção Sergei Bondarchuk. Rot. Adaptado Yuriy Lukin & Fyodor Shakmagonov, a partir de um conto de  Mikhail Sholokov Fotografia Vladimir Monakhov. Música Venyamin Basner. Montagem Tatyana Likhachyova. Dir. de arte Ippolit Novoderyozkhin & Sergei Voronkov. Figurinos O. Vereyski. Com Sergei Bondarchuk, Pavel Boriskin, Zinaida Kirienko, Pavel Volkov, Yuri Averin, Konstantin Alekseev, Pavel Vinnikov, Evgeniy Teterin. 1942. O motorista Andrei Sokolov (Bondarchuk) é tornado prisioneiro dos alemães. Passando por situações extremamente adversas no campo de prisioneiros onde se encontra, Sokolov escapa de ser executado por um oficial nazista e, posteriormente, consegue dominar outro oficial para quem servia como motorista e fugir para uma região dominada pelo exército soviético, sendo condecorado com honras militares. Porém, o retorno ao seu vilarejo também é o momento de descoberta que toda sua família, com exce...

  K erjus (União Soviética, 1985). Direção e Rot. Original: Rein Raamat. Fotografia: Janno Põldma. Música: Lepo Sumera. Em inverno rigoroso, cão fiel a um pedinte, que na verdade é uma mera escultura de madeira, nunca se afasta demasiado dele, defonte uma casa abandonada, na qual se refugiam filhotes de gato, que rapidamente vencem a animosidade inicial do cão, e onde se abriga um músico com seu violão, que ocasionalmente alimenta e mima o cão. Uma retroescavadeira começa a demolir a casa diante o cão se encontra. O homem que lá se encontrava abrigado, sai calmamente com seu violão. O cão, no entanto, permanece fiel a seu “dono”. Irretocável em termos da qualidade de sua animação, assim como da inserção de imagens de ação ao vivo para o que é observado pela janela da casa, esse curta peca por uma abordagem demasiado sentimental de seu tema, que pretende provocar um efeito dramático partindo do mote da irrestrita fidelidade do cão ao ser humano, ainda quando seja uma mera cópia ...

    R apaziada! ( Muzhiki! , URSS, 1981). Direção Iskra Babich. Rot. Original Iskra Babich & Valentin Mikhajlov. Fotografia Sergei Zaytsev. Música Vladimir Khomarov. Montagem Lyubov Butuzova. Dir. de arte Vasili Golikov. Figurinos Natalya Ivanova. Maquiagem Ye. Prokofyeva. Com Aleksandr Mikhaylov, Pyotr Glebov, Vera Alkhovskaya, Irina Ivanova, Mikhail Buzylyov-Kretso, Pyotr Krylov Aleksandr Pavlov, Anatoliy Solonitsyn. Pavel “Pavla” Zubov (Mikhaylov) retorna à casa dos pais após década e meia, apenas para descobrir, através de seu pai (Glebov), que a garota adotada pela família e em vias de ser encaminhada a um reformatório, por não ter uma educação, Polina (Ivanova), é filha de seu relacionamento com um amor do passado, Nastya, já falecida. Vivendo com um mulher que paga a maior parte das contas, Pavla não reage, inicialmente, de forma nada propícia a assumir as responsabilidades com sua filha. Porém, a situação começa a se transformar quando sua mãe (Alkhovs...

  N a Cama e no Sofá ( Tretya Meshchanskaya , URSS , 1927). Direção Abram Room. Rot. Adaptado Viktor Shklovskiy & Abram Room, a partir do conto de Shklovskiy. Fotografia Grigori Giger . Dir. de arte Sergei Yutkevich & Vasily Rakhals . Com Vladimir Fogel, Nikolai Batalov , Lyudmila Semyonova , Leonid Yurenev, Yelena Sokolova, Mariya Yorotskaya. Mais um dia de trabalho. Liuda (Semyonova) é acordada pelo marido, Kolia (Batalov), a por o gato de estimação de ambos sobre ela. Ele trabalha na reforma do Teatro Bolshoi. Quem se aproxima da praça é seu melhor amigo, com quem combateu a guerra junto e recém-chegado em Moscou , Volodia (Fogel). Uma atração surge de imediato entre Volodia e Liuda. Kolia não só não percebe nada, como ainda viaja, plenamente consciente na fidelidade da esposa. Mas esta não resiste aos encantos do recém-chegado, que a leva a passear de avião e ao cinema, onde há tempos não pisava. Quando Kolia retorna de súbito, quem lhe conta tudo é Volodia. Ele ...

  O   Mundo Novo de Seriozha ( Seriozha , União Soviética, 1960). Direção Georgiy Daneliya & Igor Talankin. Rot. Adaptado Georgiy Daneliya, Igor Talankin & Vera Panova, a partir do romance da última. Fotografia Anatoli Nitochkin. Música Boris Chaikovski. Montagem P. Chechyotkna. Dir. de arte Valeriya Nisskayal . Maquiagem K. Yarmolyuk. Com Boris Barkhatov, Sergei Bondarchuk, Irina Skobtseva, Natalya Chechyotkna, Sergei Metelitsin, Yuri Kozlov , Alyona Dotsenko, Lyubov Sokolova. Seriozha (Barkhatov) é um garoto que reage inicialmente mau ao novo companheiro de sua mãe, Maryana (Skobtseva), Korestelyov (Bondarchuk), mas depois é rapidamente conquistado por sua paciência e cumplicidade. Ele avisa que comprará o presente que Seriozha quiser, e ele deseja bastante uma bicicleta, item que se torna intensamente disputado com outros garotos. Alguns dos garotos um pouco mais velhos abandonam a pequena vila. Um deles parte em busca de melhor futuro em uma cidade maior. Outro é...

  H istória da Guerra Civil ( Istoriya Grasdanskoy   Voyny , URSS, 1921). Direção Nikolai Izvolov & Dziga Vertov. Talvez poucas imagens em movimento involuntariamente evoquem a sinonímia da palavra inglesa shooting , servindo tanto para filmar quanto atirar, como a que observamos de um grupo de três soldados esparramados sobre a calçada e filmados de uma distância próxima. O espectador mais desavisado, e que tem inescapavelmente O Homem com a Câmera como referência do realizador, por alguns segundos pode ficar em dúvida se não será novamente o cinegrafista Alexandrov buscando um ângulo inusitado, tais os que observamos em seu filme mais famoso. Ou até mesmo confundir o cartucho de balas que é remexido com uma rolo de celuloide. Ilusão que certamente não duraria mais que segundos, dada o manejo muito mais bruto com o material em questão. Logo após seu prólogo, apresentando inúmeras infra-estruturas que foram destruídas como estações e comboios ferroviários e pontes, segu...

  E ntusiasmo, Sinfonia de Sonbass ( Entuziazm: Simfoniya Donbassa , URSS, 1931). Direção: Dziga Vertov. Fotografia: Boris Zeitlin. Impressionante, sobretudo por seu prólogo, em que registra imagens da força que o culto ortodoxo ainda provoca no povo soviético, mescladas com imagens do grande consumo de álcool desse mesmo povo, como que igualando a crença e o álcool em uma mesma dimensão escapista. Suas imagens são evocativas, em seu desnorteio e liberdade, tanto da produção em super-8 brasileira dos anos 1970 quanto das estratégias igualmente pouco ortodoxas de um realizador como o armeno Pelechian. Porém, o filme acaba apresentando igualmente momentos em que seu arrojo formal  não corresponde em termos do que apresenta, parecendo se encaminhar para uma quase didática apologia do comunismo frente aos antigos valores religiosos por demais esquemática quando comparado a O Homem com a Câmera (1929), de longe mais interessante. Nesse sentido, encontra-se a longa seqüência...

  S vet Khleba (União Soviética, 1983). Direção: Vladimir Samsonov. Pintados sobre o vidro (porém não com a dimensão ainda mais peculiarmente artesanal de serem pintados com as pontas dos dedos como os filmes do seu mais célebre conterrâneo Alexander Petrov), Samsonov aborda aqui a feitura de pão, e a luz necessária para que fique no ponto certo. Porém, o efeito conseguido não é tão efetivo quanto nas animações de Petrov, para não falar do tom excessivamente over da trilha musical e da indefinição entre seguir o lirismo das imagens ou seu esboço de narrativa, tornando-se em grande parte secundarizada talvez à revelia das pretensões do realizador.  Produzido para a TV. Ecran. 9 minutos e 57 segundos.

  M oy Zelenyy Krokodil (União Soviética, 1966). Direção: Vadim Kurchevskiy. Rot. Original: Genrikh Sapgir & Gennadiy Tsyferov. Fotografia: Iosif Golomb. Música:  Nikita Bogoslovsky. Dir de arte: Alina Sepshnyova. Uma história de amor improvável entre um crocodilo verde que dá nome ao filme e uma bela vaca que ele descobre no campo é o tema dessa singela animação em stop motion que faz bom uso dos recursos melodramáticos (o fato de serem motivos de pilhéria e fofoca em meio a floresta), mesmo que sua resolução (a afetação da vaca pelo que todos falam e o efeito deletério de sua recusa a continuidade do amor) soe um tanto truncada em termos da narração como um todo. Kurchevskiy e sua equipe, que conta com um dos realizadores futuros mais importantes nesse estilo, Yuriy Norshteyn, conseguem ir além do patético, na demosntração da pungência com que o crocodilo sofre por seu amor, se encaminhando ao cerne do registro melodramático. Soyouzmultfilm. 8 minutos e 50 segundos.

  P rimavera ( Vesna , URSS, 1947). Direção Grigoriy Aleksandrov. Rot. Original Grigoriy Aleksandrov, Aleksandr Raskin & Moris Slobodskoy. Fotografia Yuri Yekelchik. Música Isaak Dunaevskiy. Dir. de arte Vladimir Klapunovskiy & Konstantin Yefimov. Figurinos Konstantin Yefimov. Maquiagem A. Yermolov. Com Lyubov Orlova, Nikolai Cherkasov, Nikolai Konovalov, Faina Ranevskaya, Rostislav Plyatt, Boris Petker, Mikhail Sidorkin, Rina Zelyonaya. O cineasta Arkadi (Cherkassov) procura uma atriz para viver a sisuda cientista Irina Nikitina (Orlova). Um amigo lhe apresenta a cantora e atriz de operetas, Vera Shatrova (Orlova), bastante semelhante à cientista, embora de temperamento diverso. A ideia do filme é apresentar um mundo afastado da realidade cotidiana de cientistas como Irina e suas pesquisas dedicadas à energia solar. Para não interromper uma de suas apresentações de opereta, Shatrova combina com Irina, para que a substitua no primeiro dia de filmagem. Irina, ao le...

  T anya ( Svetlyy Put ,  URSS, 1940). Direção: Grigoriy Aleksandrov. Rot. Original: Viktor Ardov. Fotografia: Boris Petrov. Música: Isaak Dunayevsky. Montagem: Yeva Ladyzhenskaya. Dir. de arte: Boris Knoblok. Com: Lyubov Orlova, Evgeniy Samoylov, Elena Tyapkina, Vladimir Volodin, Anastasiya Zueva, Aleksandra Teryokhina, Nina Fedosyuk, Vera Altayskaya. Tanya (Orlova) é empregada no “pequeno grande hotel” de uma pequena cidade rural soviética, que vê despertada sua paixão, assim como suas duas patroas que a destratam, pelo recém-chegado engenheiro da indústria local, Lebedev (Samoylov). Demitida por representar concorrência, Tanya consegue emprego na fábrica que se tornará, após algumas tentativas mal sucedidas de ser produtiva, em uma exemplo de produtividade, enquanto Lebedev substitui o malquisto diretor anterior da mesma. Alegorias sobre romances entre classes distintas, e antes disso entre etnias idem, tem servido como odes de confirmação da identidade nacional desde a...

  O s Tratoristas ( Traktoristy , URSS, 1939). Direção Ivan Pyrev. Rot. Original Evegeniy. Fotografia Aleksandr Galperin. Música Danill Pokras & Dmitri Pokras. Montagem Anna Kulganek. Dir. de arte Vladimir Klapunovskiy. Com Marina Ladynina, Nikolai Kryuchkov, Boris Andreyev, Stepan Kayukov, Pyotr Aleynikov, Vladimir Kolchin, Olga Borovikova, R. Dneprova-Chajka. Desmobilizado da “Frente Oriental”, Klim (Kryuchkov) comenta para seus dois companheiros de viagem, um casado, outro noivo, que não se encontra vinculado a ninguém, mas possui uma grande admiração por uma tratorista de sua terra, Ucrânia, Maryana (Ladynina). E é para lá que pretende voltar, não para Moscou ou Geórgia, como os amigos o desejam respectivamente. Ao aproximar-se das cooperativas ucranianas já se depara com Maryana, acidentada em sua moto e a leva para casa, assumindo algumas de suas tarefas. Porém, Maryana, devido o intenso interesse de entusiastas masculinos por ela, forjou um acordo com o amigo N...

  B allerina on the Boat ( Balerina na Korable , União Soviética, 1969). Direção Lev Atamanov. Rot. Original Rosa Khusnutdinova. Fotografia Mikhail Druyan.  Música Alfred Schnittke. Montagem Lidiya Kyaksht. Dir. de arte Geliy Arkadev & Boris Korneev. Em um navio, o seu timoneiro, ao qual vai sendo substituído,   acaba por cair na água, toda vez que tenta imitar os passos do treino de uma bailarina, de quem observa o treino. Após muito observarem da perícia da bailarina em literalmente voar pelos ares, o barco ameaça ser tragado pela força de um redemoinho. Quem parte pioneiramente para salvar a situação é a bailarina, a pular para uma ilha e lá ajudar a formar uma frente contrária às correntes geradas pelo redemoinho. E para festejarem a conquista, os marinheiros passam a dançar, com a presença da bailarina. A embarcação finalmente aporta. Em apenas uma década e meia que o afasta de filmes como An Extraordinary Match   (ou, de sua própria lavra, O Antí...