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  Joanne Dru (Joanne Letitia La Cock) (1923-96), n. Logan, West Virginia É  um sinal dos tempos que esta saudável, muito bela e assertiva atriz achou por bem mudar seu nome. Vinte anos depois, alguém chamada Letitia La Cock teria sido  arrebatadoramente bem vida  na fábrica de Warhol e dificilmente poderia deixar de ser destaque no acampamento de férias. Seu nome inventado soava muito mais plausível, especialmente com a moleca de olhos escuros, sendo encontrada em vários vagões rumo ao Oeste. Havia sido uma modelo - e acrescentando pimenta a sopa de Warhol - uma "Sereia do Samba", antes de realizar sua estreia no cinema em Abie's Irish Rose [ Rosa da Irlanda ] (46, Edward Sutherland). Porém foi como Tess Millay em Red River [ Rio Vermelho ] (48, Howard Hawks), que mal se intimidou com a flecha que a prende a uma carroça e ainda capaz de ter prazer em bater no rosto de Montgomery Clift, que se estabeleceu. John Ford então a levou para cima - no uniforme em She Wore a Yello

  Fred Astaire  (Frederick Austerlitz) (1899-1987), n. Omaha, Nebraska H á algo bastante sugestivo da tradição americana na forma como uma batalha napoleônica se transformou em um nome sem raízes ou etimologia. No entanto, o quão evocativo este nome é: gere as partes juntas e o resultado é tão ritmíco quanto Frenesi; separe-as e se pode ter Fred, a Estrela ou Fred em uma escada, subindo a escada (*) - portanto, Astaire, l'esprit d'escalier . E  é próprio responder deste modo por conta de tanto Astaire ser uma questão de uma carruagem elegante, e não penso que seja acidental seu nome evocar alguma agilidade serena especial. Isto nos leva a questionar: é Astaire um ator de cinema? e o que faz uma grande interpretação no cinema? Há uma boa razão de nos indagarmos disso, caso sejamos visitados por criaturas de um universo distante, ignorantes de cinema, seria o melhor apresentá-lo a alguns passos de Astaire como a evidência assentada do potencial do meio? Melhor que a de nobres at

  Bert Schneider (1934-2011), n. Nova York N inguém interessado neste rico e elusivo produtor radical pode se permitir esquecer o belo ensaio de Bo Burlinhgam "Política sobre as Palmeiras". E ninguém interessado no cinema americano deveria subestimar o papel que Bert Schneider desempenhou entre 1968 e 1975. Estes foram anos de desalento para a América, e os filmes de Schneider lidam mais honestamente com os fracassos humanos que Hollywood poderia normalmente se inclinar. O  que aconteceria posteriormente a ele é algo a ser questionado. Seu desejo e sua energia colapsou, ou sua política criativa definida pelo Vietnã, a cruzada contestatória das drogas, e uma América relutante a encarar os perigos futuros? Schneider pode ter tido muitos interesses e bastante dinheiro a ser dedicado a uma carreira de produtor. Talvez tivesse saindo de algum lugar, reunindo e tentando superar as urgências de ontem e suas tristes consequencias. Seu pai, Abraham, foi um importante executivo da Colu

  Megan Ellison , Santa Clara, Califórnia, 1986 E la é a criança e filha de Larry Ellison, co-fundador e CEO da Oracle, e sua terceira esposa, Barbara Boothe. Seus parentes se divorciaram quando ainda criança. Foi estudante de cinema por um ano na USC, mas então desistiu. Ao contrário, começou a investir em cinema, primeiro com seu próprio dinheiro, depois tanto quanto quanto os 2 bilhões de seu pai. Ele sempre gostou de entrar em um empreendimento promissor.  A inda que seus 2 bilhões de dólares sejam pouco, proporciona um bocado de filmes. Megan Ellison não é por nenhuma medida uma filantropa e ainda não tem um toque de midas. Mas ela está neste negócio de financiamento de filmes, seja em parte ou no todo. E é dito que por sua insistência Paul Thomas Anderson duplicou o orçamento de The Master [ O Mestre ] (para 35 milhões de dólares), optando por fazê-lo em 65 mm, e precisando ouvir muitos poucos de fora. O filme não foi bem, mas então se deve notar que Ellison e sua companhia Annap

  Holly Hunter , n. Conyers, Geórgia, 1958 N ão admira que Jane Campion possuísse algumas reservas quando Holly Hunter solicitou o papel central em The Piano [ O Piano ] (93). Hunter se estabeleceu como uma minúscula bola de fogo de energia, abrasividade sulista e falou, falou, falou. Era bonita, mas facilmente ofereceu a aparência de uma moderna e bela sulista de shopping. Mas Hunter criou o olhar severo, quase frágil de uma mulher reprimida do século XIX em quase tudo, exceto seu orgulhoso silêncio. Ela conseguiu uma performance esplêndida, e ao fazê-lo expandiu seus próprios horizontes e ganhou o Oscar. Pode o cinema americano proporcionar oportunidades iguais? E la veio da Geórgia rural (nada distante de Tara) e estudou no Carnegie Mellon. Sua estreia foi em The Burning  [ Chamas da Morte ] (81, Tony Maylan), após ter interpretado na TV em Svengali [ Nasce uma Cantora, Morre um Sonho ] (83, Anthony Harvey); With Intent to Kill (84, Mike Robe); Swing Shift [ Segundo Turno ] (84, Jon

  Alberto Lattuada (1914-2005), n. Milão, Itália 1 942: Giacomo, l'Idealista . 1944: La Freccia nel Fianco [ Sublime Recordação ]; La Nostra Guerra . 1946: Il Bandito [ O Bandido ]. 1947: Il Delitto di Giovanni Episcopo [ O Delito ]. 1948: Senza Pietà [ Sem Piedade ]. 1949: Il Mulino del Po  [ O Moinho do Pó ]. 1950: Luci del Varietá [ Mulheres e Luzes ] (co-dirigido com Federico Fellini ). 1951: Anna . 1952: Il Cappotto  [ O Capote ]. 1953: La Lupa [ A Loba ]; "Gli Italiani si Voltano", episódio de Amore in Città  [ O Amor na Cidade ]. 1954: La Spiaggia  [ Passado que Condena ]. 1955: Scuola Elementare . 1957: Guendalina ; La Tempesta  [ Tempestade ]. 1960: I Dolci Inganni  [ Amantes e Adolescentes ]; Lettera di una Novizia  [ A Noviça Proibida ]. 1961: L'Imprevisto  [ Rapto ]. 1962: La Steppa ; Il Mafioso [ Mafioso ]. 1965: La Mandragola [ A Mandragora ]. 1966: Matchless [ O Incomparável Espião ]. 1967: Don Giovanni in Sicilia [ Don Juan à Siciliana ]. 1968: Fräule

Don Siegel (1912-1991), n. Chicago 1 946: The Verdict [ Justiça Tardia ]. 1947: Night Unto Night . 1949: The Big Steal  [ Cais da Maldição ]. 1952: No Time for Flowers  [ Adorável Tentação ]; Duel at Silver Creek  [ Onde Impera a Traição ]. 1953: Count the Hours [ Medo Que Condena ]; China Venture [ Aventura na China ]. 1954: Riot in Cell Block 11  [ Rebelião no Presídio ]; Private Hell 36  [ Dinheiro Maldito ]. 1955: An Annapolis Story [ Dois Corações e uma Alma ]. 1956: Invasion of the Body Snatchers [ Vampiros de Almas ]; Crime in the Streets [ Rua do Crime ]. 1957: Spanish Affair [ Cigana Espanhola ]; Baby Face Nelson  [ Assassino Público Número Um ]. 1958: The Gun Runners  [ Contrabando de Armas ]; The Line-Up  [ O Sádico Selvagem ]. 1959: Edge of Eternity [ O Covil da Morte ]; Hound Dog Man [ Uma Dívida de Amor ]. 1960: Flaming Star [ Estrela de Fogo ]. 1962: Hell Is for Heroes  [ O Inferno é para os Heróis ]. 1964: The Killers [ Os Assassinos ]; The Hanged Man . 1967: Stranger

  Francis Ford Coppola , n. Detroit, Michigan, 1939 1 962: Dementia 13  [ Demência 13 ]; 1967: You're a Big Boy Now [ Agora Você é um Homem ]. 1968: Finian's Rainbow  [ O Caminho do Arco-Íris ]. 1969: The Rain People  [ Caminhos Mal Traçados ]. 1972: The Godfather [ O Poderoso Chefão ]. 1974: The Conversation  [ A Conversação ]; The Godfather, Part II [ O Poderoso Chefão II ]; 1979: Apocalipse Now . 1982: One from the Heart  [ O Fundo do Coração ]. 1983: The Outsiders [ Vidas sem Rumo ]; Rumble Fish  [ O Selvagem da Motocicleta ]. 1984: The Cotton Club . 1985: Rip Van Winkle  (TV). 1986: Captain Eo  (c); Peggy Sue Got Married  [ Peggy Sue, Seu Passado a Espera ]. 1987: Gardens of Stone [ Jardins de Pedra ]. 1988: Tucker: The Man and His Dream [ Tucker: Um Homem e seu Sonho ]. 1989: "Life Without Zoe", um episódio de New York Stories  [ Contos de Nova York ]. 1990: The Godfather, Part III [ O Poderoso Chefão III ]. 1992: Bram Stoker's Dracula  [ Drácula de Bram Sto

Charles K. Feldman   (Goldman)   (1904-1968), n. Nova York E sta é uma história para ser filmada um dia: por volta de 1930, este belo e bastante desenvolto camarada, Charlie Feldman, encontra a si mesmo em Hollywood. Nasceu órfão, mas conseguiu se educar e se formar em direito, e nos primórdios dos anos 30 forma uma agência, em parceria com Ad Schulberg, a mulher do mulherengo B.P. Schulberg. Como acontece, Ad - uma mulher reconhecida por sua inteligência e gentileza, mais que sua aparência - estava tendo um caso reconfortante com Louis B. Mayer. O Sr. Mayer era temperamentalmente disposto a acabar seu casamento e preparar a forragem nos campos de feno da jovem beleza femimina que comandava. Por exemplo, Jean Howard. Mas ele não se atreve a fazer uma pausa, então Ad é sua quase amante. Mas aí Charlie, que estava tendo uma folia selvagem com a atriz mexicana Raquel Torres, teve uma fantasia com Jean Howard. E foi recíproca.  B em, Charlie e Jean se casaram (de 1934 a 1948) e se tornaram

  Bill Murray , n. Wilmette, Ilhinois, 1950 D e todos que conquistaram sua reputação com o Saturday Night Live  no final dos anos 70, Murray foi quem mais arduamente trabalhou em uma carreira cinematográfica e, aparentemente, o mais aberto a mudanças na forma de interpretar. Não que não seja divertido: de fato, como muito frequentemente no cinema, é aquele que meramente habita uma posição difícil (subir uma árvore ou no beco sem saída de um argumento) de ter a melhor chance de ser divertido. Murray é ambicioso e aventureiro e parece  definido a ser perseverante com menos e menos ênfase sobre maneirismos ou manias.  Foi um membro fundador da equipe Second City de Chicago, antes de realizar o Saturday Night Live . Fez a voz de Tarzoon, la Honte de la Jungle  [ A Vergonha da Selva ] (75, Picha e Boris Szulzinger) antes de aparecer em Meatballs [ Almôndegas ] (79, Ivan Reitman); Caddyshack  [ Clube dos Pilantras ] (80, Harold Ramis); Where the Buffalo Roam [ Uma Espécie em Extinção ] (80,