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Jean Gabin   (Jean-Alexis Gabin Moncorgé) (1904-1976), n. Paris N enhum outro ator de cinema francês pareceu aos franceses incorporar tantas de suas mais admiráveis características. Como os melhores atores americanos foi subjugado pela exaustão, um conhecido ouvinte mais que falante, antecipador mais que ativo. Ainda que em seus últimos anos tenha representado o apelo duradouro de um mais que fleumático burguês, no final dos anos 30 Gabin foi a perfeita expressão de uma figura da classe trabalhadora, odiando seu ambiente esquálido em fábricas ou alojamentos - mas atraído por uma mulher perigosamente inocente e consequente violência fatal, como o único meio para a dignidade. E é um tema que retornou em Pierrot le Fou [ O Demônio das Onze Horas ], e é o que André Bazin viu na alegada insistência de Gabin em uma cena de morte em seus filmes: "Gabin então estava bastante certo ao demandar de seus roteiristas uma cena de crise de fúria homicida. Ele constitui o momento significativo e

Kay Francis (Katherina Edwina Gibbs) (1903-68), n. Oklahoma City, Oklahoma K ay Francis foi uma flor de vida breve, tão requisitada quanto os romances sofisticados dos idos dos anos 30 aonde as roupas eram a identidade. Mas em A Woman's View  (1993), Jeanine Basinger fez um bom estudo de caso ao relembrar a intensidade do breve impacto de Kay Francis, e a curiosidade de sua confiança especial no glamour (ou religião) das roupas e jóias. Ela foi uma estranha dama da alta-costura, que viveu com o rumor de possuir algum sangue negro, assim como diários codificados a aludirem a bebedeiras e relacionamentos amorosos. Seguiu em frente, a despeito de lábios a fazerem os sons de "r" soarem como "w"; e a despeito de um alto salário orquestrado pelo agente Myron Selznick, que a tirou da Paramount e a levou a Warner Brothers. Na verdade, esta foi uma mudança árdua, pois a Paramount era um estúdio que amava roupas e as damas que as valoravam.  A filha da atriz Katherine Cli

  Roger Vadim (Roger Vadim Plemiannikov) (1928-2000), n. Paris 1 956: Et Dieu Créa la Femme [ E Deus Criou a Mulher ]. 1957: Sait-on Jamais?  [ Aconteceu em Veneza ]; Les Bijoutiers du Clair de Lune [ Vingança de Mulher ]. 1959: Les Liaisons Dangereuses [ Ligações Amorosas ]. 1960: Et Mourir de Plaisir  [ Rosas de Sangue ]. 1961: Le Brid sur le Cou [ Torneio de Amor ]; 'L'Orgeuil', um episódio de Les Sept Péchés Capitaux  [ Os Sete Pecados Capitais ]. 1962: La Vice et la Vertu  [ Vício e Virtude ]; Le Repos de Guerrier  [ O Repouso do Guerreiro ]. 1963: Château en Suède [ Castelos na Suécia ]. 1964: La Ronde [ Circle of Love ]. 1966: La Curée  [ O Perigoso Jogo do Amor ]. 1968: "Metzengerstein", um episódio de Histories Extraordinaires  [ Histórias Extraordinárias ]; Barbarella . 1971: Pretty Maids all in a Row  [ Garotas Lindas aos Montes ]. 1973: Don Juan 73   ou Si Don Juan Etait une Femme  [ Se Don Juan Fosse Mulher ]. 1974: La Jeune Fille Assassinée [ A Jovem

  Tom (Thomas) Mix (1880-1940), n. Mix Run, Pensilvânia U m dos maiores problemas em se fazer faroestes é fazer com que os cavalos ajam sem confusão ou atraso. Você necessita de animais decentes e receptivos; necessita de atores que possam cavalgá-los e que possam levar os cavalos de volta à linha de partida rapidamente para uma nova tomada; você precisa de homens que possam lidar entre as montagens de cenários. São chamados "lutadores", e há uma tradição de pessoas que conquistou uma carreira no cinema por nenhuma melhor razão que sua habilidade com os cavalos; Ben Johnson começou assim; por anos antes de sua gloriosa performance em The Grey Fox [ A Raposa Cinzenta ], Richard Farnsworth foi dublê de cavalgadas como Red River [ Rio Vermelho ] e The Tin Star [ O Homem dos Olhos Frios ]. Por décadas, Yakima Canutt fez as mais audazes cenas como dublê. Mas ninguém chegou ao estrelato com tanta certeza quanto Tom Mix. F ilho de um madereiro, um sargento no exército que nunca tes

Emily Blunt , n. Londres, 1983 G anhou um Globo de Ouro como coadjuvante em Gideon's Daugther  [ A Filha de Gideon ] (06, Stephen Poliakoff) e foi capaz de roubar as atenções o suficiente de The Devil Wears Prada  [ O Diabo Veste Prada ] (06, David Frankel) a instigar Meryl Streep a descrevê-la como a melhor atriz jovem que já havia visto - não a homenagem mais gentil a Anne Hathaway, que supostamente possui o papel mais rico na dissecação do mundo da moda. Mas no geral sabemos o que Ms. Streep quis dizer e Emily Blunt ainda não havia proporcionado uma atuação ruim ou falhado em aproveitar as oportunidades limitadas. O fato é que as câmeras cinematográficas tendem a se concentrar em pessoas como Anne Hathaway e a inteligência ácida de Ms. Blunt requer mais engenhosidade e nitidez do que são prováveis em The Young Victoria [ A Jovem Rainha Vitória ] (09, Jean-Marc Vallé). Uma Hathaway pode parecer apelativamente indefesa; mas uma Blunt nasceu sem esse gene recessivo. Fazia muito tem

  Ingmar Bergman (1918-2007), Uppsala, Suécia 1 945: Kris [ Crise ]. 1946: Det Regnar pa var Kärlek  [ Chove em Nosso Amor ]. 1947: Skepp till Indialand  [ Um Barco para a Índia ]; Musik i Mörker [ Música na Noite ]. 1948: Hamnstad [ Porto ]. 1949: Fängelse [ Prisão ];  Till Glädje [ Rumo à Alegria ]. 1950: Sant Händer Inte Har [ Isto Não Aconteceria Aqui ]; Sommarlek [ J uventude, Divino Tesouro ]. 1952:   Kvinnors Väntan  [ Quando as Mulheres Esperam ]; Sommaren med Monika  [ Monika e o Desejo ]. 1953: Gycklarnas Afton  [ Noites de Circo ]. 1954: En Lektion i Karlek  [ Uma Lição de Amor ]. 1955: Kvinnodröm  [ Sorriso de uma Noite de Amor ]. 1957: Det Sjunde Inseglet  [ O Sétimo Selo ];    Smultronstället [ Morangos Silvestres ]. 1958: Nära Livet [ No Limiar da Vida ]; Ansiktet  [ O Rosto ]. 1959: Jungfrukällan [ A Fonte da Donzela ]. 1960: Djavulens Oga  [ O Olho do Diabo ]. 1961: Sasom i e Spagel  [ Através de um Espelho ]. 1963:   Nattvardsgästerna  [ Luz de Inverno ]; Tystnaden [

  Gig Young (Byron Elsworth Barr), n. 1913-78, St. Cloud, Minnesota " Gig Young" foi o nome que o personagem Byron Barr interpretou em The Gay Sisters [ As Três Herdeiras ] (42, Irving Rapper), e muito pode ser concluído desta transição. "Gig Young" é hiperbolicamente gracioso e imediato - imagina-se um Gig Young aos quarenta ou cinquenta? Não provoca um riso rastejante naqueles que assistem? Por outro lado, "Byron Barr" parece igualmente fabricado, mas gentilmente romântico, elevado a esperanças mais altas que a vida sequer chega próxima de realizar. "Byron Barr", poderia ser o horrível e zombeteiro nome para o aturdido mestre de cerimônias em They Shoot Horses, Don't They? [ A Noite dos Desesperados ] (69, Sydney Pollack), um homem que conhece melhor o bom negócio dos cavalos.  F uncionou por um tempo. Gig Young manteve-se ocupado como o amigo de cara limpa ou o irmão de homens mais problemáticos - em Young at Heart  [ Corações Enamorados ]

  Gabriel Byrne (Dublin, Irlanda), n. 1950. D e alguma maneira, sempre tenho vontade de estender a mão e fazer cócegas no Gabriel Byrne. Eu acho que por conta de sua aura incomum de melancolia e tristeza parece tão completa, que provavelmente mascara um provocador ou um brincalhão. Mas, aparentando o que aparenta, como é sempre elencado em comédias, particularmente quando os filmes se inclinam tão naturalmente em direção a padres arruinados, gangsters morosos e terroristas depressivos? E, verdade seja dita, fez um cara-de-pau impassível cuja rotina é a da vida curta tão soberbamente em Miller's Crossing  [ Ajuste Final ] (90, Joel e Ethan Coen), que pode até mesmo rir algumas vezes. Este não apenas é seu melhor filme, como uma das melhores interpretações do cinema americano - a completa rotina melancólica. E demasiada tristeza enfraqueceria você. Sou também tentado pela lenda que seu olhar estóico e azedo se firmou após The Usual Suspects  [ Os Suspeitos ], no qual foi levado a acr

  Josef von Sternberg (Josef Stern) (1894-1969), n. Viena 1 925: The Salvation Hunters . 1926: The Exqusite Sinner  [ Ele e a Cigana ] (co-dirigido com Phil Rosen); A Woman of the Sea . 1927: Underworld [ Paixão e Sangue ]; Children of Divorce  [ Filhos do Divórcio ] (co-dirigido com Frank Lloyd). 1928: The Last Command [ A Última Ordem ]; The Dragnet  [ O Super-Homem ]; The Docks of New York  [ Docas de Nova York ]. 1929: The Case of Lena Smith [ O Romance de Lena ]; Thunderbolt  [ O Homem de Mármore ]. 1930: Der Blaued Engel [ O Anjo Azul ]; Morocco [ Marrocos ]. 1931: Dishonored [ Desonrada ]; An American Tragedy [ Uma Tragédia Americana ]. 1932: Shangai Express [ O Expresso de Shangai ]; Blonde Venus [ A Vênus Loira ]. 1934: The Scarlet Empress [ A Imperatriz Vermelha ]. 1935: The Devil Is a Woman  [ Mulher Satânica ]; Crime and Punishment [ Crime e Castigo ]. 1936: The King Steps Out [ O Rei Se Diverte ]. 1937: Claudius (*) (não concluído). 1939: Sergeant Madden [ Sargento Madden

  Richard Quine  (1920-1989), n. Detroit, Michigan 1 948: Leather Gloves  [ Coração de Lutador ] (co-dirigido com William Asher). 1951: The Sunny Side of Street [ Uma Canção e um Beijo ]; Purple Heart Diary . 1952: Sound Off  [ Recruta Enamorado ]; Rainbow Round My Shoulder  [ Arco-Íris ]. 1953: All Ashore [ Mosqueteiros do Mar ]; Siren of Bagdad  [ A Vênus de Bagdá ]; Cruisin' Down the River  [ Cantando no Rio ]. 1954: Drive a Crooked Road  [ Os Valentões ]; Pushover [ A Morte Espera no 322 ]; So This Is Paris [ Três Marujos em Paris ]. 1955: My Sister Eileen [ Jejum de Amor ]. 1956: The Solid Gold Cadillac . 1957: Full of Life [ Um Casal em Apuros ]; Operation Madball [ O Baile Maluco ]. 1958: Bell, Book and Candle  [ Sortilégio do Amor ]. 1959: That Jane from Maine / It Happened to Jane  [ A Viuvinha Indomável ]. 1960: Strangers When We Meet [ O Nono Mandamento ]; The World of Suzie Wong [ O Mundo de Suzie Wong ]. 1962: T he Notorious Landlady [ Aconteceu num Apartamento ]. 1963

  Delphine Seyrig (1932-90), Beirute, Líbano Q uão bela foi Delphine Seyrig? O que ela parecia? Foi ela, inaudível, observada à distância, em 1967, em Accident [ Estranho Acidente ]? Por que tão fascinante atriz restringiu tanto seu trabalho no cinema? Por que sabia que a memória viceja melhor em fragmentos? S ua carreira hesitante e desconexa - pontas aqui, intensidade inovadora e extraordinária lá - é parte da calma abstrata a se debruçar sobre ela. Foi incapaz de investir em pequenos gestos com um enorme trem imaginário. Como afirmou de si própria:  Tive que criar uma inteira história passada para ela/eu (uma personagem). Se ninguém providenciou, eu a criei para mim. Inventei-a. Não posso trabalhar de outra forma. O ato de mover, digamos, um cigarro acesso, não me interessa em si próprio; o que me interessa é como movê-lo, como o personagem o faria. Penso que a razão real que se ama interpretar reside nesta concepção do gesto, no limite da personalidade. Penso que mesmo atores que n

  Will Rogers   (1879-1935), n. Cologah, Oklahoma A inda que seus filmes sejam raramente revistos estes dias, e muitos jovens cinéfilos nunca o tenham visto, Will Rogers foi uma das mais reflexivas e influentes estrelas de cinema. Ele foi uma apresentação soberbamente habilidosa de bom senso sincero. Todo instinto americano que deveria existir um espaço, de não sofisticada sabedoria, que reside nas serras e nas varandas das pequenas cidades, e que sua simpatia natural e desinstruída com ordem deve, ao mesmo tempo, ser totalmente vencedora, charmosa e talentosa, era justificada em Will Rogers. Ele é o nobre selvagem vendável, o narrador casual que pisa nitidamente entre o barril de biscoitos e o fascismo, intrigado se seu passeio tímido era espontâneo ou astutamente roteirizado. A  filosofia de Rogers era reacionária, desanimadora, e provinciana, a despeito de qualquer afetação de bonomia ou tolerância. Ele desprezou ideias e pessoas que as sustentaram, baseando-se em uma vaga evolução,

  Akim Tamiroff  ( 1899-1972), n. Baku, Rússia T amiroff foi um atarracado vagabundo, pronto a te vender um ícone falso ou uma fotografia suja; seu rosto modificou-se tão prontamente em um sorriso de júbilo ou um desprezo desdenhoso; ele nunca poderia escapar de uma pitada de suor e dificuldade de respirar ou a ideia de alguns alojamentos miseráveis de onde ele emergia todos os dias com implausível elegância. E, no entanto, conseguiu ser um dos homens mais sedutores do cinema, um especialista da louca vida de estrada como ator coadjuvante.  F oi chamado a mais tortuosa arte de atuar numa época em que a seriedade era a nova moda russa. Em 1920, uniu-se ao Teatro de Arte de Moscou, então comandado por Stanislavski. Ele esperou que o Teatro levasse Tchecov e Górki aos Estados Unidos em 1923, e caiu em algum lugar no meio do caminho, optando pela personagem do perpétuo refugiado. Isto foi dez anos antes dele entrar para o cinema: tempo de aprender inglês, e então decorá-lo com um sotaque q