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  A stor Battery on Parade (EUA, 1899). Fotografia J. Stuart Blackton & Albert E. Smith. Uma parade é filmada de uma perspective bastante semelhante a presente em Buffalo Police on Parade (1897), ao ponto de se poder questionar, assistindo somente uma vez a ambos, tratar-se do mesmo filme com acréscimos de algumas imagens. Ao contrário da parada de Buffalo, no entanto, a simetria dos que desfilam não chega a ser tão rigorosa, ao menos depois do primeiro pelotão. Assim como um militarismo, inclusive com exibição de armas e movimento delas, é mais patente do que na outra; enqunanto na outra se respira um ar de maior comodidade e comunidade com a sociedade civil. Vai nessa mesma trilha o movimento mais nervoso, agitado e rápido do passe dos militares em relação a tranqüilidade que acompanha os policiais. Edison Manufacturing Co. 47 segundos.

  L ady Godiva (EUA, 1911). Direção: J. Stuart Blackton. Rot. Adaptado: Eugene Mulin, a partir do poema de Tennyson. Com: Julia Swayne Gordon, Robert Gaillard, Kate Price, Harry Ward, Stanley Dunn, Hal Wilson, Alfred Hollingsworth, Clara Kimball Young, James Young. Na Idade Média, Lady Godiva (Gordon) suplica ao marido, o Duque de Leofric (Gaillard), que diminua os impostos da população, compadecida que se encontra dessa. Leofric, apenas consente em diminuir, se Godiva montar em um cavalo nua, desfilando pela cidade. Toda a população é alertada do momento em que o histórico passeio se dará, e fecham suas portas e janelas. Um afoito homem, que se encontra em um taverna, tem a ideia de retirar umas lascas da janela, para observar a cena, e torna-se imediatamente cego. A composição dos personagens dispostos em cena, nas cenas de interiores bem mais aproximados da câmera, que os seus similares, da concorrente Biograph, sugerem o estúdio que o produziu e também, que provavelmente a esco

  C olumbia Winning the Cup (EUA, 1899). Fotografia: J. Stuart Blackton & Albert E. Smith A vitória que faz menção o título é bastante apropriada para dirigir o olhar do espectador em relação à imagem tal como uma legenda o faria em uma manchete jornalística. Tal se deve ao fato de que, para além do filme já se encontrar bastante deteriorado, a distância com que tudo é filmado praticamente impede que se visualize de modo preciso quem se torna o vencedor, sendo os dois barcos praticamente idênticos. É bastante compreensível a atração por motivos que envolvem o mar, pois constitui, sem dúvida, uma atração à parte não apenas as imagens do mar como captadas a partir dele, com a câmera singrando igualmente ao sabor das ondas. Edison Manufacturing Co. 1 minuto e 36 segundos.

  T he Thieving Hand  (EUA, 1908). Direção: J. Stuart Blackton. Com: Paul Panzer. Ainda que o tema e as trucagens-  uma mão que assalta que é escolhida como presente por um mendigo e comprada para ele por um milionário – sejam mais próximos do universo do primeiro cinema (não por acaso dirigida por um mestre dele) do que das primeiras narrativas realizadas por Griffith no mesmo ano na companhia rival, aqui tampouco a narrativa deixa de ser modelada em princípios claros de continuidade, mesmo levando em conta o final truncado, do protagonista na prisão tentando se livrar da mão – na verdade se trata de um braço – para um companheiro da prisão. A evidente estilização da prisão tampouco deixa de ser evocativa de filmes anteriores como Executionof Czolgosz with Panorama of Auburn Prison (1901). Tampouco se percebe, mesmo com a continuidade precisa,  uma decupagem mais sofisticada em termos de gradação de planos do que as obras da Biograph, característica considerada como uma das marcas

  W insor McCay, The Famous Cartoonist of N.Y. Herald and His Moving Comics (EUA, 1911). Direção: Winsor McCay & J. Stuart Blackton. Rot. Original: Winsor McCay. Fotografia: Walter Arthur. Com: John Bunny, Winsor McCay, George McManus. Winsor McCay aposta com um grupo de amigos como será capaz de realizar quatro mil desenhos em um mês para o seu projeto de desenho animado. Os amigos riem de suas pretensões. Um ajudante de McCay acaba atrapalhando menos que ajudando mas, um mês após, ele consegue exibir a animação para os amigos. Esse filme é um importante testemunho dos primórdios da animação. Quase todo filmado em ação ao vivo,  apresentará o processo da elaboração do desenho como mais importante do que o próprio conteúdo, numa dimensão que remete ao pioneiro Blackton (não por acaso co-realizador) como antecipador de estratégias mais elaboradas da década seguinte como as presentes nas animações de Walter Lantz e, sobretudo, dos Irmãos Fleischer. E talvez a própria lógica do fi

M aude´s Naughty Little Brother (EUA, 1900). Direção: J. Stuart Blackton & Albert E. Smith O fato de J. Stuart Blackton e Albert Smith terem produzido esse filme e ter sido filmado nos estúdios da Vitagraph talvez designe se tratar de um filme desse estúdio posteriormente registrado como sendo um filme de Edison, prática comum então. Aqui se observa as traquinagens de um garoto que prende o pretendente de sua irmã à mesa do formal jantar. A confusão aumenta com a chegada do pai da moça que escorraça o rapaz da casa e castiga o filho enquanto a moça chora inconsolável. A traquinagem, que é construída em todos os elementos de sua peraltice apenas para os olhos do espectador, que já pode ter um gozo antecipatório de como tudo irá resultar, era bastante utilizada, com resultados tão triviais ( Grandma and the Bad Boys ) ou mais engenhosos ( Love in a Hammock ) que esse.Edison Manufacturing Co. 1 minuto e 27 segundos.