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  T roca Trocada ( Bargain Counter Attack , EUA, 1946). Direção: Izzy Sparber. Rot. Original: Otto Messmer & Bill Turner, a partir dos quadrinhos de Marge. Música: Winston Sharples. De Chaplin até Jerry Lewis, as lojas de departamentos sempre foram observadas como local que favorecia narrativas cômicas por conta de suas várias seções, enorme espaço, etc. É o caso dessa animação que tira partido de suas gags, algumas realmente inspiradas, desses efeitos e não mais que isso. A partir do ditado de que o “cliente tem sempre a razão”, que é levado pela correnteza de água provocada pela própria Luluzinha, parte-se o efeito de comicidade. Messmer foi responsável por animações bem mais criativas e menos adocicadas no período que dirigiu a primera série, ainda silenciosa, do Gato Félix. Famous Studios/Fleischer Studios para Paramount. 7 minutos e 34 segundos.

  U ma Luta Com uma Truta ( A Bout with a Trout , EUA, 1947). Direção: Izzy Sparber. Rot. Adaptado: Isadore Klein & Jack Ward, a partir da história em quadrinhos de Marge. Música: Winston Sharples. Luluzinha segue aparentemente com sua rotina de acordar, alimentar-se e ir à escola, mas quando lá chega, pega uma vara de pescar e prefere ir se divertir. No caminho, um conflito se estabelece com sua consciência. Esforçando-se para capturar o peixe que jogou uma isca, Luluzinha torna-se inconsciente, ao se bater contra uma árvore, que se encontra as suas costas. Um clichê que já havia se tornado na animação comercial norte-americana, surge aqui, que são a representação da consciência dos personagens, habitualmente em conflito, geralmente caracterizadas como angelicais e diabólicas, assim como vozes suaves e doces em contraposição, assim como gestos, e vozes arrogantes e posturas rudes e entrando em conflito direto, como é o caso. O filme, no entanto, apela para outro clichê, esse d

  W ’ere on Our Way to Rio (EUA, 1944). Direção: Izzy Sparber. Pegando carona no sucesso dos filmes de Carmen Miranda e na Política da Boa Vizinhança, essa animação da série Popeye, apresenta já de início ele e Brutus deslizando no lombo de um touro (!) por cenários tão artificiosamente tropicais quanto aqueles que deslizava Miranda em seus musicais contemporâneos da Fox ou, num universo cinematográfico mais próximo, alguns curtas da Disney com o personagem de Zé Carioca – sendo que Aquarela do Brasil , de longe mostra mais familiariadade e pesquisa no tema que aqui, onde apenas a referência ao Pão de Açúcar, frutas e animais tropicais e uma Olivia Palito caracterizada como Miranda cantando em português são o suficiente. Ao chamado de tentar sambar, Popeye se sai com sapateado. Curiosamente, em terra estrangeira, Popeye e Brutus são observados como companheiros, somente surgindo a rivalidade quando se apaixoname instantaneamente por Olivia Palito como pretensamente sensual cantora-da