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  H it the Road ( Jaddeh Khaki , Irã, 2021). Direção e Rot. Origina l Panah Panahi. Fotografia Amin Jafari. Música Peyman Yazdanian. Montagem Amin Etminan & Ashkan Mehri. Com Pantea Panahiha, Hasan Majuni, Rayan Sarlak, Amin Simiar. Numa viagem em um carro alugado, pai (Majuni), mãe (Panahiha), filho mais velho (Simiar) e criança (Sarlak) se entretem, discutem e se enternecem uns com os outros, assim como com o moribundo cão Jessy, enquanto viajam até um local onde irão acampar, após deixarem o filho mais velho para um secreto e misterioso evento, que provavelmente o levará para além das fronteiras do país. É com alegria que se percebe que o cinema iraniano consegue demonstrar uma vitalidade que transcenda a dos dramas autorais, esteticamente ousados ou não, com os quais vem recebendo o reconhecimento internacional das décadas prévias ao do lançamento dessa produção. Isso não é dito exatamente como um elogio a essa, uma auto-complacente e paternalista incursão na comédia

  O  Voto é Secreto ( Raye Makhfi , Itália/Irã/Suíça/Canadá, 2001). Direção e Rot. Original: Babak Payami. Fotografia: Farzad Jadat. Música: Mike Galasso. Montagem: Babak Karimi. Dir. de arte: Mandana Masoudi. Figurinos: Faride Harajl. Com: Nassim Abdi, Cyrus Abidi, Youssef Habashi, Farrokh Shojaii, Golbahar Janghali. No dia das eleições, uma garota (Nassim Abdi), enviada pela junta eleitoral, chega a um posto militar em uma região isolada do deserto, para ser acompanhada por um de seus membros, um soldado (Cyrus Abidi), que cumpre o papel, inicialmente indignado, o papel de ser sua escolta, já que esperava que viesse outro homem. Juntos, eles fazem um longo percurso, onde se deparam com as situações mais inusitadas que vão desde um homem que corre, afastando-se do carro até um povoado onde as pessoas não votam já que se encontram sob o domínio do líder local ou, como um ancião que faz a manutenção de uma usina de energia solar, acabam votando em Deus, pois não acredita no destino tr

  Dez ( Ten , França/Irã/EUA, 2002). Direção,  Rot. Original e Fotografia: Abbas Kiarostami . Música: Howard Blake. Montagem: Vahid Ghazi, Abbas Kiarostami & Bahman Kiarotami. Com: Mania Akbari, Amin Maher, Kamran Adl, Roya Arabashi, Amene Moradi, Mandana Sharbaf, Katayoun Taleidzadeh. Dez seqüências em que uma mulher iraniana (Akbari) dirige seu carro e conversa com diversos interlocutores são um exemplo da potencialização da busca de uma simplicidade narrativa por Kiarostami , já esboçada, em termos semelhantes, em seu Gosto de Cereja . O foco das conversações é a situação de opressão da mulher no Irã e, à exceção do garoto Amin (Maher), filho da motorista, todos os interlocutores da protagonista são igualmente mulheres. Enquanto uma delas chora o homem perdido, outra acusa todas as mulheres mães de família de uma completa submissão alienante aos seus maridos infiéis. A protagonista, exemplo de mulher liberada e moderna, dentro dos limites das convenções sociais iranianas, escu

  I sto Não é um Filme (Irã, 2011). Direção: Motjaba Mirtamasb & Jafar Panahi. Rot. Original: Jafar Panahi. Acompanha-se o cineasta Jafar Panahi em sua prisão domiciliar em Teerã. Ele chama um documentarista, Mirtamasb, para retratar os momentos tensos ou entediados que antecedem a resolução sobre sua condenação a seis anos de prisão pela justiça do país. No restrito espaço-tempo que se resume ao seu apartamento e um único dia, que por sinal é o que se comemora uma festa tradicional iraniana, Panahi troca mensagens com sua advogada, recebe o documentarista, esboça e depois desiste de efetuar uma representação de seu último projeto, censurado, no qual uma jovem confinada, como Panahi, a sua casa, vê-se impedida de efetuar sua matrícula para um curso universitário de arte. O que mais importa nesse documentário é o modo como acaba se voltando para opções que dizem respeito à própria trajetória desse que é um dos cineastas de maior reputação internacional do país. Sobretudo o olhar a

  T áxi Teerã (Taxi, Irã, 2015). Direção, Rot. Original, Fotografia e Montagem: Jafar Panahi. Com: Jafar Panahi. Sim, é um filme sobre como se fazer um filme mesmo sendo legalmente proibido em seu próprio país. Sim, se trata, portanto, de um filme de resistência. Sim, Panahi possui carisma ao interpretar a si mesmo. Sim, o filme volta a refletir sobre os limites entre a realidade e ficção tal como algumas das melhores produções de Panahi e Kiarostami, no auge do clamor internacional pelo cinema iraniano. No entanto, até que o tempo prove em contrário, trata-se de uma obra menor de um realizador que há vários anos se encontra em situação de prisão domiciliar, produzindo e distribuindo à revelia do governo iraniano seus filmes. Inicialmente surgindo como uma proposta, que demonstrou ser inviável, de documentário, transformou-se em uma ficção daquelas que brincam de serem reais e ao mesmo tempo de se apresentarem enquanto filmes, tal como uma das produções mais bem sucedidas do realizad

  3   Faces ( Se Rokh , Irã, 2018). Direção: Jafar Panahi. Rot. Original: Jafar Panahi & Nader Saievar. Fotografia: Amin Jafari. Montagem: Mastaneh Mohajer & Panah Panahini. Dir. de arte: Leila Naghdi Pari. Com: Behnaz Jafari, Jafar Panahi, Marziyeh Rezaei, Maedeh Erteghaei, Narges Delaram. Behnaz Jafari (Jafari), conhecida atriz de tv e cinema iranianos, encontra-se inconsolável após receber um vídeo de uma garota, Marziyeh (Rezaei), que aparentemente se suicida diante da câmera, por não ter conseguido entrar em contato com ela e tampouco avançar na sua carreira de atriz. Ela viaja à região onde a garota mora ou morava, com Jafar Panahi (Panahi). Jafari abandonou o set da filmagem que realizava no último dia para efetivar essa viagem, deixando a diretora e equipe bastante indignados. Após circularem pela vila, encontram sua mãe (Delaram), que afirma que a filha não volta paa a casa faz 3 dias. No local, vive igualmente uma atriz que teve seus anos de glória, mas que depois d

O   Espelho ( Ayneh , Irã, 1997). Direção: Jafar Panahi. Rot. Original: Jafar Panahi. Fotografia: Farzad Jadat. Montagem: Jafar Panahi. Com:  Mina Mohammad Khani,   Kazem Mojdehi, Aida Mohammadkhani, Naser Omuni, M. Shirzad, T. Samadpour. A garota Mina (Khani) espera impacientemente para que sua mãe venha buscá-la na escola. Como essa não aparece ela utiliza-se de diversos meios para encontra-la e, posteriormente, retornar a casa, buscando ajuda de vários adultos, como uma servente da escola e um amigo desta, que lhe deixa na parada de ônibus. No ônibus percebe sua mãe na rua, e pede para descer. No entanto, o motorista para mais adiante, e ela acaba perde novamente a mãe de vista. Volta a pegar o mesmo ônibus e percebe, no final da linha, que se equivocara. O motorista disse que ela pegara no sentido contrário. Quando volta a fazer o caminho, recebe instruções para não olhar para a câmera e decide não mais participar da filmagem. Todos da equipe técnica procuram entender o motiv

A  Separação ( Jodaeiye Nader az Simin , Irã, 2011). Direção e Rot. Original: Asghar Farhadi. Fotografia: Mahmoud Kalari. Música: Satar Oraki. Montagem: Hayedeh Safiyari. Dir. de arte: Keyvan Moghaddan. Com: Peyman Maadi, Leila Hatami, Sareh Bayet, Shahab Hosseini, Sarina Farhadi, Merila Zare’i, Ali-Asghar Shahbazi, Babak Karimi. Nader (Maadi) está se separando de sua esposa, Simin (Hatami). Sua nova vida, ao lado da filha Termeh (Farhadi), faz com que contrate uma mulher, Razieh (Bayet) para tomar conta de seu velho pai (Shahbazi), vítima de Alzheimer. Porém, ao chegar certo dia, Nader encontra seu pai caído da cama, onde se encontrava amarrado e Simin havia saído da casa. Quando ela volta uma discussão acontece entre os dois e ele a expulsa de sua casa. Ela ainda retorna, reivindicando por seu salário e, mais uma vez, é escorraçada da casa. No dia seguinte, Nader fica sabendo, através de Simin, que Razieh   o acusa de ter sido o responsável pela queda na escada que teria prov

A BC Africa ( ABC Africa , Irã, 2001). Direção: Abbas Kiarostami. Fotografia: Seyfolah Samadian. Montagem: Abbas Kiarostami.   Kiarostami documenta sua visita à Uganda e particularmente lhe interessa registrar aspectos do projeto organizado pelo Uweso para auto-financiar grupos de mães que criam órfãos da AIDS – quase 2 milhões de contaminados no país. O resultado é irregular: ao mesmo tempo que apresenta algumas sequências interessantes, como as de um número musical coletivo ou a seqüência final, com poéticas imagens das nuvens, sob o ponto de vista do avião   que leva uma criança africana adotada por um casal de europeus também demonstra, em linhas gerais, um abuso de imagens aleatórias e uma lacuna sobre o contexto político e econômico nacional que propiciou o surgimento de tal calamidade. Em outra seqüência o cineasta quer imprimir no ritmo fílmico a impaciência das noites completamente escuras que vivencia no hotel onde ficou alojado, na qual apenas houve-se diálogo e ruí

O s Filhos do Paraíso ( Bacheha-Ye aseman , Irã, 1997). Direção:  Majid Majidi. Rot. Original:  Majid Majidi. Fotografia: Parviz Malekzaade. Montagem: Hassan Hassandust. Com:  Mohammad Amir Naji, Fereshte Sarabandi e Karnal Mirkarimi.              Menino procura desfazer o erro de ter perdido o único sapato da irmã, sem que os pais saibam do ocorrido, já que o pai não terá dinheiro antes do final do mês. Mesmo sofrendo, pelo fato dos sapatos de tamanho maior que o seu sempre lhe causarem apuros, a menina aceita a proposta do irmão de trocar de par, após a aula da última, tendo como conseqüência o constante atraso do irmão para suas aulas e a repreensão por parte do inspetor escolar. A irmã, por sua vez, começa a invejar o par de sapatos de uma colega de classe. Procurando ganhar um dinheiro extra como jardineiro, o pai das crianças leva o menino consigo para lhe auxiliar como jardineiro. Depois de muita procura em um bairro rico, cuidam de um jardim de uma criança que insiste em br

A   C aminho de Kandahar ( Safar e Ghandehar , Irã/França, 2001). Direção e Rot. Original: Mohsen Makhmalbaf. Fotografia: Ebrahin Gafori. Música: Mohammed Reza Darvishi. Montagem: Mohsen Makhmalbaf. Dir. de arte: Akbar Meshkini. Com: Niloufar Pazira, Hassan Tantai, Sadou Teymouri. Após receber uma mensagem da irmã de que pretende suicidar-se no próximo eclipse lunar, por não mais aguentar as condições de opressão no Afeganistão, a jovem jornalista Nafas (Pazira) retorna do Canadá para reencontrar a irmã, que vive em Kandahar. Ao pegar uma carona de um helicóptero da Cruz Vermelha, atravessa a fronteira com um grupo, que é assaltado e decide retornar para o Irã. O jovem Khak (Teymouri), recém-expulso da escola por não recitar o corão adequadamente, serve de guia para Nafas. Adoecida com a água que bebeu, Nafas vai se consultar com o médico local, Tabib Sahid (Tantai), que recomenda que ela se desfaça do guia. Com Sahid ela vai até um posto médico, onde um grupo de afegãos mutil

Gabbeh ( Gabbeh , Irã/França, 1996) Direção: Mohsen Makhmalbaf. Rot.Original: Mohsen Makhmalbaf. Fotografia: Mahmoud Kalari. Música: Houssein Alizadeh. Montagem: Mohsen Makhmalbaf. Com: Shaghayegh Djodat, Hossein  Mohrami, Roghieh Moharami, Abbas Sayahi.          Garota chamada Gabbeh (Djodat) procura de todas as maneiras burlar os homens e as mulheres da aldeia e fugir com o cavaleiro que a persegue. Frustrada em todas as tentativas, quando consegue finalmente é assassinada juntamente com ele por um membro da aldeia que vira a fuga. Gabbeh ao mesmo tempo vive a história e a narra com a participação de um velho senhor (Moharami) e de uma velha senhora, que logo percebemos serem - e não serem -  uma representação do casal na velhice  . Através do tapete  - gabbeh - que a velha senhora  lava no início do filme aparece a imagem da jovem que passa a contar sua história.        O filme é de extremo hermetismo com inúmeras simbologias com relação aos tapetes (inclusive na exuberant

Gosto de Cereja ( Ta’m e guilass , Irã, 1997) Direção: Abbas Kiarostami. Rot.Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Homayun Payvar. Montagem: Abbas Kiarostami. Com: Homayon Ershadi, Abdolrahman Bagheri,  Afshin Khorshid Bakhtiari, Safar Ali Morad, Mir Hossein Noori.            Baddi (Ershadi), homossexual atormentado por sua condição, decide que a vida não vale mais a pena ser vivida. Seu plano é tomar uma overdose de soníferos e pedir que alguém vá no dia seguinte no local combinado - um buraco em uma região afastada da cidade -  ver como se encontra. Caso apresente sinais de vida, deve ser retirado e socorrido. Caso não, quer que a pessoa coloque areia sobre seu cadáver. A primeira pessoa que escolhe para fazer o “serviço”, como chama, é um jovem que presta serviço militar, que acaba abandonando o carro, assustado com a proposta. Posteriormente a mesma proposta é feita a um seminarista (Noori) afegão, que diz ser contra a sua religião auxiliar alguém a pôr fim a própria vida

A Maçã ( Sib , Irã/França, 1998). Direção: Samira Makhmalbaf. Rot. Original: Mohsen Makhmalbaf &  Samira Makhmalbaf. Fotografia: Mohamad Ahmadi & Ebrahim Ghafori. Montagem: Mohsen Makhmalbaf. Com:  Ghorban Ali Naderi, Azizeh Mohamadi, Massoumeh Naderi,  Zahra Naderi,  Zahra Saghrisaz.     Vizinhos de Ghorban Ali Naderi fazem um abaixo-assinado para que as autoridades saibam que ele aprisiona suas duas filhas desde crianças em sua casa. As garotas, Massoumeh e Zahra, não possuem nenhum contato com o mundo exterior. Manchete nacional, Ghorban fica revoltado com o fato de terem afirmado que ele acorrentava suas filhas. Mesmo sendo intimado a criá-las em liberdade, ele volta a velha prática, já que sua mulher é cega e ele teme que suas filhas tomem contato com os meninos da vizinhança, seguindo o preceito de um livro que afirmam serem as meninas como flores que deveriam ser protegidas do sol, representação masculina. Com a chegada de uma assistente social, Ghorban é preso na

Através das Oliveiras ( Zire Darakhatan Zeyton , Irã/França/EUA, 1994) Direção: Abbas Kiarostami. Roteiro Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Hossein Djafarian Farhad Saba. Montagem: Abbas Kiarostami. Com: Mohamad Ali Keshavarz, Farhad Kheradmand, Shiva, Hossein Rezai, Tahereh Ladanian, Hocine Redai, Azim Aziz Nia.      Diretor de cinema (Keshavarz) chega a um lugarejo iraniano onde recentemente houve um grande terremoto, que matou boa parte da população. Ele inicia escolhendo a garota que irá participar do filme entre diversas que comparecem ao local. Sua assistente, a sra. Shiva (Shiva) tem problemas com a garota Tahereh (Ladanian), já que esta teima em escolher para a filmagem o vestido de uma amiga, enquanto o diretor quer que ela vista um vestido de camponesa que atualmente não mais é utilizado por gente de sua geração. Auxiliado pela Sra. Shiva (Shiva), escolhe Azim (Nia) para fazer o papel do marido, porém logo dispensa-o, após inúmeros takes ,   porque ele afirma qu