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  T igre Reale (Itália, 1916). Direção: Giovanni Pastrone. Rot. Adaptado: Giovanni Verga, a partir de seu próprio romance. Fotografia: Segundo de Chomón & Giovanni Tomatis. Com: Pina Menichelli, Alberto Nepoti, Febo Mari, Valentina Frascaroli, Ernesto Vaser, Enrico Gemelli, Gabriel Moreau. Giorgio (Nepoti), diplomata italiano, apaixona-se pela condessa russa Natka (Menichelli), que é casada e o   repele e, ao mesmo tempo, estimula sua proximidade. Ela lhe conta sobre um amor atormentado que teve por um estudante polonês, Dolksi (Mari), que findou em suicídio. Quando Giorgio já se encontra em vias de embarcar para Lisboa, onde servirá, Natka o convida para ir a uma ópera e lá, enlevada pela mesma, beija-o rapidamente. Após se encontrar decidido a esquecer   tudo e noivar, Giorgio recebe uma missiva onde Natka afirma que cumprirá sua promessa de morrer ao seu lado. Porém, surpresas os aguardarão. Talvez temendo o próprio ridículo, Pastrone assinou tal produção com o pseudônimo de

  E leanor’s Catch (EUA, 1916). Direção: Cleo Madison. Rot. Original: William V. Mong. Com: Cleo Madison, Lule Warrenton, William V. Mong, Edward Hearn, Margaret Whistler, Ray Hanford, Harry Mann. Homem em boa situação financeira (Mong) auxilia uma senhora com a carga pesada de roupas para lavar (Warrenton) com o propósito de aproximar de sua filha, Eleanor (Madison), que também é lavadeira. E, quando vencidas as reservas de mãe e filha, já se encontrava dançando com Eleanor diante de sua casa, são flagrado por Red McGuire (Hearn), seu namorado. O “investimento” do homem em Eleanor não foi gratuito. Ele se encontra menos interessado nela enquanto mulher do que torna-la ladra para vítimas que engabela as levando para sua casa. A caracterização da mãe de Eleanor, tomando seu drinque em uma cadeira de balanço, num plano que a descreve de cima a baixo parece um avanço em relação à representação da pobreza pelo cinema até então – não que o filme seja exatamente algo incomum, teria que h

C arlitos no Estúdio ( Behind the Screen , EUA, 1916). Direção: Charles Chaplin . Rot. Original: Vincent Bryan, Charles Chaplin & Maverick Terrell. Fotografia: Roland Totheroh. Montagem: Charles Chaplin. Cenografia: George Cleethorpe. Com: Charles Chaplin, Edna Purviance, Eric Campbell, Lloyd Bacon, Henry Bergman, Charlotte Mineau, Wesley Ruggles, Leota Bryan. David (Chaplin) é um contra-regra explorado à exaustão por seu patrão, Golias (Campbell). Ele se apaixona por um dos trabalhadores do estúdio que ainda não sabe ser uma garota (Purviance). Os colegas de David entram em greve.  Os grevistas se aproximam do estúdio com dinamite como vingança, mas são observados pela garota. A simulação das tortas na cara escapa para a produção de outros filmes, incluindo um drama histórico. Mesmo o filme bem expressando a lógica dos cargos subordinados como efetivando todo o trabalho enquanto seus chefes levam vida mansa e com uma abordagem de gênero ousada, embora Shakespeare já fizesse uso

  T he Queen of Spades ( Pikovaya Dama , Rússia, 1916). Direção: Yakov Protazanov. Rot. Adaptado: Fyodor Otsep & Yakov Protazanov, a partir do conto homônimo de Alexander Puchkin. Fotografia: Yevgeni Slavinski. Música: Rafal Rozmus. Dir. de arte: Vladimir Ballyuzek. Com: Tamara Duvan, Ivan Mosjoukine, Vera Orlova, Nikolai Panov, Polikarp Pavlov, Yelizateva Shebueva. Enquanto recepciona um grupo de amigos para um jogo de cartas, Narumov conta uma história sobre sua avó, a Condessa (Duvan). Após ter perdido uma quantia fabulosa no jogo, ela aparentemente descobre uma técnica que consegue ganhar os jogos, a partir de uma sequencia de cartas.   Um dos amigos de Narumov, que nunca jogou, German (Mosjoukine) torna-se obcecado pela história e pretende descobrir o segredo da velha senhora, tentando aproximar-se dessa ao flertar com sua criada, Lizaveta (Orlova). Certa noite adentra a mansão da Condessa e a ameaça com seu revólver, matando-a do coração. O fantasma da Condessa lhe aparece

F lirting with Fate (EUA, 1916). Direção: Christy Cabanne. Rot. Adaptado: Cabanne, a partir do conto de Robert M. Baker. Fotografia: William Fildew. Com: Douglas Fairbanks, Jewel Carmen, Howard Gaye, W.E. Lawrence, George Beranger, Dorothy Haydel, Lilian Langdon, Wilbur Highby. Augy (Fairbanks) é um artista sensível dilacerado por não ter seu amor correspondido por parte de Gladys (Carmen). Por influência de sua tia, na verdade, Gladys afasta-se dele pois artistas não costumam ter dinheiro.” E essa é a mais pura verdade no caso de Augy. E ainda mais após ter gasto os 50 dólares que lhe restam contratando um matador profissional, Aotmatic Joe (Beranger) para mata-lo e ter perdido o quadro de Gladys que um marchand lhe havia proposto 3 mil dólares e ele se recusara a vendê-lo. Porém, a sorte volta a brilhar para Augy. Policiais recuperam a pintura de Gladys que lhe havia sido roubada e, pouco depois, ele fica sabendo que é herdeiro de uma fortuna de um milhão de dólares pela morte de u

H is Bitter Pill (EUA, 1916). Direção: Fred Hibbard. Fotografia: J.R. Lockwood. Com: Mack Swain, Louella Maxam, Edgar Kennedy, Ella Haines, Tom Kennedy, Joey Jacobs, William Hauber, Rudy Unholz. Jim (Swain), o xerife do vilarejo é completamente devotado a bela e jovem Nell (Maxam). Porém essa, em última instância, encontra-se mais interessada pelo charmoso, mas inescrupuloso Diamond Dan (Edgar Kennedy). Ela afirma para Jim que sempre o amou como um irmão, o que o deixa inconsolável, sendo apoiado pela mãe (Haines). A situação muda de configuração quando Diamond se encontra envolvido numa ação criminosa. Ele sequestra Nell. Jim, contra tudo e todos, traz sua amada de volta à segurança. Embora o elenco, a produção e o próprio estúdio que o produziu sugira se tratar de uma comédia que satiriza precocemente com clichês do western, ao mesmo tempo parece demasiado colado aos mesmos para ocorrer o “distanciamento” necessário à comicidade. Chama a atenção o fato de Swain, devidamente c

I ntolerância ( Intolerance: Love´s Struggle Throughout the Ages , EUA, 1916). Direção: D.W. Griffith. Rot. Original: D.W. Griffith, com entretítulos de Anita Loos e Frank E. Woods. Fotografia: G.W. Bitzer. Montagem: D.W. Griffith, James Smith & Rose Smith. Dir. de arte: D.W. Griffith & Walter L. Hall. Figurinos: D.W. Griffith & Clare West.  Com: Mae Marsh, Robert Harron, F.A. Turner, Sam de Grasse, Walter Long, Tom Wilson, Howard Gaye, Lílian Langdon, Olga Grey, Bessie Love, Frank Bennett, Maxfield Stanley, Josephine Crowell, Constance Talmadge, Elmer Clifton, Alfred Paget, Seena Owen, Carl Stockdale, Lílian Gish. Quatro narrativas sobre esforços de amor através de quatro períodos históricos distintos. Nos anos 10, uma jovem (Marsh) luta para criar o filho sozinho, já que o marido (Harron), encontra-se preso. Porém, um grupo de mulheres reformadoras acabam retirando o bebê de suas mãos. Na Babilônia, uma jovem das montanhas (Talmadge) se envolve na rivalidade religio

A merican Aristocracy (EUA, 1916). Direção: Lloyd Ingraham. Rot. Original: Anita Loos. Fotografia: Victor Fleming . Com: Douglas Fairbanks, Jewel Carmen, C.A. de Lima, Albert Parker, Artie Ortego. Na aristocrática Narraport, Cassius Lee (Fairbanks) é alvo do beijo aleatório da socialite Geraldine Hicks (Carmen). Hicks é comprometida com Percy Horton (Parker), que contrata Cassius para realizar alguns feitos como pilotar um hidroavião que impressionem Geraldine e seu grupo, onde é conhecido por nada fazer. Cassius descobre que Percy além de tudo, é um contrabandista e tornou Geraldine e seu pai Leander (de Lima) em prisioneiros do barco que partirá para o México. Cassius não nega qualquer esforço para salvar os dois e desmascarar Percy. Inicia com uma cartela indagando se os Estados Unidos possuem uma aristocracia. Resposta que é prontamente seguida e afirmativa, apresentando o cenário onde se desenrolará a narrativa: Narraport. Resolve-se melhor como filme de aventura   que o ma

D omestic Difficulties (EUA, 1916). Direção: Bud Fisher. Rot. Original: Raoul Barre & Charles R. Bowers, a partir das histórias em quadrinhos de Bud Fisher. Mutt toca seu banjo e a mulher o adverte que ele deve ir logo para a cama. Quando ela se afasta, ele liga para o amigo Jeff e planeja uma saída para a noite. Sua primeira tentativa de descer pela calha é frustrada pois Mutt, que o espera embaixo, avisa que a mulher dele retorna. Ele volta rapidamente à cama e após ela conferir mais uma vez que ele dorme, sai. Os dois saem para o bar e a mulher mais uma vez retorna desconfiada. Quando os amigos, completamente embriagados e alegres voltam da farra, Mutt pede a Jeff que vá averiguar se a mulher dorme. Quando ele mal abre a porta recebe uma pancada que lhe deixa um galo na testa. Para que o amigo não deixe de provar da ira da esposa, Jeff afirma que está tudo bem e quando vai abandonando o local, após escutar os gritos e pancadarias, além das luzes se acendendo no edifício, o

T he Mystery of the Leaping Fish (EUA, 1916). Direção: Christy Cabanne & John Emerson. Rot. Original: Tod Browning & Anita Loos. Fotografia: John W. Leezer. Com: Douglas Fairbanks, Bessie Love, Allan Sears, Tom Wilson, Alma Rubens, B.F. Zeidman, William Lowery, George Hall. Aloprado detetive viciado em cocaína, Coke Ennyday (Fairbanks) passa a investigar o contrabando camuflado de ópio e a chantagem que um janota (Sears) empreende contra uma garota (Love) por quem se encontra apaixonado. A compreensão precisa de sua rebuscada trama, inapropriada para sua diminuta duração não ofusca o que talvez seja o maior mérito dessa produção, qual seja, a de ser uma precoce sátira ao gênero do filme de espionagem e as séries similares que ainda engatinhavam e estavam lançando suas primeiras obras significativas contemporaneamente, como é o caso de Louis Feuillade. Do nome do detetive e do imenso depósito com letras garrafais indicando se tratar de cocaína (evidente menção ao uso feit

J udex (França, 1916). Direção: Louis Feuillade. Rot. Original: Arthur Bernède & Louis Feuillade. Fotografia: André Glatti & Leon Klausse. Dir. de arte: Robert-Jules Garnier. Com: René Cresté, Musidora, Édouard Mathé, Gaston Michel, Yvonne Dario, Yvette Andréyor, Juliette Clarens, Jean Devalde, Georges Flateau, Louis Leubas, Marcel Lévesque. No mesmo ano que Griffith lançava seu Intolerância , Feuillade, a seu modo, também apresentava um monumento cinematográfico cuja extensão, se somados todos os episódios, supera igualmente em metragem aquele. Mais importanto, no entanto, é o quanto esse filme sinaliza para uma estética muito mais moderna visualmente que a de Griffith . Com infinitamente menos recursos do que o realizador norte-americano, Feuillade consegue não apenas orquestrar a movimentação dos atores com muito mais sutileza, apresentando composições impressionantes por seu talento visual e um estilo europeu no qual a montagem, pedra de toque da filmografia de Griff

A s Portas do Inferno ( Hell’s Hinges, EUA, 1916). Direção: Charles Swickard. Rot. Original: C. Gardner Sullivan, a partir de seu próprio argumento. Fotografia: Joseph H. August. Música: Victor Schertzinger.  Com: William S. Hart, Clara Williams, Jack Standing, Alfred Hollingsworth, Robert McKim, J. Franke Bourke, Louise Glaum. O Reverendo Robert Henley (Hart) é enviado por seus superiores para um vilarejo perdido do Oeste. Com ele vai sua irmã Faith (Williams), despertando o interesse imediato do fora-da-lei Blaze (Heart). Quanto a ele, atrai imediatamente o interesse do malévolo dono do saloon local, Silk Miller (Hollingsworth), que rapidamente designa uma de suas garotas, Molly (Glaum) para seduzi-lo.  Ela o consegue, embebedando-o e quando os devotos da cidade vão para o culto na manhã seguinte, ficam sabendo que Henley se encontra no saloon. Sua irmã, Faith, não acredita e vai com Blaze, que ajudara a construir a igreja local, até o local, encontrando-o desacordado nos braç

K razy Kat, Bugologist (EUA, 1916). Direção: George Herriman. Uma das primeirs séries animadas do cinema   -   Dreamy Dud a precede - Krazy Kat e seu fiel amigo, o rato Ignatz, vão até um local onde o gato possa expressar todo o seu conhecimento sobre os besouros. Ele guarda um em sua cartola, mas o perde. Pegadas enormes prenunciam a presença de um elefante, algo que é tarefa fácil para Ignatz. O paquiderme foge desesperado ao perceber o rato. Nesse antecessor de Félix, a sua força e fraqueza ao mesmo tempo, a depender da perspectiva de quem o observa, reside na ausência de malícia que caracterizará a personalidade de Félix, bem mais complexa. O personagem será “ressuscitado” no final da década de 1920, na esteira de seu companheiro mais célebre, assim como numa série para a TV, em 1963. Herriman, no entanto, o criador do mesmo em tiras de jornais, não será mais seu desenhista. International Film Services. 3 minutos e 41 segundos.

C hristus (Itália, 1916). Direção: Giulio Antamoro. Rot. Original: Giulio Antamoro,   Ignazio Lupi & Maurice V. Samuel. Fotografia: Renato Cartoni. Cenografia: Giulio Lambardozzi. Com: Alberto Pasquali, Amleto Novelli, Leda Gys, Augusto Mastrapietri, Amalia Cataneo, Maria Caserini, Augusto Poggioli, Renato Visca. Marco Antônio promulga edito que bane todos os cristãos de Roma. José e Maria fogem. Numa morada improvisada recebem a benção de terem como filho Jesus, que é visitado pelos Reis Magos. Jesus (Visca), desde pequeno, demonstra uma capacidade de liderança extraordinária. Já adulto (Pasquali), exibe   suas capacidades seja como homem piedoso, acolhendo a difamada Maria Madalena ou mesmo miraculosas, ressuscitando Lázaro, curando uma princesa egípcia ou caminhando sobre as águas. Sua popularidade passa a incomodar as autoridades romanas. Ele participa da última ceia com os apóstolos, antes de na manhã seguinte ser aprisionado. Levado a corte de Pôncio Pilatos, é condena

H asta Después de Morta (Argentina, 1916). Direção: Ernesto Gunche & Eduardo Martinez de la Pera. Rot. Original: Florencio Parravicini. Com Argentino Gómez, Silvia Parodi, Florencio Parravicini, Pedro Quartucci, Orfilia Rico, Enrique Serrano, María Fernanda Ladrón de Guevara. Jovem Elvira (Parodi), recém-empregada como secretária, procura a pensão de uma senhora (Rico), onde se apaixona por um dos dois irresponsáveis acadêmicos de medicina, Luis. Porém, enquanto Luis se envolve por interesse com uma filha de um milionário, Garramuño, seu colega de quarto, apaixona-se de fato por Elvira.  Bêbado, certa noite após chegar de uma recepção na casa de sua rica pretendente, Luis tenta forçar um encontro amoroso com Elvira. A dona da pensão e Garruño acodem. Por amor a Luis, Elvira chega a roubar o seu próprio patrão e é demitida. O dinheiro serve para que Luis compre um caro regalo para sua noiva. Garruño, ao saber de tudo, consegue dinheiro com a dona da pensão e o devolve ao es

20.000 Léguas Submarinas ( 20,000 Leagues Under the Sea , EUA, 1916). Direção: Stuart Paton. Rot. Adaptado: Stuart Paton, a partir do romance Vingt Mille Lieues sous les mers de Jules Verne. Fotografia: Eugene Gaudio. Dir. de arte: Frank Ormston. Com: Allen Holubar, William Welsh, Dan Hanlon, Jane Gail, Curtis Benton, Joseph W. Girard, Martin Murphy, Edna Pendleton. Nemo (Holubar) navega em seu submarino Nautilus afundando navios que o avistam e ganha fama de  estranho monstro marinho. Uma expedição norte-americana, comandada pelo Prof. Aronnax (Hanlon) é enviada para observar o fenômeno e são igualmente naufragados pelo submarino, sendo  Aronnax, sua filha (Pendleton) e mais dois homens recolhidos e tratados inicialmente como prisioneiros e, posteriormente, como hóspedes de honra do Nautilus. Quando o Nautilus se encontra às margens de uma ilha, serve mantimentos para a tripulação de uma excursão balonística que teve problemas próximo da ilha. Membros da excursão encontram a Fil

Where are My Children? (EUA, 1916). Direção: Phillips Smalley & Lois Weber. Rot. Adaptado: Lois Weber & Phillips Smaley, baseado no conto de Lucy Payton & Franklin Hall. Fotografia: Stephen S. Norton & Allen G. Siegler. Com: Tyrone Power Sr., Helen Riaume, Marie Walcamp, Cora Drew, Rena Rogers, A.D. Blake, Juan de la Cruz, C. Norman Hammond. O bem sucedido promotor Richard Walton (Power Sr.) é financeiramente muito bem situado e possui uma mulher (Riaume) que ama, sentindo-se frustrado apenas por não ter filhos. Mal sabe ele que sua esposa, no meio do círculo de socialites que também fazem o mesmo, evita através de abortos o nascimento dos filhos do casal, para que possa se dedicar mais tempo as futilidades de sua vida social. O irmão de sua esposa (Blake) se sente atraído pela filha da governanta, Lilian (Rogers), que ingenuamente acredita em suas promessas e dele engravida. Ele a leva a mesma clínica de abortos clandestinos, mas Lilian morre de complicações do a

A Movie Star (EUA, 1916). Direção: Fred Hibbard. Com: Mack Swain, Louella Maxam, Mai Wells, Phyllis Allen, May Emory, Julia Faye, Harry McCoy, Nick Cogley, Frank Hayes. O ídolo das matinês Handsome Jack (Swain) faz questão de ser reconhecido na entrado do cinema que exibe um filme ao qual protagoniza. Enquanto luta pelo amor da heroína, Nell (Maxam), também desperta a emoção de mulheres na plateia (Emory, Faye) e os ciúmes de seus respectivos maridos. Ao final da sessão, quando os maridos são postos de lado pela tietagem junto a Handsome Jack, sua mulher (Allen) surge na esquina e espanta todos os seus fãs, espancando-o e a quem mais se encontrar por perto. Ao contrário das produções triviais do estúdio, esse curta apresenta uma rica representação de motivos aparentemente associada ao momento imediatamente anterior da produção cinematográfica, mas igualmente válido para as produções contemporâneas – se a referência ao empresário de um Nickelodeon parece sugerir o momento anterio