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  Dez ( Ten , França/Irã/EUA, 2002). Direção,  Rot. Original e Fotografia: Abbas Kiarostami . Música: Howard Blake. Montagem: Vahid Ghazi, Abbas Kiarostami & Bahman Kiarotami. Com: Mania Akbari, Amin Maher, Kamran Adl, Roya Arabashi, Amene Moradi, Mandana Sharbaf, Katayoun Taleidzadeh. Dez seqüências em que uma mulher iraniana (Akbari) dirige seu carro e conversa com diversos interlocutores são um exemplo da potencialização da busca de uma simplicidade narrativa por Kiarostami , já esboçada, em termos semelhantes, em seu Gosto de Cereja . O foco das conversações é a situação de opressão da mulher no Irã e, à exceção do garoto Amin (Maher), filho da motorista, todos os interlocutores da protagonista são igualmente mulheres. Enquanto uma delas chora o homem perdido, outra acusa todas as mulheres mães de família de uma completa submissão alienante aos seus maridos infiéis. A protagonista, exemplo de mulher liberada e moderna, dentro dos limites das convenções sociais iranianas, escu

  Abbas Kiarostami , Teerã, Irã, n. 1940* 1 970: Nan va Koutchech [ O Pão e o Beco ] (c). 1972: Zang-ze Tafrih [ O Recreio ] (c). 1973: Tadjrebeh [ A Experiência ]. 1974: Mossafer  [ O Viajante ]. 1975: Dow Rahehal Baraye yek Massaleh  [ Duas Soluções Para um Problema ] (c); Man Ham Mitounam (c). 1976: Rangha (c); Lebassi Baraye Arossi  [ The Wedding Suit ]. 1977: Gozaresh [ O Relatório ]; Bozorgdasht-e mo'Allem  (c). 1978: Solution  (s); Kakh-e Jahan-nama  [ Jahan Nama Palace ] (c). 1979: Ghazieh-e Shekl-e Aval, Ghazieh-e Shekl-e Dou Wom  [ Case n.1, Case n.2 ]. 1980: Behdash-e Dandan  (c). 1981: Be Tartib ya Bedoun-e Tartib**.  1981: Be Tartib ya Bedoun-e Tartib (c). 1982: Hamsarayan  [ The Chorus ] (c). 1983: Hamshahri . 1984: Avaliha  [ First Graders ]. 1987: Khane-ye Doust Kodjast? [ Onde Fica a Casa do Meu Amigo? ]. 1989: Mashgh-e Shab . 1990: Nema-ye Nazdik  [ Close-Up ]. 1992: Zendegi Edami Darad  [ E a Vida Continua ]. 1994: Zire Darakhatan Zeyton [ Através das Oliveiras

C ópia Fiel ( Copia Conforme , França/Itália/Bélgica, 2010). Direção e Rot. Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Lucca Bigazzi. Montagem: Bahman Kiarostami. Dir. de arte: Giancarlo Basili & Ludovica Ferrario. Cenografia: Francesco Spina. Figurinos: Marzia Nardone. Com: Juliette Binoche, William Shimmel, Jean-Claude Carrière, Agathe Natanson, Gianna Giachetti, Adrian Moore, Angelo Barbagallo, Andrea Laurenzi. Na Toscana, para promover seu ultimo livro, o escritor James Miller (Shimmel) acaba sendo levado a um passeio por uma mãe solteira, Elle (Binoche), contrariada pelo fato de criar sozinha o seu filho adolescente (Moore). O que parecia ser um simples passeio de cortesia ou, no máximo, de flerte, transforma-se numa infinita lavagem de roupa entre um casal casado há 15 anos que vivencia uma forte crise em sua relação. Aproximando-se como nunca da “tradição moderna” do cinema europeu dos anos 1960 – e, evidentemente, do filme que a antecipou, Viagem à Roma (1953), de Ros

A BC Africa ( ABC Africa , Irã, 2001). Direção: Abbas Kiarostami. Fotografia: Seyfolah Samadian. Montagem: Abbas Kiarostami.   Kiarostami documenta sua visita à Uganda e particularmente lhe interessa registrar aspectos do projeto organizado pelo Uweso para auto-financiar grupos de mães que criam órfãos da AIDS – quase 2 milhões de contaminados no país. O resultado é irregular: ao mesmo tempo que apresenta algumas sequências interessantes, como as de um número musical coletivo ou a seqüência final, com poéticas imagens das nuvens, sob o ponto de vista do avião   que leva uma criança africana adotada por um casal de europeus também demonstra, em linhas gerais, um abuso de imagens aleatórias e uma lacuna sobre o contexto político e econômico nacional que propiciou o surgimento de tal calamidade. Em outra seqüência o cineasta quer imprimir no ritmo fílmico a impaciência das noites completamente escuras que vivencia no hotel onde ficou alojado, na qual apenas houve-se diálogo e ruí

Gosto de Cereja ( Ta’m e guilass , Irã, 1997) Direção: Abbas Kiarostami. Rot.Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Homayun Payvar. Montagem: Abbas Kiarostami. Com: Homayon Ershadi, Abdolrahman Bagheri,  Afshin Khorshid Bakhtiari, Safar Ali Morad, Mir Hossein Noori.            Baddi (Ershadi), homossexual atormentado por sua condição, decide que a vida não vale mais a pena ser vivida. Seu plano é tomar uma overdose de soníferos e pedir que alguém vá no dia seguinte no local combinado - um buraco em uma região afastada da cidade -  ver como se encontra. Caso apresente sinais de vida, deve ser retirado e socorrido. Caso não, quer que a pessoa coloque areia sobre seu cadáver. A primeira pessoa que escolhe para fazer o “serviço”, como chama, é um jovem que presta serviço militar, que acaba abandonando o carro, assustado com a proposta. Posteriormente a mesma proposta é feita a um seminarista (Noori) afegão, que diz ser contra a sua religião auxiliar alguém a pôr fim a própria vida

Através das Oliveiras ( Zire Darakhatan Zeyton , Irã/França/EUA, 1994) Direção: Abbas Kiarostami. Roteiro Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Hossein Djafarian Farhad Saba. Montagem: Abbas Kiarostami. Com: Mohamad Ali Keshavarz, Farhad Kheradmand, Shiva, Hossein Rezai, Tahereh Ladanian, Hocine Redai, Azim Aziz Nia.      Diretor de cinema (Keshavarz) chega a um lugarejo iraniano onde recentemente houve um grande terremoto, que matou boa parte da população. Ele inicia escolhendo a garota que irá participar do filme entre diversas que comparecem ao local. Sua assistente, a sra. Shiva (Shiva) tem problemas com a garota Tahereh (Ladanian), já que esta teima em escolher para a filmagem o vestido de uma amiga, enquanto o diretor quer que ela vista um vestido de camponesa que atualmente não mais é utilizado por gente de sua geração. Auxiliado pela Sra. Shiva (Shiva), escolhe Azim (Nia) para fazer o papel do marido, porém logo dispensa-o, após inúmeros takes ,   porque ele afirma qu

Close-Up ( Nema-ye Nazdik , Irã, 1990). Direção e Rot. Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Ali Reza Zarrindast. Montagem: Abbas Kiarostami. Com: Ali Sabzian, Mehrdad Ahankhah, Mahrokh Ahankhah, Abolfazl Ahankhah, Mohsen Makhmalbaf, Hooshang Shamaei, Hossain Farazmand, Haj Ali Reza Ahmadi.            A denúncia de que um homem, Ali Sabzian (Sabzian) faz-se passar pelo cineasta iraniano Mohsen Makhmalbaf faz com que um repórter, acompanhado por dois policiais, o levem preso da casa de uma rica família de Teerã, os Ahankhah. Perante o juiz (Ahmadi), no entanto, Sabzian desfaz as intenções de roubo e apenas afirma que fazia-se passar pelo cineasta por que amava o cinema, assim como o respeito que as pessoas lhe devotavam quando afirmava ser Makhmalbaf. Após ser perdoado pela família Ahankhah, Sabzian encontra-se com o verdadeiro Makhalbaf, indo até a residência dos Ahankhah pedir-lhes desculpas. Esse filme de Kiarostami leva a sua habitual mescla entre fantasia e realidade ao ex