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  G host – Do Outro Lado da Vida ( Ghost , EUA, 1990). Direção Jerry Zucker. Rot. Original Bruce Joel Rubin. Fotografia Adam Greenberg. Música Maurice Jarre. Montagem Walter Murch. Dir. de arte Jane Musky & Mark W. Mansbridge. Cenografia Joe D. Mitchell. Figurinos Ruth Morley. Maquiagem e Cabelos Ben Nye III & Dione Taylor. Com Patrick Swayze, Demi Moore, Whoopi Goldberg, Tony Goldwyn, Stanley Lawrence, Christopher J. Keene, Susan Breslau, Martina Deignan, Rick Aviles, Vincent Shciavelli. O casal Sam Wheat (Swayze) e Molly (Moore) mal começa a apreciar sua vida juntos, em loft muito bem decorado, afinal não falta dinheiro a Sam, um especulador da bolsa, quando ele é assassinado em um assalto ao lado dela, por um homem, Willie Lopez (Aviles), morador da periferia do Brooklyn. O espírito de Sam passa a ter contatos com uma médium canastrã, Oda Mae (Goldberg). Ele consegue ter acesso ao endereço do assassino, e faz com que o mais próximo amigo do casal, Carl (Goldwyn) vá

  Riff-Raff (Reino Unido, 1990). Direção: Ken Loach . Rot. Original: Bill Jesse. Fotografia: Barry Ackroyd. Música: Steward Copeland. Montagem: Jonathan Morris. Dir. de arte: Martin Johnson. Figurinos: Wendy Knowles. Com: Robert Carlyle, Emer McCourt, Richard Belgrave, Jim R. Coleman, David Finch, Garrie J. Lammin, Dean Perry, George Moss, Derek Young. Steve (Carlyle) é um escocês recém-chegado a Inglaterra para trabalhar na construção civil, no auge do Thatcherismo. Pelo conselho dos amigos ele acaba decidindo ocupar um apartamento vazio, onde encontra a bolsa roubada de Susan (McCourt). Ao devolvê-la, envolve-se emocionalmente com a garota, aspirante a cantora. Os dois decidem morar juntos, mas os sonhos de Steve aos poucos se desfazem com os fracassos da carreira de Susan, que descobre ser viciada em drogas, a morte da mãe e os conflitos no trabalho. Após observar seguidamente a despedida de Kojo (Belgrave), por ter reivindicado melhores condições de trabalho, de Shem (Coleman), q

  A   Walk (EUA, 1990). Direção: Jonas Mekas. Uma caminhada de Mekas pelo Soho no dia 15 de dezembro de 1990. Filmado em vídeo pelo próprio Mekas em um tour-de-force que, aparentemente dispensa os cortes (algo que fica ainda mais ressaltado após ele ligar o contador de tempo da câmera), observa-se seus comentários entre o que ele observa na caminhada, a diversos momentos fazendo referência igualmente visual a chuva fina que cai e suas memórias de quando chegou a cidade. O foco e o enquadramento eventualmente se tornam erráticos. Mekas procura se esquivar, o quanto pode, de registrar os transeuntes de forma mais delimitada – uma estratégia talvez de preserva-los em seu cotidiano anônimo ou mesmo temendo algum eventual processo? Com quase vinte minutos de filme em andamento finalmente surge o rosto do próprio Mekas. Noutro momento, mais adiante, observamos seus dedos tentando limpar a lente da câmera.  Por não poucas vezes Mekas lê textos aparentemente seus e seu discurso lírico se ch

V an Gogh - Vida e Obra de um Gênio ( Vincent & Theo , EUA, 1990). Direção: Robert Altman. Rot. Original:   Julian Mitchell. Fotografia: Jean Lépine. Música: Gabriel Yared. Montagem: Françoise Coispeau & Geraldine Peroni. Com: Tim Roth, Paul Rhys,   Adrian Brine, Anne Canovas,    Jean-Pierre Cassel , Bernadette Giraud,   Jean-François Perrier, Johanna ter Steege,   Vincent Vallie,   Wladimir Yordanoff.              Vincent Van Gogh (Roth) sofre ao sentir o desprezo que o mercado de arte tem para com sua obra. Muitas de suas frustrações se refletem na complexa relação que tem com o irmão Theodore (Rhys), que consegue montar sua própria galeria e, apesar de sifilítico, possui maior sorte com as mulheres, mas que não consegue impulsionar a venda de quadros do irmão, embora o sustente. Ao passar a viver com a prostituta Marie (Canovas), que eventualmente lhe servia de modelo, apenas sente crescer o estigma que a sociedade lhe dirige. Acolhido pelo Dr. Gachet (Cassel) após

P aris is Burning (EUA, 1990). Direção: Jennie Livingston. Fotografia: Paul Gibson. Montagem: Jonathan Oppenheim. Documentário que registra a cena gay nova-iorquina de grupos de latinos e negros de baixo poder aquisitivo, que realizam seus próprios sonhos em bailes, onde são distribuídos troféus para as mais diversas categorias de fantasias e coreografias. Com imagens registradas nos quatro anos que antecedem o seu lançamento, o filme constrói, por vezes a partir do perverso contraste entre os sonhos de glamour e riqueza de seus entrevistados e a realidade bastante sofrida vivenciada no dia-a-dia, sobretudo no caso de um travesti que presta vários depoimentos e é assassinado durante a produção do filme. Falta uma melhor estruturação ao   filme que funciona, no entanto, como interessante registro de um período que seus participantes já crêem terminado – o do glamour dos bailes; embora a cronologia varie, a depender da idade dos depoentes: uma drag madura lembra do tempo em que o

O   Céu Que Nos Protege ( The Sheltering Sky , Reino Unido/Itália,1990). Direção: Bernardo Bertolucci. Rot. adaptado: Bernardo Bertolucci & Mark Peploe, baseado no romance homônimo de  Paul Bowles. Fotografia: Vittorio Storaro. Música: Richard Horowitz &  Ryuichi Sakamoto. Montagem: Gabriella Cristiani. Dir. de arte: Gianni Silvestri. Figurinos: James Acheson. Com: Debra Winger, John Malkovich, Campbell Scott, Jill Bennett, Timothy Spall, Eric Vu-Na, Philippe Morier-Genoud, Afifi Mohamed, Carolyn De Fonseca.         O Casal Kit (Winger) e Port (Malkovich) Moresby resolvem passar uma temporada na África saariana, levando a tiracolo o amigo Tunner (Scott). Provenientes de uma elite americana culturalmente sofisticada e um tanto quanto vazia – ele escritor bissexto, ela tendo escrito uma peça há muitos anos - já do início afirmam que são viajantes e não turistas, delimitando o abismo que distancia entre aquele que apenas pretende passar alguns dias no país e ter uma noção

Berkeley in the Sixties (EUA, 1990). Direção: Mark Kitchell. Rot. Original: Mark Kitchell, Susan Griffin & Stephen Most. Fotografia: Stephen Lighthill. Montagem: Veronica Selver. Documentário que ilustra em retrospecto que avança temporalmente a crescente radicalização política que surge num dos bastiões da influente e rica elite norte-americana ao longo dos anos 1960, a Universidade de Berkeley. Suas principais fontes são a narração over , depoimentos de militantes do período que tiveram um papel atuante e uma farta metragem de filmes de arquivo. A narrativa se inicia em 1960, quando irrompem manifestações para o direito de se expressar livremente na universidade, após intervenção policial e avança até o final da década quando se acompanha conexões mais amplas com a contra-cultura e os Panteras Negras, assim como os distúrbios da convenção democrata de Chicago de 1968 e, no caso específico de Berkeley, a construção e posterior interdição do Parque do Povo. Talvez o que mais s

Agenda Secreta ( Hidden Agenda , Reino Unido, 1990). Direção: Ken Loach . Rot. Original: Jim Allen. Fotografia: Clive Tickner. Música: Stewart Copeland. Montagem: Jonathan Morris. Dir. de arte: Martin Johnson & Nigel Phelps. Figurinos: Dalphe Dare. Com: Francês McDormand, Brian Cox, Brad Dourif, Mai Zetterling, Bernard Archard, Maureen Bell, Bernard Bloch, Stephen Bridgen, Victoria D´Angelo.      Reconhecido internacionalmente como advogado ligado as preocupações com os direitos humanos, Paul Sullivan (Dourif), se prepara para abandonar a Irlanda, onde investiga ações pouco transparentes do exército britânico e retornar aos EUA com sua namorada Ingrid Jessner (McDormand), quando decide ir ao encontro de um membro do IRA e ambos são mortos pelo exército britânico, gerando grande repercussão. Disposta a elucidar o caso, Ingrid passa a confiar no investigador independente nomeado para o caso, o também americano Brian Cox (Kerrigan). Buscando se distanciar de qualquer envolviment

Close-Up ( Nema-ye Nazdik , Irã, 1990). Direção e Rot. Original: Abbas Kiarostami. Fotografia: Ali Reza Zarrindast. Montagem: Abbas Kiarostami. Com: Ali Sabzian, Mehrdad Ahankhah, Mahrokh Ahankhah, Abolfazl Ahankhah, Mohsen Makhmalbaf, Hooshang Shamaei, Hossain Farazmand, Haj Ali Reza Ahmadi.            A denúncia de que um homem, Ali Sabzian (Sabzian) faz-se passar pelo cineasta iraniano Mohsen Makhmalbaf faz com que um repórter, acompanhado por dois policiais, o levem preso da casa de uma rica família de Teerã, os Ahankhah. Perante o juiz (Ahmadi), no entanto, Sabzian desfaz as intenções de roubo e apenas afirma que fazia-se passar pelo cineasta por que amava o cinema, assim como o respeito que as pessoas lhe devotavam quando afirmava ser Makhmalbaf. Após ser perdoado pela família Ahankhah, Sabzian encontra-se com o verdadeiro Makhalbaf, indo até a residência dos Ahankhah pedir-lhes desculpas. Esse filme de Kiarostami leva a sua habitual mescla entre fantasia e realidade ao ex