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  B uy Your Own Cherries (Reino Unido, 1904). Direção: Robert W. Paul. Homem de roupas andrajosas interrompe os galanteios entre a dona de um bar e um cliente grã-fino a quem ela mima pondo cerejas recém-compradas em sua boca. Quando o homem tenta se apoderar de uma é convidado a sair do estabelecimento. Ao chegar em casa, briga e estapeia a mulher. As crianças, escondidas embaixo da mesa, ficam com o pão que ele joga. Ao sair de casa é abordado por um pastor defronte a uma igreja que o faz mudar de atitude perante a vida. Recusando voltar ao bar, ele vai trabalhar e retorna para casa trazendo mimos para suas crianças e esposa, tratando – e sendo tratado – por todos de forma digna. Ainda mais que A Drunkard’s Reformation (1909), de Griffith, a conversão aqui soa demasiado rápida para soar crível. Apresenta uns 7 ou 8 quadros, em alguns deles existindo uma correlação direta de espaços adjacentes, na maior parte não. Se o espectador pode inicialmente apontar numa situação envolvendo

  H ammerfest (Reino Unido, 1903). Direção: Robert W. Paul. Um deslumbrante “panorama” do porto norueguês que dá nome ao filme, impregnado por casas de formato bastante similar e depois pelo movimentado porto em si próprio, onde o fervilhar de pessoas, barcos ancorados e uns poucos em movimento demonstram a dinâmica social e econômica do local. O panorama consistia de uma lenta panorâmica (geralmente horizontal) descritiva do ambiente ou monumento a ser observado, em lógica mais próxima talvez de diversos sistemas similares que se davam em ambientes de feiras e exposições que do cinema narrativo posterior. Robert W. Paul. 1 minuto e 21 segundos.

A   Chess Dispute (Reino Unido, 1903). Direção: Robert W. Paul. Dois jovens senhores disputam uma partida de xadrez que se transforma em cenário de batalha após acusações serem trocadas. No auge do conflito, ambos são recriminados e apartados pelo garçom do restaurante onde se desenrola a ação. Filmado em câmera fixa, com um fundo visivelmente artificial, como era comum então, talvez o que mais chame a atenção nesse exemplar de Primeiro Cinema seja a estratégia utilizada para ressaltar a crescente desavença em termos de peças e objetos jogados para o alto. Os dois, no caso, abaixam-se até um nível em que a câmera não mais os enquadra, ou os enquadra somente parcialmente e aí não só observamos objetos e roupas para o alto, como também um simulando pular sobre o outro. Robert W. Paul. 1 minuto e 4 segundos.