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  MURGA, Celina. (Argentina, 1973). Mais famosa por ter sido orientada por Martin Scorsese em 2008-2009 e ter sido convidada a passar seis semais no set de  Shutter Island [ Ilha do Medo ], Celina Murga é uma das mais bem sucedidas realizadoras mulheres do Novo Cinema Argentino, hoje trabalhando em seu terceiro longa-metragem. De forma incomum, foca na juventude classe média e alta. Nascida no Paraná, estado de Entre Ríos, ao norte de Buenos Aires, estava determinada a se tornar uma realizadora e foi aceita na Fundación Universidad del Cine (FUC), em San Telmo, Buenos Aires, estudando sob os aspícios de seu fundador, Manuel Antín . Graduou-se em 1996, após o que escreveu e dirigiu uma série de curtas, incluindo Una Tarde Felíz  (2002) e Interior-Noche (1999), antes de realizar seus primeiro longa, Ana y los Otros (2003). Em alguma medida autobiográfico, em que uma garota na faixa de seus 25 anos, Ana (Camila Toker), volta à casa, na província relativamente calma de Paraná, proeveniente

  Colômbia . O país sul-americano mais alinhado com as políticas dos Estados Unidos, a Colômbia tem sido assaltada por problemas, especialmente conflitos com as Forças Armadas Revolucionárias da Colômbia (FARC) e o Exército de Libertação Nacional (ELN), guerrilhas marxistas relacionadas ao tráfico de drogas, desde o final da aliança liberal-conservadora, em 1974. Com uma população próxima dos 45 milhões de habitantes, a Colômbia é o segundo país mais populoso da América do Sul e o único que possui limites com os oceanos Atlântico e Pacífico. Pode ser dividida em cinco regiões geográficas: as montanhas dos Andes no centro e no sul, a floresta úmida amazônica no sudoeste, as planícieis escassamente povoadas e ricas em petróleo de Orinoquía no centro-oeste, e as regiões costeiras pacífica e caribenha (atlântica) no oeste e norte, respectivamente.  As produções de cinema chegaram relativamente tarde à Colômbia; em 1905, o general Rafael Reys, presidente, contratou um operador de câmera fra

  AMADO, Jorge .    (Brasil, 1912-2001). O mais conhecido e comercialmente bem sucedido romancista brasileiro do século XX, até recentemente, Jorge Amado foi também o escritor cujos livros tem sido mais frequentemente adaptados em filmes brasileiros notáveis. Filho de um cafeicultor, Amado foi educado em Salvador, Bahia, e Rio de Janeiro. Nos anos 1920 trabalhou primeiro como jornalista e depois estudou direito. Escreveu seu primeiro romance, O País do Carnaval  em 1931 e, ao longo dos anos 30 e 40, escreveu uma série de romances políticos socialistas e populistas, incluindo Terras do Sem Fim  (1942), durante um período turbulento de sua vida, quando veio a ser preso em diversas ocasiões. Após se tornar um membro do Partido Comunista Brasileiro, em 1946, foi para o exílio na França e Europa Oriental mas, depois de escrever suas obras mais militantes, passou a escrever ficção popular e mais comercial. Estes incluem Dona Flor e Seus Dois Maridos  (1966), que foi adaptado para o cinema em

  Chile . O primeiro filme de animação chileno foi La Transmission del Mando Presidencial  (1921, Alfred Storey), que também parece ter sido o seu último por décadas. Cine Animadores foi fundada em 1989 para produzir comerciais para a televisão, ramificou-se em meados dos anos 90, para criar um popular vídeo musical para o single de sucesso "La Torre de Babel", para a banda Los Tres. Depois disso, o animador de Cine Animadores Alejandro Rojas passou vários anos realizando Ogú y Mampato en Rapa Nui  (2002), que apresentava um rapaz de 12 anos com um cinto mágico que propiciava viagens no tempo, visitando a Ilha de Páscoa com seu amigo das cavernas, e aprendendo sobre as tradições nativas. Como outros países sul-americanos, o realizador adaptou uma revista de quadrinhos local bastante conhecida (de Themo Lobos), que circulava desde 1968. O filme foi bem sucedido o suficiente com o público e a crítica para ser o indicado do Chile ao Oscar de Melhor Filme em Língua Estrangeira. 

  Bolivia . Emeterio , o primeiro longa animado do país, foi realizado em 1965 e é hoje aparentemente de difícil acesso. O curta Paulina y el Condór  (1994), de Marisol Barrigán, no qual um condor salva uma garota Aymara de ser forçada a trabalhar como empregada em La Paz, atraiu alguma atenção crítica. Graças à Internet, ainda mais interesse tem sido gerado pelo curta de tema ecológico de 10 minutos Abuela Grillo  (2009, Dennis Chapon), uma colaboração entre animadores bolivianos e o Workshop de Animação da Dinamarca. E é interessante tanto por seu conteúdo, que lida, embora suavemente, com uma questão política contemporânea na Bolívia, a privatização dos recursos hidrícos, e torná-lo disponível para um grande público internacional, é um testamento de como a nova tecnologia tem, em alguma medida,  democratizado a produção e a distribuição da produção. Brasil . Quase ao mesmo tempo que Cristiani realizava seu politicamente motivados filmes de animação pioneiros em Buenos Aires, o proem

  ANIMAÇÃO . A despeito de Quirino Cristiani  ter dirigido o primeiro longa de animação e o primeiro longa de animação sonoro, a América do Sul não tem sido considerada como uma fonte importante de filmes animados. Até os anos 1960, a história do cinema de animação na América do Sul foi a de uma série de obras artesanais, sem sucesso de estabelecer uma indústria. Nos anos 60 isso mudou, na medida em que um grande número de curtas foi produzido, particularmente na Argentina e no Brasil, e a animação foi utilizada regularmente na televisão para publicidade e séries de desenhos infantis. No entanto, não foi somente nos anos 1990 que uma série de longas de animação conquistou sucesso comercial sustentado, ao menos nos mercados domésticos. O sucesso internacional, por outro lado, tem permanecido enganoso.  Argentina . A história começa com Cristiani. Inspirado pela obra de Émile Cohl, criou um desenho com recortes de papelão, em 1916; em 1917, foi o principal animador da sátira política El

  DIEGUES, CARLOS . (Brasil, 1940). O mais adaptável e, em última instância, o mais bem sucedido, dos diretores originais do Cinema Novo , Carlos Diegues, fez filmes interessantes mesmo nos anos mais sombrios da ditadura militar brasileira. Trabalhando constantemente à média de três ou mais filmes por década, foi capaz de completar até o momento 17 longas-metragem em mais de 50 anos como realizador. É uma figura bastante popular, conhecida carinhosamente como Cacá Diegues, e um autor comprometido que acredita na expressão pessoal em oposição ao autoritarismo tanto de direita quanto de esquerda. Diegues nasceu em Maceió, capital do estado nordestino de Alagoas. Quando tinha seis anos, sua família mudou-se para os subúrbios de Botafogo, no Rio de Janeiro, onde cresceu. Estudou Direito na PUC católica e lá fundou um cineclube. Ainda na universidade, começou a escrever crítica de cinema e se encontrar com amigos realizadores que também o faziam, no Museu de Arte Moderna, do Rio de Janeiro.

  GLÜCKSMANN, Max (Argentina, 1875-1946).  Nascido Mordecai David Glücksmann, em Czernowitz, Império Austríaco (hoje parte da Ucrânia), foi um judeu imigrante pioneiro das indústria fonográfica e cinematográfica argentina. Chegou em Buenos Aires em 1890 e pouco tempo após começou a trabalhar como assistente de fotógrafo. Após trabalhar por conta própria, foi contratado pela Casa Lepage, uma empresa que importava materiais fotográficos. O proprietário da companhia, Henri Lepage, foi um belga que, juntamente com Eugène Py, um francês que também trabalhava lá, e Glückmann compareceram à primeira exibição dos Irmãos Lumière, no Teatro Odeon, em 18 de julho de 1896. Após fracassar na tentativa de comprar equipamento dos Lumière, Lepage comprou câmeras Gaumont/Demeny e Pathé e, em 1896, Py filmou o primeiro filme argentino, La Bandera Argentina , apresentando a bandeira argentina agitada em um mastro na Plaza de Mayo. Pouco depois disso, Glücksmann, que agora exercia a função de gerente na

  PRELORÁN, JORGE. (Argentina, 1933-2009). Um professor emérito na UCLA School of Theater, Film and Television, à época de sua morte, e o maior realizador etnográfico do  cinema argentino , Jorge Prelorán desenvolveu o cinema "etnobiográfico". Nascido em Buenos Aires, Prelorán estudou arquitetura na Argentina, antes de se mudar para a Califórnia, onde inicialmente continuaria estudando arquitetura, antes de ingressar no curso de cinema da UCLA. Graduou-se em 1961, e retornou ao seu país natal, onde sua carreira começou para valer. Havia iniciado a fazer filmes na Argentina aos 18 anos, mas após seu retorno, armado com a primeira de muitas bolsas norte-americanas, começou a realizar curtas documentais, muitos dos quais focavam em rituais e celebrações na Argentina rural, tais como La Feria de Yavi , ou sobre artes tradicionais indígenas,  como Un Tejador de Tilcara (1966). Muitos desses primeiros filmes foram apoiados pelo Fundo Nacional de Artes da Argentina, ainda que um del

  LIMITE  (Brasil, 1930). Durante um longo período, Limite ganhou  reputação lendária, como o grande filme brasileiro não visto. Pensava-se que Mário Peixoto teria somente 18 anos quando o dirigiu - tinha, na verdade, 22 - e logo após o seu lançamento foi retirado de circulação e levado consigo para uma ilha remota brasileira (de acordo com o historiador de cinema francês Georges Sadoul, ele próprio incapaz de vê-lo). Em um verbete sobre Peixoto no Dicionário dos Realizadores que escreveu em 1965, Sadoul escreveu que o diretor "não havia permitido ninguém vê-lo desde 1940" (1972, p. 197). De fato, a cópia sobrevivente em nitrato era projetada uma vez por ano, pelo Professor Rocha na Faculdade Nacional de Filosofia até o final dos anos 50, quando se deteriorou demasiado para ser exibida. Saulo Pereira de Mello, então, tomou para si a causa, iniciando uma prolongada restauração do filme, entre 1958 e 1971. Sua reputação tem sido acrescida em tal medida, que numa enquete de crí

  RODRÍGUEZ, MARTA . (Colômbia, 1933). Uma das melhores documentaristas sul-americanas, Marta Rodríguez foi também uma das primeiras mulheres sul-americanas a deixar sua marca na cena mundial, como diretora de cinema. Nascida em Santender logo após a morte de seu pai, sendo criada por sua mãe em uma pequena quinta. Crescida, tornou-se consciente que as famílias dos enormes ranchos vizinhos eram bastante ricas, e suas crianças extremamente privilegiadas, enquanto os campesinos  que viviam logo ao lado, extremamente pobres. Em 1953, mudou-se para a Espanha com sua família - seu irmão mais velho foi estudar medicina lá - mas, após quatro anos, cansou-se do regime de Franco e mudou-se para Paris com sua irmã, lá trabalhando em um presídio feminino e auxiliando pobres trabalhadores  migrantes espanhois. Após retornar a Colômbia , em 1958, estudou sociologia na Universidade Nacional de Bogotá, indo então ensinar crianças pobres aos domingos em um centro comunitário no bairro de Tunjuelito.