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  Indústria Automobilística (Brasil, 1964). Fotografia Giulio de Luca. Montagem Italo di Bello, Ubirajara Dantas & Irene Soares. Difícil encontrar um modelo que personifique melhor a atualização das “cavações” mudas, que muitos dos curtas produzidos por Manzon. De fato, nem se precisa elencar alguém como diretor, já que essa função talvez se encontre minimamente associada a algum tipo de controle criativo – basta lembrar o que um nome como Resnais efetuou para uma encomenda igualmente da indústria em seu Le Chant du Styrène , meia década antes e também em cores vivas. E para ficar nas últimas, por exemplo, o que se transformava em um prazer estético-visual em algumas cenas do curta francês, aqui, numa fotografia em cores tecnicamente impecável, algo ainda raro aos filmes de ficção no país, transforma-se em uma ode ao desejo de consumo. Inicia-se com uma pista de corridas, onde os modelos da indústria automobilística brasileira são testados. Na verdade, não da indústria automobi

  O   Caminho do Progresso (Brasil, 1965). Fotografia Giulio de Luca. Montagem Italo di Bello. O comentário musical talvez fale mais que qualquer das obviedades de sua voz over (narração de Alberto Cury). Assim, nos créditos iniciais e ao lado do otimista título há uma presença de um rock instrumental. Quando se aproxima da realidade dos interiores os temas se tornam regionais. Quando se adentra no interior de uma indústria, os acordes instrumentais de uma famosa balada rock emergem. O recado está dado. Caminha-se para o progresso da metrópole paulistana, observada do alto e logo, mais de perto, coalhada de veículos. São esses que transportam tudo, inclusive outros veículos. Assim o curta destaca, uma vez mais, mesmo que de forma inicialmente oblíqua, o papel central da indústria automotiva, como vários outros produzidos por Manzon ( Indústria Automobilística , Como Nasceu o Primeiro Carro Brasileiro , Boa Viagem Pelas Novas Estradas , O Nosso Pequeno 1800 e tantos outros). São essa

D eixem o Estudante Estudar (Brasil, 1964). Curta-metragem que se encontra entre os quase vinte títulos produzidos pelo Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais (Ipês), instituição que tinha como maior intenção proclamar melhorias na democracia e reformas liberais que visassem dizimar a “ameaça vermelha” que então rondava o país. Aqui, o foco especificamente é na situação da classe estudantil universitária do país, uma das mais atraídas pelo perigo das influencias “alienígenas” referidas pelo filme. Devendo se encontrarem avessos, segundo o narrador off , a qualquer influência estrangeira, os estudantes precisariam se informar sobre todos os campos do saber, desde que voltados para os interesses da nação, sobretudo na área das ciências tecnológicas, já que faz mister o controle pelas novas gerações do imenso cabedal de ciência do qual será herdeiro no futuro – e as imagens, enfatizam, entre outros avanços, as grandes hidroelétricas construídas. Tal trecho é bastante represen