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DISCÉPOLO, ENRIQUE SANTOS  (1901-51). Figura importante no teatro (dramaturgo, diretor, ator) no mundo do entretenimento (músico e autor de tangos muito conhecidos sobre a crise argentina dos anos 30) e irmão de Armando Santos Discépolo, o criador do grotesco, que também cultivou rádio e cinema. Nesse último campo, e como diretor, foi bastantea atuante de 1939 a 1943. Filmografia :   Cuatro Corazones  [ Cancioneiro do Amor ] (co-dirigido com Miguel Gómez Bão (39); Caprichosa y Millonaria ; Un Señor Mucamo  (40); En la luz de una Estrella  [ Na Luz de uma Estrela ]; Fantasmas en Buenos Aires  (42); Cándida, la Mujer del Año  (43) Texto: Plazaola, Luis Trelles. South America Cinema: Dictionary of Film Makers . Puerto Rico: Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1989, pp. 75-7.

KAMARENKO, NAUM. Diretor e cinegrafista do cinema chileno que tem sido profissionalmente dedicado ao cinema desde 1944. Sobre contrato da Chile Films foi assistente de diretor de, dentre outros, Carlos Borcosq ( Amarga Verdad ) e Carlos Schilipper ( La Casa Está Vacía ) e, mais recentemente (a década de 60), diretor de produção da Chilecine. Desde 1945 realizou mais de 30 documentários e efetuou sua estreia em um longa de ficção em 1957, com  filme em três episódios Tres Miradas a la Calle , seguida pela adaptação para o cinema da peça de Sergio Vodanovk, Deja que los Perros Ladren . Filmografia : Tres Miradas a la Calle  (57); Deja que los Perros Ladren  (61); Regreso al Silencio ; Prohibido Pisar las Nubes  (70). Texto: Trelles Plazaola, Luis.  South America Cinema: Dictionary of Film Makers . Puerto Rico: Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1989, p. 109.  N. do E.: Kamarenko faleceu em 2013, aos 90 anos; seu nome está grafado errado, sendo o correto Naum Kramarenk

Alberto Salvá (n. 1938). O diretor nasceu em Barcelona, em 13 de abril de 1938, e tem vivido no Brasil desde 1952. Começou a trabalhar com fotografia em 1958 e em 1963 se tornou cinegrafista. Desde então, tem estado ativo na fotografia, assim como na montagem de diferentes filmes. Fundou o grupo Câmera  com diversos amigos, realizando três curtas entre 1963 e 1966 ( A Paixão do Aleijadinho , A Sala dos Milagres , O Sol no Labirinto ). Em 1968 foi o principal mentor da primeira produção do grupo Câmara chamado Como Vai, Vai Bem? , para o qual contribuiu com três episódios. Nos anos 70 voltou-se para a direção com Vida e Glória de um Canalha . Filmografia : Como Vai, Vai Bem?  (episódios Mulher à Vista , O Apartamento , Hei de Vencer  (68); A Cama ao Alcance de Todos  (episódio Primeira Cama ) (69); Vida e Glória de um Canalha  (70); Um Homem sem Importância  (71); As Quatro Chaves Mágicas  (71); Revolveres Não Cospem Flores  (72); Ana, a Libertina ; Os Maníacos Eróticos  (72); I

Senna, Orlando  (n. 1940). Diretor e roteirista do cinema brasileiro, essencialmente um documentarista, nascido em 1940, cuja iniciação no cinema brasileiro é associada com o Ciclo Baiano dos primórdios do Cinema Novo (curtas: Festa , 1961; Imagem da Terra e do Povo , 1962; etc.) Roteirista de filmes destacados ( O Rei da Noite de Hector Babenco, Coronel Delmiro Gouveia , de Sarno; etc.) passou ao longa-metragem em 1969 com A Construção da Morte , associando-se criativamente com Jorge Bodanzky nos anos 60. Filmografia: A Construção da Morte  (69); Iracema (co-dirigido com Bodanzky) (75); Gitirana (co-dirigido com Bodanzky) (76); Diamante Bruto  (77) Texto: Plazaola, Luis Trelles. South American Cinema: Dictionary of Film Makers . Porto Rico: Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1989, pp. 190.

ANTIN, Manuel (n. 1926). Diretor e produtor do cinema argentino , nascido em Las Palmas, Chaco, em 27 de fevereiro de 1926, que também é escritor de livros e peças, duas das quais foram lançadas nos anos 40 e 50 ( El Ancla de Arena , 1946 e No Demasiado Tarde , 1957). Iniciou sua carreira cinematográfica como roteirista de curtas e, posteriormente, um diretor dessa categoria de filmes ( Contracampo  e Luz, Cámara e Acción , ambos de Rodolfo Kohn, mas baseados em seus roteiros e Biografías  [1960], do qual é autor único) e então passou ao longa de ficção, iniciando com La Cifra Impar . Seus filmes, claramente influenciados pela literatura, são frequentemente baseados em obras de importantes escritores argentinos como Julio Cortázar ou Ricardo Giraldes ( Don Segundo Sombra ) e, mais recentemente, adaptou para às telas um romance de Beatriz Guido ( La Invitación ). Pertence a um grupo de realizadores que se tornou conhecido nos idos dos anos 60, dentre os quais se destaca como o mais pes