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  F elix in Hollywood (EUA, 1923). Direção e Rot. Original: Otto Mesmer. Um ator fracassado decide que deve se “vender” para Hollywood. Ele manda Felix conseguir dinheiro para comprar uma passagem para a Califórnia. Felix transforma uma sapataria falida no maior sucesso da cidade, pondo goma de mascar no chão e arruinando os sapatos de todos os transeuntes. O ator decide que Felix não irá com ele, mas esse vai travestido de valise. Lá, após algumas tentativas, acaba tendo seu valor reconhecido. Normalmente já recheado de private jokes e metalinguagem, um episódio ambientado em Hollywood não deixará de lado uma série de referências galhofeiras ao universo do cinema já desde o início, quando apresenta a frustração de um artista “sério” que vai para Hollywood apenas pelo dinheiro. Na meca do cinema a oportunidade para caricaturar algumas celebridades como o diretor William S. Hart, o galã Douglas Fairbanks, Ben Turpin, o célebre ator cômico vesgo, além, é claro, de Chaplin , a quem F

  O   Tesouro ( Der Schatz , Alemanha, 1923). Direção: G.W. Pabst. Rot. Adaptado: Willy Hennings & G.W. Pabst, a partir do romance de Rudolph Hans Bartsch. Fotografia: Otto Tober. Dir. de arte: Robert Herlth & Walter Röhrig. Com: Albert Steinrück, Lucie Mannheim, Hans Brausewetter, Ilka Grüning, Werner Krauss. Rumores há muito circundam que tesouros haviam sido deixados pelos turcos, quando invadiram Marburg, no século XVII. Esses rumores dizem respeito, inclusive, a propriedade do fazedor de sinos, Svetocar (Steinrück), cuja filha, Beate (Mannheim) apaixona-se por um jovem viajante, Arno (Brausewetter), que passa a trabalhar para seu pai. Embora ele faça pilhéria de um velho trabalhador que sai pela noite como que alucinado a caçar o tesouro, Svetelenz (Krauss), ele próprio encontra o tesouro, tendo como testemunha Svetelenz. A cobiça dos mais velhos, não impede que Arno busque o que lhe acha de direito. Longa de estreia de Pabst na direção, que mesmo não contando com gra

  R askolnikov (Alemanha, 1923). Direção: Robert Wiene. Rot. Adaptado: Robert Wiene, baseado no romance Crime e Castigo de F. Dostoievski. Fotografia: Willy Goldberger. Dir. de arte: Andrej Andrejew. Com: Gregori Chmara, Maria Kryshanovskaya, Elibeta Skulskaja, Alla Tarasova, Andrei Zhilinski, Mikhail Tarkhanov, Mariya Germanova, Pavel Pavlov. Após escrever uma tese em que defende a possibilidade de um crime, desde que realizado por pessoas extraordinárias, Rashkolnikov (Chmara) acaba assassinando a mulher para quem penhorava seus parcos objetos e sua irmã, que foi visitá-la no momento do crime. Ele se torna cada vez mais interessado em Sonja (Kryshanovskaya), filha de um alcoólatra, Marmeladow (Tarkhanov), que conheceu na mesa de um bar. Ainda que seja o principal suspeito do comissário de polícia, o fato de um outro homem ter confessado o crime, deixa-o livre. Porém a pressão do comissário e, principalmente de Sonja, fazem com que confesse-o. O filme demonstra que Wiene, ao cont

  W here the North Begins (EUA, 1923). Direção: Chester M. Franklin. Rot. Original: Millard Webb & Fred Myton.  Montagem: Lewis Milestone. Com: Rin Tin Tin, Claire Adams, Fred Huntley, Walter McGrail, Pat Hartigan, Myrtle Owen, Charles Stevens. Nas regiões geladas e quase desérticas do Norte, Galloway (Hartigan) convida Gabrielle Dupree (McGail) a fazer uma entrega de um lote de peles por 500 dólares, dinheiro necessário para que possa se unir a sua amada Felice (Adams). Essa, no entanto alerta-o que ninguém que se aventurou pela região inóspita, retornou de sua missão. No meio dela, Gabrielle sofre uma emboscada, encomendada pelo próprio Galloway para um homem conhecido como The Fox (Stevens) e fica inconsciente em meio ao gelo, tornando-se vitima do ataque de lobos. Um cachorro que foi criado em meio aos lobos, Rin Tin Tin, salva-o. Dada a sua comovente fidelidade, Gabrielle adota o cão. Conseguindo retornar à casa, logo Galloway fica sabendo de tudo. Rinty sentiu o cheiro do t

  C anção da Primavera (Brasil, 1923). Direção: Igino Bonfioli & Cyprien Segur. Rot. Adaptado: Aníbal Matos, a partir de sua própria peça. Fotografia: Igino Bonfioli. Dir. de arte: Igino Bonfioli & Aníbal Matos. Com: Ari de Castro Viana, Osiris Colombo, Lucinda Barreto, Iracema Aleixo, Naná Andrade, Nina Gomes, Clementino Dotti, Odilardo Costa, Alberto Gomes . Luiz Roldão (Viana) prometeu ao seu pai, no leito de morte, que casaria alguém de sua família com a família dos Bento. Seu filho, Jorge (Costa), prometido a casar com Rosita (Barreto), é completamente apaixonado por outra, Lina (Aleixo) que, por conta de sua situação social humilde, mesmo correspondendo ao amor de Jorge, decide abandonar a fazenda e morar em situação de penúria com o avô. A irmã de Jorge, Salustiana (Gomes) também acalenta um amor, aparentemente impossível, pelo poeta algo errante Juca Barbeiro (Gomes). Mesmo que bastante irregular, disperso e demasiado repleto de personagens, o filme nos brinda aqui

O  Retorno à Razão ( Le Retour à la Raison , França, 1923). Direção: Man Ray. Com: Kiki de Montparnasse. Considerado o filme dadaísta por excelência – ainda que, ao menos numa visão mais superficial, Entr´acte (1924), de Clair talvez acumule mais traços comuns com a estética dadaísta. Aqui, Ray mescla imagens de ação ao vivo com abstrações, algumas delas francamente antecipadoras das técnicas de um cineasta como Stan Brakhage nos anos 1960, mesmo que o método de conseguir as mesmas seja aparentemente bem distinto – através da inclusão de objetos sobre trechos de filmes e imprimir suas sombras nos mesmos. Imagens de um carrosel em um parque de diversões se mesclam com abstrações, finalizando com um torno nu de Kiki de Montparnasse, presença habitual em muitos dos filmes vanguardistas do período, balançando-se e provocando um efeito de iluminação sobre seus seios. Esse pequeno filme surrealista de    se aproxima menos de outras experiências mais célebres do surrealismo no cinema ta

M lheres da Beira (Portugal, 1923). Direção: Rino Lupo & George Pallu.   Rot. Adaptado: Rino Lupo, a partir de conto de Abel Botelho. Fotografia: Artur Costa de Macedo. Montagem: Marie Meunier & George Pallu. Com: Brunilde Júdice, António Pinheiro, Mário Santos, Rafael Marques, Maria Júdice Caruson, Celeste Ruth, Duarte Silva, Marina Santos. Ana (Júdice) é a bela filha de um homem pobre e viúvo, Pedro (Pinheiro). Certo dia um amigo de Pedro lhe dá o conselho dela ir à cidade mais próxima do povoado em que vivem, em Arouca, trazer pães para vender e ganhar alguns trocados. Ela fica entusiasmada com a experiência e bastante encantada com o mundo que não conhecia de Arouca, de mulheres que se vestem bem e dos homens fidalgos. No caminho para lá, desperta a paixão de André (Santos), um pastor de ovelhas. Em Arouca do Fidalgo da Mó (Marques). Sofrendo eventuais maus tratos do pai rude, Ana confessa a tia que irá fugir com o Fidalgo, que lhe prometeu uma vida de luxo no Por

C oração Fiel ( Couer Fidèle , França, 1923). Direção: Jean Epstein. Rot. Original: Jean Epstein & Marie Epstein. Fotografia: Léon Donnot, Paul Guichard & Henri Stuckert. Com: Léon Mathot, Gina Manés, Edmond van Daële, Claude Benedict, Madame Mayfroy, Marie Epstein. Marie (Manés) deseja fugir de seu emprego em um bar decadente e do amante alcóolatra e truculento que a explora, Little Paul (Daële), a quem foi entregue pelos próprios pais adotivos para quem trabalha, e juntar-se a Jean (Mathot), estivador do porto, que a respeita e ama. Little Paul e Jean se enfrentam. Um policial flagra a briga, Little Paul consegue fugir, mas Jean é preso. Quando sai da prisão e volta ao bar, fica sabendo que Marie vive com Little Paul e possui um filho com problemas de saúde. Ele passa a visita-la furtivamente, quando Little Paul se encontra fora, auxiliado por uma aleijada (Epstein) vizinha, mas uma mulher da região do porto conta a Little Paul sobre o caso vivido pela mulher, e que, d

A Antiga e a Moderna ( Three Ages , EUA, 1923). Direção: Buster Keaton & Edward F. Cline. Rot. Original: Buster Keaton, Clyde Bruckman, Jean C. Havez & (?) A. Mitchell. Fotografia: Elain Lessery & William C. McGann. Com: Margareth Leaky, Wallace Beery, Buster Keaton, Lilian Lawrence, Joe Roberts, Lionel Belmore, Kewpie Morgan, Blanche Payson. As desventuras de um rapaz apaixonado (Keaton) que procura se aproximar sem grande sucesso de sua amada (Leaky) tendo como oponente um homem mais forte e/ou rico (Berry) em três momentos: Pré-História, Roma Antiga e Contemporânea. Após vários obstáculos e da incredulidade da família, o rapaz consegue conquistar sua amada e vencer a contenda que decidirá com quem ela deverá permanecer: no primeiro caso, ao sequestrar a mesma, após ter sido comprovado que ele agira de modo desleal no duelo, no segundo ao ganhar uma corrida de bigas e no terceiro, ao provar para sua amada que estará se casando com um escroque e bígamo. Primeiro l

Sombras ( Schatten – Eine Nächtliche Halluzination , Alemanha, 1923). Direção: Arthur Robison. Rot. Original: Arthur Robison & Rudolf Schneider. Fotografia: Fritz Arno Wagner. Música: Ernst Riege. Dir. de arte e Figurinos: Albin Grau. Com:  Fritz Kortner, Ruth Weyher, Gustav Von Wangenheim, Alexander Granach, Fritz Rasp, Max Gülstorff, Ferdinand von Alten, Lilli Herder, Eugen Rex. Alemanha, século XIX. Um conde (Kortner) se encontra desesperado com o encanto que sua esposa (Weyher) emana aos homens, sobretudo um galante cavalheiro que se encontra em vias de se tornar seu amante (Wangenheim) ou já o é de fato. Numa noite em que o cavalheiro e outros homens tentam seduzi-la, ele contrata um ilusionista (Granach) que apresenta uma fábula que retrata a situação presente e, ao mesmo tempo, hipnotiza a todos, fazendo com levem seus instintos muito além do que fariam normalmente. Transe desfeito, a esposa volta a ser sedutora para com seu marido, ambos agradecem ao ilusionista e os c