Filme do Dia: Morango e Chocolate (1994), Tomás Gutierrez Aléa & Juan Carlos Tabió

 

Morango e Chocolate (Fresa y Chocolate, Cuba/Espanha/México/EUA, 1994). Direção: Tomas Gutierrez Aléa & Juan Carlos Tabío. Rot. Adaptado: Senal Paz, adaptado de seu próprio conto. Fotografia: Mario García Joya. Música: José Maria Vitier. Montagem: Osvaldo Donatién, Rolando Martínez & Mirian Talavera. Dir. de arte: Fernando Pérez O´Reilly. Figurinos: Miriam Dueñas. Com: Jorge Perrugoría, Vladimir Cruz, Mirta Ibarra, Francisco Gattorno, Joel Angelino, Marilyn Solaya, Andrés Cortina, Antonio Carmona.

Diego (Perrugoría) é um homossexual frustado com a Revolução Cubana que limita não apenas sua carreira profissional como seu próprio modo de vida, tndo se apaixonado por David (Cruz), típico entusiasta da Revolução, que acabou sua relação com a namorada. David é amigo do revolucionário Miguel (Gattorno) para quem fala das atitudes e gostos suspeitos de Diego, gerando um desejo crescente de Miguel denunciá-lo como traidor da Revolução.  Diego fora casado no passado com Nancy (Ibarra), emocionalmente instável e que tenta o suicídio sendo acodida por ele e David. David se apaixona por ela e os dois passam a se relacionar. Ao mesmo tempo, descobre entristecido que Diego está de malas prontas para abandonar Cuba.

Talvez o que mais se ressalte nesse filme seja a forma marota que os diretores lidaram com uma aparente linha dramática mais convencional cujas tensões iniciais, a denúncia do protagonista ao partido, não chega a se concretizar, deixando evidente que o filme se encontra mais preocupado em discutir as questões associadas a amizade e ao amor. O fato de associar a homossexualidade de seu personagem a uma inteligente ressistência contra a opressão ditatorial sugere uma aproximação com Um Dia Muito Especial (1977), apontando igualmente para a possibilidade da descoberta do quanto existe de vida por fora dos limitados muros impostos pelos valores totaitários. Sem dúvida, o personagem do contra-revolucionário passa a ser uma figura recorrente na filmografia cubana do período, seja de modo mais sutil e inteligente como aqui, seja escancaradamente como em Azúcar Amarga (1996). Não há como negar o esquematismo que polariza os dois mentores intelectuais de David, o caricato revolucionário e o ilustrado amante da arte, mesmo que a passagem da área de influência de um para outro seja relativamente pouco explorada, no sentido de que ao revolucionário se nega qualquer face mais complexa e o eixo de interesse se desloque efetivamente para o amor platônico de Diego por David, que terá que se contentar com o comovente abraço final de agradecimento do último por ter lhe ensinado o verdadeiro caminho das pedras. O filme une Aléa, talvez o cineasta mais conhecido do país e associado ao cinema novo cubano com Tabío, associado a um momento posterior da cinematografia do país, mais vinculado a crônicas de perfil mais realista e menor experimentação formal. ICAIC/INCINE/Miramax Films/SGAE/Tabasco Film/Telemadrid para ICAIC. 108 minutos.