Filme do Dia: No Páis das Amazonas (1922), Joaquim Gonçalves de Araújo & Silvino Santos

 

No País das Amazonas (Brasil, 1922). Direção e Montagem: Joaquim Gonçalves de Araújo & Silvino Santos.  Fotografia: Silvino Santos.

Após os destaques típicos de referência em um cidade (Manaus, no caso) que seriam fotografados por qualquer realizador de um travelogue, Santos se esmera em apresentar os tipos mais salientes da fauna amazônica cujo “aperitivo” é o pobre bicho-preguiça, que se arrasta  pela estrada que está projetada para ser a Manaus-Rio Branco. São peixes-bois gigantescos e seus cadáveres estirados nas canoas, jacarés em profusão, andorinhas, um filhote de lontra, pirarucus, etc. Não se trata apenas de observá-los na natureza, mas sobretudo o tratamento que lhes dá os pescadores, flagrados a tirarem o couro dos pirarucus e todos os processos que seguem, observados com um detalhe quase etnográfico. Ainda com mais atenção se filma o processo de fabrico do maior bem comercial da Amazônia então, mesmo passado o auge de seu fulgor, a borracha dos seringais. E a partir do cotidiano de um seringueiro específico, saindo de sua palhoça de manhã cedo e se despedindo carinhosamente de sua criança, nos braços da esposa. A seguir se explora algo da cultura dos índios Parintins, segundo a cartela, os mais valentes da região, porém observados em suas atividades prosaicas do cotidiano. Segue-se a Estrada de Ferro Madeira-Mamoré. Um dos recursos estilísticos utilizados bastante é o da lenta panorâmica descritiva, seja para motivos de ordem humana (prédios importantes de Manaus, por exemplo), seja para motivos naturais, como uma das quatro quedas mais importantes do Rio Madeira. Um recurso bastante utilizado ao início e que depois praticamente desaparece, ressurgindo muito depois, é o do belo e efetivo uso de sobreposições rápidas, em função semelhante a que o corte abrupto terá para a condensação do discurso jornalístico décadas após, tornando mais dinâmica a descrição das mais diversas realidades da região, seja a caça de jabotis e patos, aprisionados em um cercado improvisado, seja os castanheiros a comercializarem os produtos a partir do barco ou ainda as trabalhadoras em uma fábrica de descascamento do produto, efetivado em máquinas manuais; aliás, nesse último exemplo, os realizadores fazem uso de uma bem humorada montagem que traça os paralelos entre as operárias na fábrica e o macaquinho que utiliza de uma pedra para descascar a castanha. E num comentário de mal indisfarçado humanismo, uma cartela alerta para como termina um dia de trabalho nos trópicos, com sua mão de obra se jogando com gosto na água dos rios. Em meio a fauna e a flora, e sua utilização pelos processos de trabalho do homem, o índio surge quase como mais um animal exótico a compor essa fauna. Não há como descartar, evidentemente, um olhar voyeurístico dos realizadores para o grupo de indígenas completamente nuas, tendo em vista que sua descrição do grupo masculino foi bem mais recatada e à distância, em mais uma de suas panorâmicas descritivas. Também já se anuncia as fronteiras da pecuária na região, com a presença de 200 mil cabeças de gado em determinado ponto. O último bloco é dedicado, aliás, a ela, com imagens de gado e vaqueiros em trajetos por vezes arriscados, como na travessia de um rio. Destaque para a arrojada trilha musical instrumental de viola que acompanha essa cópia e provoca grande efeito sobre as imagens., produzida para uma nova versão do filme em 2014. J.G. Araújo Prod. Cinematográficas. 129 minutos.