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  H ouse of Death (Myortvyy Dom, União Soviética, 1932). Direção: Vasili Fyodorov. Rot. Adaptado: Vasili Fyodorov & Viktor Shklovski, a partir do romance de Dotoievski. Fotografia: Vasili Pronin. Música: Vasili Kryukov. Dir. de arte: Vladimir Yegorov. Com: Nikolai Khmelyov, Nikolai Podgorni, Nikolai Vitovtov, Nikolai Radin, Vladimir Belokurov, Vladimir Uralskiy, Vasili Kovrigin, Viktor Shklovski.     Quando de uma conferência que já um célebre Dostoievski (Khmelyov) efetua em um tributo a Pushkin, o autor se sente mal e reminiscências de sua experiência passado enquanto revolucionário assomam. E também o resultado delas, que foi a condenação à morte e a comutação da pena quando já se encontrava no cadafalso. E o envio a uma prisão na Sibéria, de péssimas condições de higiene e conforto, onde os prisioneiros se deslocam para trabalhos forçados.      Se a representação de um Dostoievski sempre demasiado reflexivo e nunca realizando qualquer atividade trivial pode parecer demasiado po

  S inging Teacher ( Uchitel Peniya , União Soviética, 1968). Direção: Anatoliy Petrov. Rot. Original: Roza Khusnutdinova. Filme de estréia de Petrov, em que um hipopótamo entra no estúdio em que um professor se demosntra pouco empolgado com sua falta de talento musical. Mesmo que a animação seja de excelente qualidade, o filme acaba sendo prejudicado por se tratar de uma obra que resume toda a sua exepctativa ao efeito-piada. Soyuzmultfilm. 3 minutos e 20 segundos.

  T he Christmas Visit ( Novogodnee Puteshestvie , União Soviética, 1959). Direção: Pyotr Nosov. Rot. Original: Lev Arkadyev & Igor Bolgarin. Música: Yuriy Nikolskiy. Dir. de arte: Vasiliy Ryabchikov & Igor Znamenskiy. Curta animado soviético  em versão dublada para os EUA, que narra a fantasia de um garoto, Kolya, de ir até o Polo Norte para levar uma árvore de natal para seu pai, que está servindo por lá. Há uma forte dimensão de propaganda subliminar, incluindo a evocação à corrida espacial na forma como o garoto é transportado, assim como a comemoração natalina se dando em pleno comunismo, mostrando uma realidade que não parecia ser assim tão diversa quanto a propaganda ocidental faria crer. O garoto é auxiliado em sua odisseia por inúmeros animais, cada um deles ajudando-o de alguma forma. Soyuzmultfilm. 10 minutos e 2 segundos.

  W hen the New Year Trees Light Up ( Kogda Zazhigayutsya Yolki , União Soviética, 1950). Direção: Mstislav Pashchenko. Rot. Original: Sergei Mikhalkov, Vladimir Suteyev & Mikhail Volpin. Fotografia:. Música: Karen Kachaturyan. Montagem: Lydia Kiaksht. Dois irmãos pedem ao Papai Noel um ursinho de pelúcia e um coelhinho com chocolate. Quando da entrega dos presentes, estes dois caem do saco sem que o Papai Noel perceba. Quando da sua chegada e da festa das crianças, nota constrangido a ausência dos dois presentes. Sua netinha, que acolheu os presentes perdidos após uma longa caminhada, banhou-os e secou-os, levando-os até o local da festa, para a felicidade de todos. Se o universo de fantasia irrestrita que habitualmente impregna a produção soviética de animação clássica gera títulos interessantes tanto dentre aqueles que não fazem uso de lendas e contos tradicionais (caso de An Extraordinary Match , não por acaso co-dirigido pelo mesmo, fazendo uso exclusivo da antropormofizaç

  M arionettes ( Marionetki , União Soviética, 1934). Direção: Yakov Protazanov & Porfiri Prodobed. Rot. Original: Yakov Protazanov & Vladimir Shvejtser. Fotografia: Pyotr Yermolov. Música: Leonid Polovinkin. Dir. de arte: Sergei Kozlovski & Moisei Levin. Com: Anatoli Ktorov, Nikolai Radin, Valentina Tokarskaya, Konstantin Zubov,  Sergey Martinson, Mikhail Klimov, Sergey Tikhonravov, Leonid Leonidov, Igor Arkadin. Com um parlamento em crise derivada da crise econômica, e o temor da influência marxista da União Soviética, Buferia resolve apostar no resgate da Monarquia, na figura de seu avoado e fútil aristocrata, Do (Ktorov), repleto de dívidas até então e morando no exílio. Quando se desloca de avião de volta à terra natal, Do passa mal e acidentalmente cai pela janela da avião em um lago. Seu valete, Sol (Martinson) é quem é tido como o príncipe e ungido ao trono. Quando esse chega a corte, a confusão se encontra posta. A construção da narrativa e sua manipulação (aqu

  N o Início ( Skisb , URSS, 1967). Direção: Artavadz Pelechian. Esse curta metragem utiliza-se dos habituais efeitos do cineasta armeno para a composição de sua pouco ortodoxa obra. Através da ausência de diálogos, fotos fixas e imagens de multidões, assim como de planos em repetição sobre ângulos diversos e uma banda sonora onde soam metralhadoras, assim como uma música de efeito, o filme provoca um resultado instigante. Entre as multidões em conflito se encontram cenas de arquivo que vão do enterro de Lênin a revoltas em Nova York à época da Guerra do Vietnã, assim como um levante em um país africano. Filme realizado entre as comemorações do 50º aniversário da  Revolução de Outubro. Yerevan Film Studio/VGIK. 10 minutos.

    F ebre do Xadrez ( Shakhmatnaya , URSS, 1925). Direção: Vsevolod Pudovkin & Nikolai Shpikovsky. Rot. Original: Nikolai Shpikovsky. Fotografia: Anatoli Golovnya. Música: Roger White. Montagem: Vsevolod Pudovkin. Com: Vladimir Fogel, Anna Zemtsova, Sergei Komarov, Yakov Protazanov, Boris Barnet, Ivan Koval-Samborsky, Yuli Raizman, Mikhail Zarov. Namorada (Zemtsova) decide romper namoro, pois seu par (Fogel) é completamente obcecado apenas pelo xadrez, como todo mundo ao redor nesse curta-metragem completamente atípico na carreira de Pudovkin que, mesmo se encontrando distante de ser hilariante como as melhores produções do período, possui um certo charme na sua visão de mundo não muito distante do universo do desenho animado ou das histórias em quadrinhos, igualmente eqüidistante dos solenes dramas de propaganda que realizaria em longa-metragem imediatamente após. Uma das curiosidades no filme é a presença de boa parte dos campeões de xadrez do período em imagens de arquivo e

  T erra ( Zemlya , URSS, 1930). Direção, Rot. Original e Montagem: Alexander Dovjenko. Fotografia: Daniil Demutski. Dir. de arte: Vassily Krichevski. Com: Stepan Shkurat, Semyon Svashenko, Nikolai Nadensky, Yulyia Solntseva, Ivan Franko, Pyotr Masokha, Vladimir Mikhaljov, Nikolai Mikhaljov, Luka Lyashenko. Basil (Svashenko) decide revolucionar a pequena aldeia trazendo um trator motorizado para os camponeses, que sofrem todos os tipos de reveses pelo atraso em que vivem e dependência dos fazendeiros. O sucesso de sua empreitada provoca a fúria dos fazendeiros. Em uma noite em que comemora solitariamente os avanços na colheita agrícola pela comunidade, Basil é morto pelo fazendeiro Semyon (Nadensky). Seu pai, Opanas (Shkurat), indignado, consegue trasnformar o cortejo fúnebre do filho em um ato pela vida, esperança e transformação da realidade social da comunidade. O estilo panteísta de Dovjenko , em que o ciclo da vida e da morte ganha destaque, assim como sua poética das imagens

M ãe ( Mat , URSS, 1926). Direção: Vsevolod Pudovkin. Rot. Adaptado: Nathan Zarkhi, baseado no romance de Maxim Gorki. Fotografia: Anatoli Golovnya. Dir. de arte: Sergei Kozlovski. Com: Vera Baranovskaya, Nikolai Batalov, Ivan Koval-Samborsky, Anna Zemtsova, Aleksandr Chistiakov, Vsevolod Pudovkin. No rígido inverno de 1905, uma greve divide uma família em que o pai (Chistiakov) não adere a mesma e o filho, Pavel (Batalov), é um dos líderes da mesma. Desesperada, a mãe Niovna-Vlasova (Baranovskaya) vela o marido morto pelos companheiros do filho. Quando chega em casa e percebe o que ocorreu, Pavel tem uma primeira reação de ir contra os próprios companheiros, porém o oficial da polícia (Pudovkin) chega com soldados e quando planeja prender Pavel, a mãe entrega a ela as armas que estavam escondidas no chão da casa. Pavel é arrastado da mesma forma e condenado à prisão. Um movimento dos trabalhadores consegue invadir a prisão e libertar os presos. Pavel tem um breve reencontro   co

T he Millionaire ( Millioner , URSS, 1963). Direção: Vitold Bordzilovskiy & Yuriy Pritkov. Rot. Original: Sergei Mikhalkov. Fotografia: Ekaterina Rizo. Música: Mikhail Meerovich. Dir. de arte: : Vitold Bordzilovskiy & Yuriy Pritkov. Cão se torna único herdeiro de um acidente com sua rica dona. A partir de então, torna-se uma das figuras mais disputadas na sociedade. Seu encaminhamento para a vida política é o próximo passo. A antropomorfização aqui ganha contornos ideológicos bastante estritos nesse curta de animação cujo principal alvo pretende ser uma visão um tanto ressentida do capitalismo. O cão que ganha foros humanos, ao ponto de se tornar um importante representante da sociedade, traz consigo o estigma do valor monetário se sobrepondo a todas as barreiras e limites, inclusive o da espécie distinta. O cão se torna uma caricatura da burguesia a qual se somam sem grande esforço outras (vestuário, carros gigantescos, vida noturna regada a neon e drinques, etc.) Soyouzm

C onfins ( Okraina , URSS, 1933). Direção: Boris Barnet. Rot. Adaptado: Boris Barnet & Konstantin Finn, a partir de conto do segundo. Fotografia: Mikhail Kirillov & A.Spiridonov. música: Sergei Vasilenko. Dir.de arte: Sergei Kozlovski. Cenografia: G.Kogan. Com: Aleksandr Chistyakov, Sergey Komarov, Yelena Kuzmina, Nikolai Kriuchkov, Nikolai Bogolyubov, Hans Klering, Mikhail Zharov, Vladimir Uralski. 1914. o cotidiano de uma pequena aldeia, cujos eventos mais excitantes até então se resumiam a uma greve e posterior repressão policial, é abalado com o início da I Guerra Mundial, e a partida de vários de seus jovens para o combate. Um desses, Sensa Kadkin (Kriuchkov), filho do sapateiro Nikolai   (Bogolyubov) é morto em combate. Anka (Kuzmina) se interessa por um alemão, Mueller (Klering) e o leva para sua casa, mas seu pai o expulsa e Nikolai o chama para trabalhar com ele, sendo espancado por um grupo revoltado. Anka intervém por ele. 1917. O tzar abdica. Os soldados que p

S al para Svanetia ( Jim Shvante (marili Svanets ), URSS, 1930). Direção: Mikhail Kalatozov. Rot. Adaptado: Mikhail Kalatozov, a partir do artigo de Sergei Tretyakov. Fotografia: Shalva Gegelashvili & Mikhail Kalotozov. Dir. de arte: Davit Kakabadze. Esse documentário encenado, impressionante em suas imagens épicas do esforço de toda uma população em torno da escassez do sal – tópico que, na verdade, só vem a ser aprofundado com o filme já bastante avançado, pode ser considerado legítimo herdeiro de uma tradição documental então recente que remete direto a Flaherty ( Nanook, o Esquimó ), afastando-se desse na composição das imagens, demasiado épicas e empostadas como as da ficção soviética contemporânea, notadamente Eisenstein , e negando qualquer concessão à alegre trivialidade que por vezes acompanha igualmente a rotina do esquimó de Flaherty . Aliás, a ausência do humor é uma característica notável, mesmo em se tratando de uma comunidade marcadamente tradicional. A respo

M an from the Restaurant ( Chelovek iz Restorana , URSS, 1927). Direção: Yakov Protazanov. Rot. Adaptado: Yakov Protazanov & Oleg Leonidov. Fotografia: Anatoli Golovnya & Konstantin Vents. Dir. de arte: Sergei Kozlovski. Com: Michael Chekhov, Vera Malinovskaya,  Mikahil Klimov, Mikahil Narokov, Stepan Kuznetsov, K. Alekseyeva,  Ivan Koval-Samborski. Primeira Guerra Mundial. Skorohodov (Chekhov), é o maître   de um restaurante de luxo, frequentado pela elite política e militar russa. Ele aguenta todas as pressões e eventuais humilhações que o subserviente emprego oferece em nome de sua família. Porém, seu filho é morto em combate. Sua mulher (Alekseyeva), deprimida ao extremo com o ocorrido, também falece não muito depois, sobrando-lhe a bela e talentosa violinista Natasha (Malinovskaya) que, quando passa a se apresentar com uma orquestra, provoca furor entre os homens que frequentam o ambiente e sobretudo ao dono do restaurante (Klimov), que tenta todas as possibilidades

T he Boy from Naples  ( Mal’chik iz Neapolya , União Soviética, 1958). Direção: Ivan Aksenchuk. Fotografia: Nikolai Voinov. Rot. Adaptado: Aleksandr Galich, a partir dos livros de Gianni Rodari. Música: Edouard Kolmanovski. Dir. de arte: V. Nikitin & I. Nikolayev. Garoto que possui poderes mágicos em Nápoles vê o seu globo que produz   boas ações ser avariado por um lobo, emissário de uma feiticeira do mal. No mesmo momento, vários atos trágicos se encaminham para se suceder, sendo conegelados no tempo, enquanto um garoto amigo dele, Ciccio, vai em busca da fada que resolverá o problema. A feiticeira se faz passar por fada e cria duplos para o Gato de Botas e seu cavalo, tentando confundi-lo, mas Ciccio não se deixa enganar de todo e a verdadeira fada surge e renova os poderes do globo. Talvez o que resista de mais curioso nesse curta, com traços mais empobrecidos que o da animação soviética predominante até meados da década, seja seu comentário involuntário e antecipador d

T he Miraculous Bell ( Chudesnyy Kolokolchik , União Soviética, 1949). Direção: Valentina Brumberg & Zinaida Brumberg. Rot. Adaptado: Nikolai Erdman & Maro Yerzinkyan, a partir dos poemas de Inna Filimonova. Fotografia: Nikolai Voinov. Música: Viktor Oranski. Dir. de arte: Syuzanna   Byalkovskaya & Anatoliy Sazonov. Masha é uma pequena garota explorada por sua preguiçosa madrasta e a filha dessa, Lusha. Após uma situação de briga com ambas, seu velho pai vai deixa-la na floresta. Ela passa a habitar a cabana de um urso, fazendo amizade com um ratinho. Quando o urso chega e observa o quanto ela havia arrumado a casa, dá-lhe uma chance de sobreviver. Ele a comerá se conseguir, vendado, encontra-la com o sininho. O ratinho a ajuda escapar das garras do urso, que se torna seu defensor. O pai vai busca-la após um tempo e encontra uma quantidade enorme de algodão, um novo vestido e três cavalos e uma carruagem, que foram um presente do urso para Masha. Enciumada, sua madras

O strov (URSS, 1973). Direção: Fyodor Khitruk. Rot. Original: Fyodor Khitruk. Fotografia: Mikahil Druyan. Música: Shandor Kallosh. Dir. de arte: Eduard Nazarov & Vladimir Zuikov. Um ilhéu solitário que sofre todas as vicissitudes e explorações possíveis por parte dos mais diversos representantes de sociedades diversas (exército, igreja, jornalismo, comerciantes, exploradores de petróleo,   turistas, jet-set) que, no entanto, pouco estavam ligando para ele, que sempre acaba largado à sua própria sorte. Ao final junta-se a outro nadador solitário e decidindo enfrentar o oceano. Premiada em Cannes, essa parábola sob o formato de animação que aponta para uma solução emergindo da união dos desvalidos, realizada com traços básicos e no formato da animação convencional, mesmo que distante de um padrão mais clássico de desenho, possui um certo charme sendo, no entanto, prejudicada por sua excessiva metragem, inversamente proporcional à sua pretensão humorística. Soyuzmultfilm. 9 mi

K entervilskoe Prividenie (URSS, 1970). Direção: Valentina Brumberg & Zinaida Brumberg. Rot. Adaptado: George Munblit, a partir da obra de Oscar Wilde. Fotografia: Boris Kotov. Música: Aleksandr Valarmov. Montagem: Elena Tertychnaya. Dir. de arte: Lana Azarkh & Valentin Lalayants. O fantasma do centenário castelo de Cantervile se desespera ao não mais conseguir assustar um grupo de turistas americanos que visita o castelo e acaba sendo auxiliado pela filha do casal a se libertar de seu encargo. Talvez o intuito das realizadoras tenha sido uma crítica ao desencantamento do mundo que não por acaso se dá com a figura típica de um americano bonachão e incapaz de crer em qualquer coisa que não seja o universo prático e de negócios. Ainda que aparentemente vencido pela mediocridade dos novos o espectro consegue se transformar nas flores de uma árvore, provocando ao menos um último suspiro de admiração em seus incrédulos visitantes. Adaptação do romance de Wilde sem maiores qua

T he Case of the Three Million ( Protsess o Tryokh Millionakh , União Soviética, 1926). Direção: Yakov Protazanov. Rot. Adaptado: Yakov Protazonov, a partir do romance de Umberto Notari.  Fotografia: Piotr Yermolov. Direção de arte: Isaak Rabinovich. Com: Igor Ilinsky, Anatoli Ktorov, Danill Vvedenskiy, Mikhail Klimov, Olga Zhizneva, Nikolai Prozorovski, Vladimir Fogel. Tapioca (Ilinsky) é um vagabundo que vive de pequenos furtos. Cascarelia (Ktorov), um larápio que circula nos meios grã-finos, sempre afanando joias e outros pertences. Ornano (Klimov) é um banqueiro. Preparando-se para mais um de seus golpes financeiros, Ornano vende sua mansão por três milhões de rublos e vai guarda-los em sua casa de campo em reforma. Sua mulher, Noris (Zhizneva) alerta o amante Guido (Prozorovski) sobre o dinheiro, mas a mensagem vai cair nas mãos de Cascarelia, que adentra a casa. Mal sabe ele que Tapioca, observando de seu binóculo, também tem planos de assalta-la. Os dois se encontram na

A   Linha Geral ( Staroye i Novoye , URSS, 1929). Direção e Rot. Original: Serguei Eisenstein & Grigori Aleksandrov. Fotografia: Eduard Tissé. Dir. de arte: A. Burov, Vasili Kovrigin & Vasili Rakhals. Com: Marfa Lapkina, M. Ivanin, Konstantin Vasilyev, M. Ivanin, Vasili Buzenkov, Nejnikov, Chukamaryev, Ivan Yudin. Marfa (Lapkina) incentiva a pobre comunidade rural a montar uma cooperativa e, não sem algum esforço, consegue fazer com que não gastem o dinheiro do primeiro lucro recolhido, já que almejam comprar um touro reprodutor. O touro é comprado, uma festa é feita para a união dele com uma vaca, que gera os primeiros bezerros da fazenda. O próximo passo será a compra de um trator. Porém, tanto os burocratas do partido quanto os proprietários privados da terra não facilitam que os sucessos conseguidos prossigam. O touro é envenenado e existem empecilhos para a aquisição do trator, já que a garantia desse se encontra atrelada aos resultados da primeira colheita. Mesm