Filme do Dia: Comboio (1978), Sam Peckinpah

 

Comboio (Convoy,EUA, 1978). Direção: Sam Peckinpah. Rot. Adaptado: Bill L. Norton, a partir da canção homônima de Bill Fries. Fotografia: Harry Strading Jr. Música: Chip Davis. Montagem: Garth Craven & John Wright. Dir. de arte: Fernando Carrere & J. Dennis Washington. Cenografia: Frank Lombardo. Com: Kris Kristofferson, Ali MacGraw, Ernest Borgnine, Burt Young,  Franklyn Ajaye,  Madge Sinclair, Seymour Cassel, Cassie Yates, Brian Davies.

Martin Penwald, mais conhecido como Pato Firme (Kristofferson) acaba se tornando um líder de um comboio de caminhoneiros que atravessam as fronteiras do Arizona, Novo México e Texas, não respeitando barreiras policiais e tampouco acatando as vozes de prisão. Eles possuem como principal opositor o corrupto delegado Lyle Wallace (Borgnine). Pato tem como companheira a prostituta Melissa (MacGraw), que encontrou pela estrada. A determinado momento seu carisma conseguiu mobilizar o governador Jerry Haskins (Cassel) em seu apoio, porém ao invés de se dobrar ao circo midiático-político montado pelo governador, Pato retorna ao Texas para libertar Mike Aranha (Ajaye) da prisão. Ele consegue fazê-lo, mas diante da reação pesada das autoridades, que mobiliza um tanque e forças do exército, dispensa a amante e cruza a barreira militar-policial em operação suicida. O caminhão é atingido e se torna uma bola de fogo. Porém, enquanto se celebra um tributo a sua existência, o próprio Pato surge vivo e comanda novamente o gigantesco comboio.

Menos de dez anos separam esse filme de alguns dos mais lembrados títulos do realizador como Meu Ódio Será Tua Herança  (1969) ou Sob o Domínio do Medo (1971), porém são o suficiente para apresentarem um esvaziamento do que de mais inteligente e subversor havia na obra de Peckinpah. O que era sobretudo um passaporte para que o cineasta desfiasse situações provocadoramente conservadoras, como é o caso da violência perpetrada pelo liberal e aparentemente inofensivo protagonista de Sob o Domínio do Medo, aqui se transforma em mera paródia de si próprio, como na sequencia de briga em câmera lenta no bar. E o pastiche de um dos tropos centrais do western, o do justiceiro vítima das injustiças que consegue fazer justiça por cima da legalidade aqui ganha laivos de caricatura, ao mesmo tempo se aproximando de um populismo de mais fácil consumo pelo público. O sexismo, mesmo que suavizado pela incorporação no grupo de caminhoneiros, de uma brava caminhoneira negra, tem seus limites enquanto suavização. Se Melissa é apresentada enquanto mero objeto sexual ao início e depois se transforma em companheira, é “cuspida” para fora do carro no momento de maior risco de vida e prefere se esconder na traseira do mesmo em outras situações de semelhante risco. Já a caminhoneira negra é simplesmente a única a fazer virar um caminhão numa de suas manobras. Kristofferson, por sua vez, já traz ao seu personagem, algo de “contestador” associado a sua carreira musical. Destaque para a picotada montagem. EMI Films para United Artists. 110 minutos.