Filme do Dia: A Professora de Piano (2001), Michael Haneke

A Professora de Piano (La Pianiste, França/Austria, 2001). Direção: Michael Haneke. Rot. Adaptado: Michael Haneke, baseado no romance de Elfried Jalinek. Fotografia: Christian Berger. Montagem: Nadine Muse & Monika Willi. Dir. de arte: Christoph Kanter. Cenografia: Hans Wagner. Figurnos: Annette Beaufays. Com: Isabelle Huppert, Annie Girardot, Benoît Magimel, Susanne Lothar, Udo Samel, Anna Sigalevitch, Cornelia Köndgen, Thomas Weinhappel.

Erika (Huppert), professora de piano, é filha de uma mãe (Girardot) extremamente possesiva e órfã de um pai demente, não conseguindo se relacionar afetivamente. Extremamente ríspida com os alunos, é objeto de paixão de um dos rapazes que torna-se seu aluno, Walter (Magimel). Conseguindo prazer sexual apenas como voyeur em salas pornográficas e situações escusas, Erika evita qualquer aproximação de Walter. Com o tempo, no entanto, também torna-se curiosa quanto ao rapaz. Porém, só deseja que ele realize suas bizarras fantasias. Percebendo que ele se aproxima de uma aluna sua, coloca cacos de vidro no bolso de seu casaco. Walter fica chocado com a carta que Erika lhe escreve e lê, em seu próprio quarto e a abandona. Erika, afirmando-se “limpa”, volta a procura-lo e afirma que deseja amá-lo, mas ele não consegue efetivar a relação sexual no ginásio onde pratica esportes. Um dia entra em seu apartamento, tranca sua mãe e espanca a filha. Na mesma noite, Erika agarra a mãe, com quem sempre dividira a cama, sendo interrompida pela mesma. No dia que vai substituir a aluna que se ferira com o vidro, Érika se fere com uma faca, próximo ao coração e abandona o teatro.

Filmado em Viena, ainda que falado em francês, o filme tem entre seus maiores trunfos a interpretação magistral de Huppert, que consegue dar plena realidade aos sentimentos mais recônditos de sua personagem, com sutilezas que fogem das caricatas interpretações que personagens semelhantes recebem no cinema norte-americano – um leve tremor no rosto, o corpo inquieto e lágrimas que assomam aos olhos são os únicos tiques que traem suas emoções e quase que exclusivamente através da audição de música. Girardot, completamente diferente da bela e charmosa imagem celebrizada em filmes tão distantes quanto Rocco e Seus Irmãos e Pret-a-Porter, também realiza uma grande interpretação. Denso e perturbador, o filme, no entanto, não deixa de se apoderar de um certo voyerismo sensacionalista de seu tema, uma marca que prejudicou Violência Gratuita e que encontra-se praticamente ausente de Código Interrompido. Embora ao descrever tipos maníacos de classe média aproxime-se do universo de Chabrol (para quem Huppert, inclusive, já vivenciara tipo semelhante em Mulheres Diabólicas), Haneke expõe de perto, pelo menos nesse caso, as motivações psíquicas que levaram tais personagens a agirem desse modo, enquanto Chabrol mantém seu interesse, sobretudo, na mera descrição da ação de seus personagens. Grande Prêmio do Júri e prêmios de interpretação masculina e feminina em Cannes. CNC/Euroimages/Canal +/Les Films Alain Sarde/MK2/WFF/Wega Film/arte France Cinéma/ORF. 130 minutos.