Dicionário Histórico de Cinema Sul-Americano#172: Sergio Cabrera

 SERGIO CABRERA (Colômbia, 1950). Filho de refugiados espanhóis que fugiram da tirania de Francisco Franco, Sergio Cabrera possui antecedentes bastante incomuns para um realizador cinematográfico. Viveu na China quando adolescente (e se tornou um membro da Guarda Vermelha em 1966), e uniu-se ao Exército Popular de Libertação na Colômbia, após seu retorno em 1969. Nasceu em Medelín e é mais conhecido pelo longa metragem La Estrategia del Caracol (A Estratégia do Caracol, 1993), que foi mais popular na Colômbia que Jurassic Park (Parque dos Dinossauros), de Spielberg e permanceu em cartaz por muitos meses na Espanha. Cabrera retornou à China, nos anos 70, inicialmente para estudar filosofia, mas ficou interessado em se tornar realizador. Realizou seu primeiro curta lá, em 1975, começando a estudar cinema em uma escola politécnica londrina. Dirigiu seus primeiros dois curtas documentais lá, En Verano e I Beg Your Pardon.

De volta à Colômbia, Cabrera montou sua própria agência de publicidade, Fotograma, produzindo centenas de comerciais ao longo de anos. Também atuou na televisão e trabalhou como diretor de fotografia de alguns longas - Amor Ciego (1980), dirigido por Gustavo Nieto Roa e Padre por Accidente (1981), dirigido por Manuel Busquets Emiliani - antes de finalmente conseguir dirigir seu primeiro longa, com Técnicas de Duelo: Una Cuestión de Honor (Técnicas de Duelo, 1988). Na época, a agência de financiamento para o cinema nacional FOCINE (Companhia de Fomento Cinematográfica), lutava para conseguir seus compromissos financeiros, e Cabrera percebeu que sua melhor oportunidade para assegurar financiamento seria vencer uma competição de roteiros, o que fez. Uma comédia de costumes, Técnicas de Duelo foi baseado em uma história contado ao roteirista, Humberto Dorado, sobre um professor provinciano que foi desafiado a um duelo. O filme foca nas tensões entre um professor e um açougueiro da vila, que eram antigamente melhores amigos, e analisa as tradições da honra, do machismo e o funcionamento da burocracia em uma pequena vila andina. O filme seguinte de Cabrera, A Estratégia do Caracol, foi o último a ser financiado pela FOCINE e levou quatro anos a ser completado. Argumenta-se por um gênero natural de socialismo. Nele, uma comunidade de moradores de apartamentos que estão sendo despejados engana de forma engenhosa o proprietário do prédio e a administração municipal. Um tema sério é tratado com uma grande dose de humor e humanidade.

Cabrera foi capaz de realizar outro longa metragem quase imediatamente, Águilas no Cazan Moscas (1994), em co-produção com Cuba e Itália, onde utilizou os mesmos atores de Técnicas de Duelo (as crianças agora como adolescentes) e entrelaça filmagens originais com novo material, ilustrando o que um cadete do exército aprendeu em seu retorno à casa sobre o que aconteceu entre seu pai, o açougueiro e o mestre escolar. Este filme interessante e narrativamente experimental ganhou um prêmio da UNESCO no Festival de Veneza e depois um prêmio especial do júri em Sundance (1995). Ele dirigiria mais dois longas na década de 90, em período no qual apenas um ou dois longas colombianos foram realizados a cada ano e ao menos três séries televisivas. Ilona Llega con la Lluvia (1996), tira vantagem de ser outra co-produção internacional com a Espanha e a Itália, sendo filmado nestes dois países e também ambientado no Panamá e em Cuba. Foi incluído na competição de Veneza e ganhou prêmios nos festivais de Biarritz (França), Havana (Cuba), Valladolid e no Festival de Cinema de Gramado (Brasil, 1997). Cabrera teve outro grande sucesso de bilheteria com Golpe de Estadio (1998), uma comédia política sobre futebol. Ambos filmes foram também apresentados no prestigiado Festival de Toronto. 

No novo milênio Cabrera continou a ser um diretor bem sucedido, mas agora principalmente em obras para a televisão. Dirigiu um documentário de longa metragem, Ciudadano Escobar (2004), sobre o mais famoso traficante colombiano, Pablo Escobar, assassinado em dezembro de 2003, e realizou um drama criminal, Perder es Cuestión de Método (2004), mantendo seus recordes de bilheteria, ainda que seus filmes não mais obtivessem o tipo de apoio crítico unânime na Colômbia que um dia obtiveram. 

Texto: Rist, Peter H. Historical Dictionary of South American Film. Plymouth: Rowman & Littlefield, 2014, pp. 111-12.