O Dicionário Biográfico de Cinema#161: Mary Harron

Por -

 

Mary Harron, n. Bracebridge, Ontario, 1953

1994: Winds of Change (d). 1996: I Shot Andy Warhol [Um Tiro para Andy Warhol]. 1998: episódio de Homicide: Life on the Street [Homicídio]; episódio de Oz. 2000: American Psycho [Psicopata Americano]. 2002: episódio de Pasadena. 2004: epísódio de The L Word. 2005: episódio de Six Feet Under [A Sete Palmos]; The Notorious Bettie Page [Bettie Page]. 2006: episódio de Big Love [Amor Imenso]. 2008: episódio de Fear Itself [Fear Itself: Antologia do Medo]; Holding Fast (c) (co-dirigido com John Walsh). 2010: Sonnet for a Towncar (c) (co-dirigido com Walsh). The Moth Diaries. 2012: Armani (c). 2013: Anna Nicole.

Filha do ator Donald Harron e Gloria Fisher. Posteriormente, o pai casaria-se com a atriz Virginia Leith, e depois com a cantora Catherine McKinnon, enquanto Fisher casaria-se com Stephen Vizinczey, autor do romance In Praise of Older Woman (1965). Mary Harron frequentou Oxford, sendo próxima de Tony Blair - ao mesmo tempo, tornou-se profundamente interessada no movimento punk e redigiu sobre isto como jornalista na Inglaterra. 

Ao chegar aos Estados Unidos, iniciou uma carreira que se concentrou em longas inovadores, sustentado por sua obra em episódios para a televisão. Em Um Tiro para Andy Warhol, Lili Taylor está bastante pertubadora como Valerie Solanas, feminista, autora do movimento SCUM (*), e incipiente psicopata, afetada pela nova cultura dos anos 60. É tanto um violento melodrama quanto um retrato de mudanças comportamentais em relação à arte e a gênero, no  qual Harron saúda Solanas como uma heroína punk desesperada. Psicopata Americano foi um grande salto adiante, e ainda é uma notável comédia soturna sobre depravação, presciente sobre nossa sociedade e abrindo caminhos para outros filmes. Adaptado de um romance de Brett Easton Ellis, é mais chocante e bonito que o livro e o Patrick Bateman de Christian Bale é nitidamente um motivo central no cinema americano mais audaz.

Nada foi tão bom desde então. Harron tem trabalhado com seu marido, John Walsh, e Anna Nicole - feito para televisão e vídeo - é uma tentativa de relatar a absurda notoriedade sexual para o avariado código de beleza feminina. De uma maneira que foi seguida no filme Bettie Page, onde Gretchen Mol interpreta uma modelo infantil levada ao mundo da pornografia. Deixou a indagação se a faceta crítica de Harron foi mais bem servida ao tratar um personagem masculino. 

Texto: Thomson, David. The New Biographical Dictionary of Film. N. York: Alfred A. Knopf, pp. 2160-61.


N. do T: Literalmente "escória", mas esta ou outra tradução desfiguraria o termo original, reduzido e com caráter de apelo. 

Comentários

Postar um comentário

Postagens mais visitadas deste blog

Filme do Dia: Der Traum des Bildhauers (1907), Johann Schwarzer

Por -
Imagem
D er Traum des Bildhauers (Áustria, 1907). Direção: Johann Schwarzer. Schwarzer, pioneiro do cinema erótico, tenta aqui brincar com a relação algo onírica que faz menção o título do artista e sua obra, desde o início representado por um trio feminino que se encontra nu e, a determinado momento, quando o artista dorme, sai de seu pedestal e se aproxima dele, uma delas lhe beijando. No estúdio do artista, construção cenográfica bastante marcada como então comum, não poderia faltar a estrela de oito pontos que é o logotipo do estúdio. Saturn Film. 4 minutos.
Read more »

Filme do Dia: Quem é a Bruxa? (1949), Friz Freleng

Por -
Imagem
Q uem é a Bruxa? ( Which is Witch , EUA, 1949). Direção: Friz Freleng. Rot. Original: Tedd Pierce. Música: Carl W. Stalling. Montagem: Treg Brown. Pernalonga se depara na África com um médico-curandeiro pigmeu que o importuna em um primeiro momento e depois o leva para cozinhar. Ele consegue fugir e embarcar numa barcaça do estilo que navega pelos rios do delta do Mississipi. O pequenino, como o chama, nada até a barcaça, mas é engolido por um jacaré que se nega a devolvê-lo, sendo necessária a intervenção de Pernalonga. Produção rotineira e não das mais inspiradas do estúdio, com sua habitual dose de etnocentrismo como era habitual então, mas sem os excessos talvez de representações contemporâneas sobre a África dos estúdios Disney. Aqui, como em boa parte das animações da Looney Tunes , a tribo se torna, assim como duas “extras” que surgem, não mais que um pano de fundo para a ação centrada apenas na dupla principal. Pernalonga chega a enfiar uns pratos na boca e argolas no p
Read more »

A Thousand Days for Mokhtar

Por -
Mokhtar lived in a room not far from his shop, overlooking the sea. There was a tiny window in the wall above his sleeping-mattress through which, if he stood in a tiptoe, he could see the waves pounding against the rocks of the breakwater far below. The sound came up, too, especially on nights when the Casbah was wrapped in rain and its narrow streets served only for the passage of unexpected gusts of wind. On these nights the sound of the waves was all around, even though he kept the window shut. Throughout the year there were many such nights,and it was precisely at such times that he didn´t feel like going home to be alone in his little room. He had been by himself ten years now, ever since his wife had died; his solitude never weighed on him when the weather was clear and the stars shone in the sky. But a rainy night put him in mind of the happy hours of his life, when in just such nocturnal wind and storm he and his great-eyed bride would pull the heavy blinds shut and live quiet
Read more »