magiadoreal

Bedelia (EUA, 1930). Direção: Dave Fleischer. Apaixonado por Bedelia, a garota que faz menção a canção-título (faz parte dos anos iniciais da série Screen Songs ) vai fazer uma serenata para ela. Essa, no entanto, encontra-se dormindo e não o recebe de bom grado, lançando ora um vaso sobre sua cabeça, ora  enchendo seu estomago de algo que o deixa extremamente barrigudo. No ínterim, que na verdade resulta na parte mais longa desse curta animado, observa-se a composição seguida da letra como era regra na série. Aqui se procura uma mínima interação entre o momento da canção e a narrativa em si mesma, com um dos estilhaços do vaso jogado servindo como o marcador que seguirá a canção, da mesma forma que é uma parte da letra da canção que faz com que o herói se aproxime do terraço a la Romeu e Julieta (como em La Paloma , do mesmo ano) onde se encontra sua cruel amada. Fleischer Studios para Paramount Pictures. 6 minutos e 49 segundos.

O Anjo Azul ( Der Blaue Engel , Alemanha, 1930). Direção: J osef von Sternberg . Rot Adaptado: Carl Zuckmayer, Karl Vollmöller, Heinrich Mann & Robert Liebmann, baseado no romance Professor Unrat , de Mann. Fotografia: Günter Rittau. Montagem:  Walter Klee & Sam Winston. Dir. de arte: Otto Hunte & Emil Hassler. Com: Emil Jannings, Marlene Dietrich, Kurt Gerron, Rosa Valetti, Hans Albers, Reinhold Bernt, Eduard von Winterstein, Hans Roth, Rolf Müller, Roland Varno, Carl Balhaus.                O respeitável professor ginasial Immanuel Rath (Jannings), perde todo o seu status  social ao apaixonar-se pela cantora de cabaré Lola-Lola (Dietrich). Destituído de seu cargo de professor, passa a acompanhar a trupe de Lola. Inicialmente ainda consegue se divertir, mas logo sofre constantes humilhações por parte de Lola, que não se escusa em ficar com outros homens. O auge de seu martírio, no entanto é quando retornam a sua cidade, sendo que a sociedade vai em peso assistir a apr

Avalanche ( Stürme über dem Mont Blanc , Alemanha, 1930 ). Direção: Arnold Fanck. Rot. Original: Arnold Fanck & Carl Mayer. Fotografia: Sepp Algeier, Richard Angst & Hans Schneeberger. Música: Paul Dessau. Montagem: Arnold Fanck. Dir. de arte: Leopold Blonder. Com: Leni Riefensthal, Sepp Rist, Ernst Udet, Mathias Wieman, Friedrich Kayßler, Alfred Beierle, Ernest Petersen, David Zogg. A filha do metereologista Armstrong (Kayßler), Hella (Riefensthal) tenta salvar o amigo Hannes  (Rist), que se encontra em um posto avançado no Mont Blanc, da profunda nevasca que se abateu sobre a montanha. Sua única forma de comunicação  com ele é o código Morse e um amigo piloto (Udet), que faz vôos rasantes sobre a montanha. Como em outros filmes de Fanck, conhecidos como “filmes de montanha”, por si um subgênero bastante popular na Alemanha de então, sendo que Riefensthal dirigiria sua própria contribuição ao gênero no ano seguinte, com A Luz Azul , a história em si parece menos importa

Arctic Antics (EUA, 1930). Direção: Ub Iwerks. Dizem que Iwerks implementou o padrão que seria seguido pelas animações da Disney e essa animação parece ser a comprovação disso. Mesmo ainda destituída de cores, importa menos qualquer pretensão narrativa mais fechada, do que apresentar uma série de animais polares – incluindo um Mickey albino! – em coreografias, nas quais o movimento dos mesmos parece ser ditado antes pelo ritmo de sua trilha musical. Quando se fala em séries não se deve secundarizar o efeito, tal como nos musicais de Busby Berkeley , em que coreografias de pingüins, morsas ou o que seja, evoluem, e o  efeito “abstrato” que tal dimensão pode sugerir, menos pela representação gráfica do que resulta da coreografia coletiva, como em Berkerley, que pela recusa de personagens principais ou de uma trama narrativa mais conseqüente. Tampouco é incomum que tais grupos deixem de possuir elementos “anômalos” ao padrão homogeneizador – no caso dos pingüins, dois deles, um mais vel

O Vingador ( Billy the Kid ,   EUA, 1930). Direção: King Vidor. Rot. Adaptado: Wanda Tuchok, Laurence Stallings & Charles MacArthur, baseado no livro The Saga of Billy the Kid , de Walter Noble Burns. Fotografia: Gordon Avil. Música: Frederich Stahlberg. Montagem: Hugh Wynn. Dir. de arte: Cedric Gibbons. Figurinos: David Cox. Com: Johnny Mack Brown, Wallace Berry, Kay Johnson, Karl Dane, Wyndham Standing, Russell Simpson, Blanche Friderici, Roscoe Ates, James A. Marcus, Warner Richmond. Billy the Kid (Brown) é um conhecido vaqueiro que se revolta contra a opressão pelo Coronel Donovan (Marcus), cujos capangas assassinam o britânico Tunston (Standing), que havia surgido como uma liderança questionadora das práticas truculentas de Tunston, principalmente juntos aos pioneiros recém-chegados, sedentos por uma parcela de terra para construírem suas vidas. Os conflitos entre os grupos rivais acabam provocando a morte de Tunston. Um de seus aliados, no entanto, Bob Ballinger a tempos p