Guia Crítico de Diretores Japoneses#16: Minoru Shibuya

 SHIBUYA, Minoru

(2 de janeiro de 1907 - 20 de dezembro de 1980)

渋谷実

Um dos baluartes da Shochiku, Shibuya foi assistente de Yasujirō Ozu e Heinosuke Gosho antes de dirigir. Seus primeiros filmes foram melodramas familiares sentimentais: Mama no Endan (Mother's Proposal, 1937) mapeava a relação entre uma viúva e seu provável segundo marido e a crescente afeição de suas respectivas crianças. Haha to Ko (Mother and Child, 1938), não é dessemelhante a obra de Yasujirō Shimazu em tom e estilo, analisando os crescentes dilemas morais que emergem quando a filha do presidente de uma companhia é tornada noiva do funcionário de seu pai, rejeitando seu amante para realizar um casamento vantajoso. Sua conclusão era progressista: a filha rejeitava o funcionário para conquistar um estilo de vida independente. Sob as restrições dos tempos de guerra, os filmes de Shibuya se tornaram crescentemente conservadores: em Sakura no Kuni (Cherry-Tree Country, 1941), filmado em locações na China, uma história de amor juvenil finda quando a mãe da garota arranja seu casamento com outro homem, sendo o afeto aqui sacrificado pelo dever.

Mesmo no período posterior, Shibuya realizou diversos filmes sobre problemas atuais: Jōen (Passion Fire, 1947), sobre um casal contemplando o divórcio; Yassa Mossa (Topsy Turvy, 1953), sobre crianças mestiças; e, mais notavelmente, Gendaijin (The Moderns, 1952), que utiliza ironicamente a persona juvenil de Ryō Ikebe, em um drama sobre um jovem idealista que se torna envolvido em um escândalo de suborno. A característica mais acentuada de Shibuya, no entanto, foi uma forma fora do comum de comédia, combinando sentimentalismo, sátira e comentário social. O exemplo mais representativo e amado foi Honjitsu Kyūshin (Doctor's Day Off, 1952), uma adaptação de contos divertida, mas sutilmente comovente, de Majusi Ibuse, no qual as férias do médico são interrompidas pela necessidade de várias pessoas. O elenco de vítimas, veteranos e criminosos, todos horrorizados de uma forma ou de outra pela guerra, constituíam um corte transversal, da sociedade de Tóquio no início do pós-guerra, observada de forma tranquilizadora através dos olhos de uma confiável figura de autoridade. Jiyū Gakkō (School of Freedon, 1951), foi uma narrativa irônica do desejo de um assalariado por liberdade, novamente contraposto contra o pano de fundo de um sociedade do pós-guerra em transformação, no qual a oportunidade e criminalidade co-existem. O humor socialmente atento de Shibuya também analisava a vida no campo: Ten’ya wan’ya (Crazy Uproar, 1950) foi uma comédia frenética de choque cultural sobre a chegada de um editor de revista metropolitana na tradicional vila de Shikoku, cujos habitantes esperam para realizar uma ilha e um estado independente. Posteriormente, Kichikai Buraku (The Unbalanced Wheel, 1957) foi uma análise de relações inquietantes sobre os habitantes de uma pequena comunidade rural.

O final dos anos 50 marcou um certo declínio na arte de Shibuya. Seidō no Kirisuto (Christ in Bronze, 1955) foi um filme de época sobre sobre a perseguição aos cristãos japoneses na era Tokugawa; este não foi material adequado ao seus talentos. O visualmente impressionante Akujo ni Kisetsu (Season of Bad Women, 1958), uma comédia de humor negro sobre uma mãe e uma filha conspirando para o assassinato do antigo marido, por sua fortuna, ainda sendo tenuamente satírico, mas a consciência social da obra anterior de Shibuya, havia sido grandemente dissipada em favor de uma descrição cínica de egoísmo individual. Dentre os filmes dos anos sessenta, Mozu (The Strikes, 1961) foi um melodrama agridoce sobre a problemática relação de uma mãe e uma filha, reunidas após vinte anos de separação; a adorável fotografia em cores ironicamente contraposta ao sinistro conflito pessoal. Daikin to Ninjín (Radishes and Carrots, 1965) adaptou um roteiro herdado de Ozu em sua morte, porém também ressoando na obra anterior de Shibuya, na sua descrição de um corte transversal da sociedade, de assalariados à prostitutas. 

Shibuya não é muito conhecido fora do Japão. Anderson e Richie foram críticos de suas "irregularidades na direção" e "confusa crítica social". Mas as ações dele são mais consideradas em seu país natal: Akira Iwasaki admirava suas "técnicas cinematográficas de primeira classe" e é geralmente considerado uma figura significativa no desenvolvimento do "aroma agridoce de Ōfuna."

1937 Okusama ni shirasu bekarazu / Don’t Tell the Wife

Mama no endan / Mother’s Proposal

1938 Hanauta ojōsan / Humming Young Miss

Haha to ko / Mother and Child

Wagaya ni haha are / If Only Our House Had a Mother

1939 Minamikaze / South Wind

Atarashiki kazoku / New Family

Kitsune / Fox

1940 Josei no kakugo: Daiichibu: Junjō no hana / Woman’s Resolution: Part One: Flower of

Pure Love

Josei no kakugo: Dainibu: Gisei no uta / Woman’s Resolution: Part Two: Song of Sacrifice

1941 Tōkyō no fūzoku / Customs of Tokyo

Tōkakan no jinsei / Ten Days of Life

Sakura no kuni / Cherry-Tree Country

1942 Kazoku / Family

Aru onna / A Certain Woman

Yūrei ōi ni okoru / The Ghost Gets Very Angry

1943 Tekki kūshū / Enemy Air Raid (co-diretor)

Ojisan / Middle-Aged Man

1947 Jōen / Passion Fire

Tobidashita ojōsan / The Young Miss Who Got Away

1948 Jutai / Conception

Yoninme no shukujo / The Fourth Lady

1949 Beni imada kiezu / Traces of Rouge

Hana no sugao / Naked Face of a Flower

1950 Hatsukoi mondō / First Love: Questions and Answers

Ten’ya wan’ya / Crazy Uproar

1951 Jiyū gakkō / School of Freedom

1952 Honjitsu kyūshin / Doctor’s Day Off 

Gendaijin / The Moderns

1953 Yassa mossa / Topsy Turvy

1954 Kunshō / Medals

1955 Seidō no Kirisuto / Christ in Bronze

1956 Onna no ashiato / A Woman’s Footsteps

1957 Seigiha / The Righteous Ones

Kichigai buraku / The Unbalanced Wheel / Crazy Society

1958 Akujo no kisetsu / Season of Bad Women / Days of Evil Women

1959 Kiri aru jōji / Romance in the Fog

1960 Banana

1961 Mozu / The Shrikes

Kōjin kōjitsu / Loving Person, Day of Love

1962 Yopparai tengoku / Drunken Heaven

1963 Futari dake no toride / Fortress for Only Two / The Rats among the Cats

1964 Monrō no yōna onna / A Woman Like Monroe / Naked Girl

1965 Daikon to ninjin / Radishes and Carrots / Mr. Radish and Mr. Carrot / Twilight Path

1966 Kigeki: Aogeba tōtoshi / Graduation Song

Texto: Jacoby, Alexander. A Critical Handbook of Japanese Film Directors. Berkeley: Stone Bridge Press,  pp. 354-56.