Filme do Dia: Os Olhos de Cabul (2019), Zabou Breitman & Eléa Gobbé-Mevéllec
Numa Cabul
devastada pela guerra civil que levou ao poder o Talibã, o jovem casal Mohsen e
Zunaira, pretende resistir secretamente à imposição autoritária sobre suas
vidas, e seus corpos, mais notadamente o de Zunaira, que apenas pode sair de
casa trajando uma burka. Um outro casal, de meia-idade, Atik e Mussarat, vive
um outro drama. Atik se sente deprimido com a eminente perda da esposa para o
câncer. Quando Mohsen efetua uma brincadeira em público com sua esposa, ambos
são detidos e humilhados separadamente. Revoltada, Zunaira passa a trajar burka
dentro de casa e impedir que Mohsen a toque. Numa discussão entre ambos,
Zunaira acidentalmente mata Mohsen e é condenada à morte pelos talibãs. Atik,
que trabalha como carcereiro na prisão, fica intrigado com Zunaira. Vai até a
sua residência e descobre, dentre outras coisas, um auto-retrato que a artista
se ilustrara nua. Um dos vizinhos afirma que a morte de Mohsen fora acidental e
que Zunaira era boa pessoa. Atik tenta, sem sucesso, que a pena de Zunaira seja
revertida. No dia de sua execução, Mussarat, tocada pela emoção que
testemunhara no marido, decide assumir o lugar de Zunaira.
Que não se
pretende suavizar a situação retratada por se tratar de uma animação, fica
evidenciado na antecipação do tiro que um talibã desfere contra uma andorinha –
representação da liberdade – que será seguida, tempos depois, pelo
apedrejamento público de uma mulher, testemunhado por Mohsen. E as relações
entre gêneros, no campo diegético ou não, estão longe de serem simplificadas.
Dirigido por duas realizadoras e falado em francês, é inspirado no livro de uma
autora que se revelaria posteriormente como homem. E é, inclusive, do ponto de
vista de dois homens completamente inadaptados ao regime, e ao tratamento que
esse reserva às mulheres, que a narrativa se constrói. Ambos irão, em última
instância, pagar com suas vidas, por esse posicionamento. Um, acidentalmente, e
tendo sido o motivador da situação que pôs o casal em risco. O outro,
consciente do perigo de morte ao qual estaria submetido. E Zunaira, que afirma
que todos se encontravam já mortos, permanecerá a única viva do quarteto
principal, assim como o velho Nazish, cego de um olho que, tratado com chacota
sádica a determinado momento por Atik, afirmando para esse que ele mais
facilmente partiria para o cemitério que de Cabul, e que será sobrevivido por
esse. Há uma busca de equilíbrio entre os fios românticos e intimistas da
história, e a percepção histórica com H maiúsculo, que apressa vidas que já
estavam condenadas ou antecipa outras que potencialmente teriam muito a ser
vividas. E o ato inconsequente de Mohsen será o gatilho, embora pudesse ser
qualquer outro descuido, numa sociedade que se vive constantemente sob o risco
da aflição, senão pior. E se não temos mais acesso ao “contra plano” afetivo de
Zunaira, pós acontecimentos trágicos que estavam destinados a ela, esse ficará
relegado a figura secundária de Nazish, que vai prestar sua homenagem ao amigo,
um dos bastiões de sensibilidade – ou insensibilidade segundo sua esposa – em
um mundo embrutecido e disruptivo, no qual crianças ajudam, por exemplo, no
apedrejamento de mulheres. E o filme não se furta em apresentar, mesmo com
brevidade, a hipocrisia de quem se encontra no poder, dos talibãs cercados por
mulheres. As aflições vivenciadas sob a égide do Talibã já haviam sido temas de
um longa de animação dois anos antes, A Ganha-Pão, com os traços dos
personagens mais tipicamente associados com o que familiarmente se associou à
animação, e o enredo idem, ao contrário desse, que se filia mais ao realismo
adulto de um Valsa com Bashir; filia-se é um termo adequado, já que as
imagens dessa Cabul devastada também são evocativas de aquarelas, fugindo do escopo
mais estritamente realista dos traços de Folman, e trazendo uma ou outra
pequena licença animada. Destituído de sentimentalismo, o filme nos faz sentir,
sobretudo, pela ausência do jovem casal, quando observamos o ambiente de suas
fantasias e sonhos de vida, sua casa, agora ocupada ocasionalmente por crianças
sem teto, no breve momento em que Atik fareja vestígios desse passado ainda
presente.|Les Armateurs/Mélusine Prod./Close Up Films/Arte France
Cinéma/RTS/KNM/Canal+ para Memento Films. 81 minutos.
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