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Uma Canção para Carla ( Carla’s Song , Reino Unido/Espanha/Alemanha,1996) Direção: Ken Loach . Rot. Original: Paul Laverty. Fotografia: Barry Ackroyd. Música: George Fenton. Montagem: Jonathan Morris. Com: Robert Carlyle, Oyanka Cabezas, Scott Glenn, Salvador Espinoza, Louise Goodall, Richard Loza, Gary Lewis, Subash Singh Pall, Margaret McAdam, Pamela Turner.      Motorista de ônibus de Glasgow, George (Carlyle), interessa-se pela mulher que viajava sem passagem, levando-o a uma suspensão e ela tendo que sair correndo. A mulher lhe procura e leva-o um presente. Ele a reencontra dançando na rua, porém ela tenta defender-se de sua atitude protetora. Acabam sendo expulsos do cortiço onde ela mora e indo para o apartamento que George divide com seu amigo Sammy (Lewis). Aos poucos George vai sabendo mais a respeito da mulher, trata-se de Carla (Cabezas), refugiada nicaraguense, que deixou todos os laços afetivos - sua família e o parceiro no grupo musical Antonio (Loza) no país que

By  ANDREA WULF Usually when reviewing a novel, you must be careful not to give away too much plot. But in the case of Victoria Shorr’s “Backlands,” there’s no such danger: Shorr herself reveals the bare bones of the story in the first few pages. Put simply, “Backlands” is the fictionalized account of a real-life one-eyed bandit called Lampião and his lover, Maria Bonita — famous Brazilian outlaws who took from the rich and gave to the poor. From the early 1920s to his capture in 1938, Lampião and his gang controlled much of the Sertão, a huge and dusty swath of land in the northeast of the country, “almost the size of Spain.” More than once, they were cornered but managed to escape. For a long time, Lampião seemed invincible and his life, as Shorr puts it, “was a tango, full of beauty and danger, mixed.” The novel’s heroine, Maria Bonita, grows up hearing the tales and singing the folk songs about this legendary bandit and his companions. Married off to the local shoemaker when s

The marketing campaign promised something much more daring, even transgressive. What mattered more at the time was perception rather than reality. In addition to bringing in many eager viewers, the Times Square sign, like the subsequent newspaper spreads and posters that used the same image, was such an obvious provocation that the church, and its lay defenders, could not and did not ignore it, especially during the Christmas season. Hollywood's Tennessee , R. Barton Palmer & William Robert Bray,  p. 131

Linda canção, talvez a minha favorita com Carmen: Coração, Governador da embarcação do amor, Coração, Meu companheiro na alegria e na dor, A felicidade procurada corre, E a esperança é sempre a última que morre. Coração que não descansa noite e dia, Sempre aguardando uma alegria, Esperando no mar desta vida, Embarcação à procura, De um porto feliz de salvação.

Assim Era a Atlântida (Brasil, 1974). Direção: Carlos Manga. Rot. Original: Carlos Manga & Sílvio de Abreu. Fotografia: Antônio Gonçalves. Música: Lírio Panicalli & Leo Perachi. Montagem: Waldemar Noya. Intercalando cenas de 17 filmes realizados pelos Estúdios Atlântida entre 1942 e 1962 com depoimentos contemporâneos de alguns de seus maiores astros (Grande Othelo, Fada Santoro, Anselmo Duarte, Norma Bengell, José Lewgoy, Eliane Macedo, etc.), o filme se institui no gênero do documentário de compilação sobre uma determinada produção cinematográfica. Por volta da mesma época na qual a MGM havia lançado seu Era uma Vez em Hollywood , Manga (o mais notável realizador do estúdio) dirige esse tributo igualmente nostálgico, mesmo que curiosamente os valores de produção associados com a produtora americana fossem da concorrente da Atlântida, a Vera Cruz. Obviamente não se trata de efetivar uma leitura crítica da produção do período e sua ressonância inegável na produção br