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Sir Ian Holm (Ian Holm Cuthbert), n. Goodmayes, Inglaterra, 1931(*) P or volta dos idos dos anos 60, nos palcos e na TV, Holm aparentava ser um ator principal de grande potencial. Era sombrio, pensativo e intenso, e seu Ricardo III na Royal Shakesperean Company pode ser comparado aos de Olivier e Iain McKellen. Mas Holm possui deficiências: gosta de trabalhar regularmente; foi versátil; não é alto. Então tornou-se o que conhecemos como ator coadjuvante, um trabalhador prodigioso, um cômico tímido e uma marca registrada de confiabilidade. A lista ainda é maior do que estes: The Bofors Gun  (68, Jack Gold); The Fixer [ O Homem de Kiev ] (68, John Frankenheimer ); Oh, What a Lovely War  [ Oh! Que Bela Guerra ] (69, Richard Attenborough ); como o entusiático Al Bowlly em Moonlight on the Highway , de Dennis Potter (69, James MacTaggart); A Severed Head [ Amantes Infiéis ] (71, Dick Clement); Nicholas and Alexandra [ Nicholas e Alexandra ] (71, Franklin Schaffner); Mary, Queen of Scots  [ M

  COZARINSKY, EDGARDO (Argentina, 1939-). Nascido em Buenos Aires, Edgardo Cozarinsky é um roteirista de todos os gêneros, um realizador de ensaios fílmicos e de ficções, e um viajante pelo mundo. Seus bisavós foram imigrantes judeus ucranianos, e sua mãe deu-lhe o nome em tributo a Edgar Allan Poe. Quando jovem foi ávido cinéfilo e leitor; não surpreendentemente estudou literatura na universidade de Buenos Aires. Escreveu seu primeiro livro em 1964, sobre Henry James, e iniciou uma longa viagem à Europa e aos Estados Unidos em 1966. Em sua volta, focou em se tornar cineasta, e em 1970 concluíria um filme de longa-metragem, filmado aos finais de semana, ao longo de mais de um ano, com o desafiador título...pronuncia-se pontos suspensivos . Cozarinsky sabia que a censura iria prevenir seu filme underground de ser exibido na Argentina , mas exibiu-o em festivais no estrangeiro.  Em meio à turbulência política, abandonou a Argentina pela Europa, onde se instalou em Paris. Seu primeiro fil

  Peter Weir , n. Sydney, Austrália, 1944 1 967: Count Vim's Last Exercise  (c); 1968: The Life and Times of the Reverend Buck Shotte  (c). 1970: "Michael", um episódio de Three to Go . 1971: Homesdale  (d). 1972: Incredible Floridas  (c) (d). 1973: Whatever Happened to Green Valey?  (d). 1974: The Cars That Ate Paris  [ Confusão em Paris ]. 1975: Picnic at Hanging Rock  [ Piquenique na Montanha Misteriosa ]. 1977: The Last Wave  [ A Última Onda ]. 1978: The Plumber  [ O Encanador ]. 1981: Gallipoli . 1983: The Year of Living Dangerously  [ O Ano que Vivemos em Perigo ]. 1985: Witness  [ A Testemunha ]. 1986: The Mosquito Coast [ A Costa do Mosquito ]. 1989: Dead Poets Society [ A Sociedade dos Poetas Mortos ]. 1990: Green Card [ Green Card: Passaporte para o Amor ]. 1993: Fearless  [ Sem Medo de Viver ]. 1998: The Truman Show  [ O Show de Truman: O Show da Vida ]. 2003: Master and Commander: The Far Side of the World  [ Mestre dos Mares: O Lado Mais Distante do Mundo ].

  ADOLPH ZUKOR  (1873-1976), n. Ricse, Hungria A lfabeticamente perto dos últimos, e historicamente próximo dos primeiros, Adolph Zukor testemunha a batalha dos negócios como base para a longevidade. Imagine uma estrela suprema da Paramount - digamos, Gary Cooper  - e chequemos as datas: Zukor tinha vinte e oito anos quando Cooper nasceu, e viveu outros quinze anos após a morte da estrela, que se elevou acima dele fisicamente e no conhecimento público de quem contava nos filmes. Como ele fez? Ao que parece manteve-se saudável por tanto tempo evitando a provação de se sentar no escuro para assistir filmes. Os filmes não interessavam Adolph Zukor: desejava apenas poder, um império, e lucros. De outra maneira, ar fresco e exercícios eram seus ideais - não é à toa que a Paramount teve esta explêndida montanha como sua logomarca. Enquanto alguns pioneiros se lamuriavam do declínio da indústria do cinema pós-1945, Zukor sem dúvida estava feliz de se tornar parte de interesses ainda mais rico

  Robert Benton , n. Waxahachie, Texas, 1932 1 972: Bad Company  [ Má Companhia ]. 1977: The Late Show [ A Última Investigação ]. 1979: Kramer vs. Kramer [ Kramer x Kramer ]. 1982: Still of the Night [ Na Calada da Noite ]. 1984: Places in the Heart [ Um Lugar no Coração ]. 1987: Nadine  [ Nadine - Um Amor à Prova de Bala ]. 1991: Billy Bathgate  [ Billy Bathgate, um Mundo a seus Pés ]. 1994: Nobody's Fool [ O Indomável: Assim é Minha Vida ]. 1998: Twilight  [ Fugindo do Passado ]. 2003: The Human Stain [ Revelações ]. 2007: Feast of Love  [ Banquete do Amor ] B enton foi o texano em Bonnie & Clyde  (67, Arthur Penn ), o homem que conhecia a área e as paisagens onde estes foras-da-lei haviam dirigido. Estudou pintura na Universidade de Texas, em Austin, e foi para Columbia, após o Exército. Como diretor de arte da revista Esquire , onde encontrou o roteirista David Newman. Colaboraram em artigos e roteiros e conceberam Bonnie & Clyde para Truffaut e Godard , antes de encont

Jean Harlow (Harlean Carpenter) (1911-37), n. Kansas City, Missouri A vida impagável de David Stenn e a morte de Jean Harlow - pode ser a última palavra em uma carreira curta e caótica? - torna claro que a criança Harlean, nascida em 1911, já era filha de "Jean Harlow" - Jean Harlow Carpenter, a mãe da estrela, chefe de torcida, carcereira eficaz, que buscava por realização e continuidade. Foi um fator determinante na glória sinistra de sua filha. A inda é chocante se dar conta que a famosa Harlow tinha apenas 26 anos quando morreu, ainda que em alguns poucos de seus filmes aparente ainda menos que esta idade. Sua persona na tela não era apenas mundana, salgada e indisfarçavelmente satisfeita com sua própria sexualidade; seu olhar parece ferido pelo conhecimento adquirido com o suor da experiência de alguém de quarenta anos. Nunca há o brilho da juventude ou da inocência. Possuía o corpo de uma jovem mulher - por um momento - mas se oferecia à câmera maternalmente ou como um

Ken Loach , Nuneaton, Inglaterra, 1936 1 965: Up the Junction  (TV). 1966: Cathy Come Home   (TV). 1967: Poor Cow [ A Lágrima Secreta . 1969: Kes . 1971: Family Life [ Vida em Família ]. 1979: Black Jack . 1980: The Gamekeeper [ O Vigia ]. 1981: Looks and Smiles . 1986: Fatherland . 1990: Hidden Agenda [ Agenda Secreta ]. 1992: Riff-Raff . 1993: Raining Stones  [ Chuva de Pedras ] . 1994: Ladybird, Ladybird . 1995: Land and Freedon . 1996: Carla's Song  [ Uma Canção para Carla ]. 1997: The Flickering Flame  (d). 1998: My Name is Joe  [ Meu Nome é Joe ]. 2000: Bread and Roses [ Pão e Rosas ]. 2001: The Navigators . 2002: Sweet Sixteen [ Felizes Dezesseis ]. 2004: Ae Fond Kiss... [ Apenas um Beijo ]. 2005: Tickets (co-dirigido com Abbas Kiarostami e Ermanno Olmi); McLibel (d). 2006: The Wind that Shakes the Barley  [ Ventos de Liberdade ]. 2007: It's a Free World [ Mundo Livre ]. 2009: Looking for Eric  [ À Procura de Eric ]. 2010: Route Irish  [ Rota Irlandesa ]. 2012: The An

  FUNDACIÓN DEL NUEVO CINE LATINOAMERICANO.  (Cuba) Durante um encontro de realizadores em Caracas, Venezuela , o Comitê de Cineastas da América Latina (C-CAL) foi fundado, em 1974, como um grupo de apoio aos realizadores politicamente engajados, que estavam sendo isolados, e alvos dos novos regimes militares na Bolívia , Chile e Uruguai   e buscando apoio internacionalmente, fora da região. O C-CAL encorajou a comunicação entre os realizadores da região e ajudou a promover mostras retrospectivas internacionais (por exemplo, os documentários de Fernando Birri ). Após o primeiro Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano  ter sido realizado em Havana, em 1979, promovendo o terreno para mais atividades pan-continentais, o C-CAL se renovou e se amplificou na Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, em 1985. Comandada desde então por Gabriel Gárcia Márquez , a fundação de recursos privados, agora inclui como membros de seu Conselho Superior, 15 países latino-americanos, a Espan

Walter (Moreira) Salles , n. Rio de Janeiro, 1956 1 991: A Grande Arte . 1995: Socorro Nobre . 1996: Terra Estrangeira  (co-dirigido com Daniela Thomas). 1998: Central do Brasil ; Somos Todos Filhos da Terra . 2001: Abril Despedaçado . 2002: Armas e Paz ; Castanha e Caju Contra o Encouraçado Titanic . 2004: Diários de Motocicleta . 2005: Dark Water [ Água Negra ]. 2006: episódio "Loin du 16ème", de Paris, Je T'aime [ Paris, Eu Te Amo ]. 2007: episódio "A 8.944 km de Cannes" em Chacun sun Cinéma  [ Cada Um com Seu Cinema ]. 2008: Linha de Passe  (co-dirigido com Daniela Thomas). 2008: Stories on Human Rights  [co-dirigido); 2012: On the Road [ Na Estrada ]. F ilhos de um banqueiro bem sucedido, Walter Salles e seu irmão João são aparentemente herdeiros de um grande banco - mas por que deveríamos discrimina-los? Estudou cinema na University of Southern California, e tem trabalhado em lingua hispânica, inglesa, assim como português. Possui o hábito de basear seus f

  AYALA, FERNANDO. (Argentina, 1920-1997). Uma das mais importantes figuras na história do cinema argentino, Fernando Ayala dirigiu um filme audaciosamente crítico, pouco após a queda de Juan Péron, El Jefe (1958), cujo personagem principal pode ser comparado ao líder. Mas será como produtor para a Aries Cinematográfica , a companhia que co-fundou com Héctor Olivera  em 1957, que provavelmente será melhor lembrado.  Ayala nasceu em Gualeguay, Entre Ríos, e estudou Direito, que abandonou em 1942, para se tornar assistente de direção na indústria cinematográfica. Após trabalhar em 10 filmes para diretores como Francisco Mugica e Tulio Demicelli, dirigiu seu primeiro filme em 1949. Seus primeiros cinco filmes não foram de interesse particular, mas formando uma equipe com o jovem roteirista esquerdista David Viñas e co-produzindo com Olivera, realizou uma obra cinematográfica divisora com El Jefe . O filme reconta a relação entre um grupo de jovens delinquentes nos novos subúrbios de class

  Delphine Seyrig (1932-90), Beirute, Líbano Q uão bela foi Delphine Seyrig? O que ela parecia? Foi ela, inaudível, observada à distância, em 1967, em Accident [ Estranho Acidente ]? Por que tão fascinante atriz restringiu tanto seu trabalho no cinema? Por que sabia que a memória viceja melhor em fragmentos? S ua carreira hesitante e desconexa - pontas aqui, intensidade inovadora e extraordinária lá - é parte da calma abstrata a se debruçar sobre ela. Foi incapaz de investir em pequenos gestos com um enorme trem imaginário. Como afirmou de si própria:  Tive que criar uma inteira história passada para ela/eu (uma personagem). Se ninguém providenciou, eu a criei para mim. Inventei-a. Não posso trabalhar de outra forma. O ato de mover, digamos, um cigarro acesso, não me interessa em si próprio; o que me interessa é como movê-lo, como o personagem o faria. Penso que a razão real que se ama interpretar reside nesta concepção do gesto, no limite da personalidade. Penso que mesmo atores que n

  BARRETO, LUIZ CARLOS (Brasil, 1928). Mais conhecido como o pai de dois realizadores bem sucedidos, Bruno  e Fabio Barreto, e talvez o mais importante produtor do Cinema Novo , Luiz Carlos Barreto tem trabalhado igualmente como diretor, roterista e, mais notavelmente, diretor de fotografia. Forneceu as imagens "secas, ásperas", frequentemente estouradas (super-expostas) para Vidas Secas  (1963), e compartilhou a função de cinegrafista com Dib Lutfi em Terra em Transe   (1967). Robert Stam e Randall Johnson indicam que Barreto foi "creditado como 'inventando' uma espécie de luz apropriada ao cinema brasileiro. [1982, p. 125]. Foi também um dos produtores de Vidas Secas e, antes deste, do documentário em longa-metragem que desconstruía o futebol e talvez a primeira obra do Brasil  do "cinema direto", Garrincha, Alegria do Povo   (1963), dirigido por Joaquim Pedro de Andrade . Desde os primórdios, produziu filmes sobre a bandeira da sua produtora, Luiz Ca

  John Farrow   (1904-1963), Sydney, Austrália 1 937: Men in Exile [ Almas em Desterro ]; West of Shangai  [ Às Portas de Xangai ]; War of Lord (*). 1938: The Invisible Menace [ Aviso Sinistro ]; She Loved a Fireman ; Little Miss Thoroughbred [ A Pequena Talismã ]; My Bill [ Filhos Sem Lar ]; Broadway Musketeers  [ Unidas Pelo Destino ]. 1939: The Saint Strikes Back  [ A Volta do Santo ]; Women in the Wind [ Mulheres que o Vento Leva ]; Sorority House  [ Adolescência ]; Five Came Back  [ Cinco Devem Viver ]; Reno [ Reno, Paraíso dos Divórcios ]; Full Confession  [ A Última Confissão ]. 1940: Married and in Love [ Casados e Apaixonados ]; A Bill of Divorcement [ Vítimas do Divórcio ]. 1942: Wake Island  [ Nossos Mortos Serão Vingados ]; Commandos Strike at Dawn  [ Os Comandos Atacam de Madrugada ]. 1943: China [ Irmãos em Armas ]. 1944: The Hitler Gang  [ A Quadrilha de Hitler ]. 1945: You Came Along [ Amarga Ironia ]. 1946: Two Years Before the Mast [ Hiena dos Mares ]. 1947: Californi

  Diane Kruger (Heidkrüger), n. Algermissen, Alemanha, 1976 H elena de Troia pode ser um papel mais árduo que o de Cristo, a menos que, de alguma forma, os dois possam ser reunidos? E é duro de escrever uma peça como esta sem mensurar um rosto contra mil barcos ou duas dúzias de barcaças. Eva Dahlbeck interpretou Helena em um filme sueco. Rossana Podestà o fez para Dino de Laurentiis , e Maria Corda interpretou o papel em 1927 - isto pode ser interessante. Sienna Guillory interpretou o papel na TV em 2003 - mas este foi o ano no qual ela foi a namorada de Jamie (Colin Firth) em Love Actually  [ Simplesmente Amor ], e é abandonada por Aurelia (Lucia Muniz). Então Helena é a versão mais cara da história, Troy  [ Tróia ] (04, Wolfgang Petersen) custou 175 milhões de US$, foi Diane Kruger - muito mais que vinte e quatro barcaças - noventa e nove elegantes escunas? O problema para a atriz na tentativa foi que o filme encontrou a beleza de Brad Pitt mais cativante. D iane Kruger decidiu ser

  Michael Fassbender , n. Heildelberg, Alemanha, 1977 U ma voz calma, um rosto nivelado, uma beleza não totalmente habitada - tem sido sempre um tipo de perfeita neutralidade que é impressionante em Fassbender. Portanto, não foi apenas apropriado, mas um processo de divinização, quando foi elencado como David, o andróide, em Prometheus (12, Ridley Scott). Aliás, todo mundo terminou como um zumbi bem aparentado neste filme. Possui bons momentos nele, mas o filme foi surdo e cego a eles. Isto chegou como um lapso inesperado após um 2011 no qual Fassbender parecia estar em metade dos filmes dignos de nota sendo realizados: talvez o melhor Rochester jamais posto nas telas, contracenando com Mia Wasikowska, em Jane Eyre (Cary Fukunaga);  nu, sexualmente enlouquecido, e desperado em Shame , mas ainda mais intrigante por aquele tom robótico e impertubável; respeitável, mas apaixonadamente auto-contraditório, como Jung, em A Dangerous Method [ Um Método Perigoso ] (David Cronenberg); como um h

  SUBIELA, ELISEO.  (Argentina, 1944-*). Mais conhecido por seus filmes "realistas mágicos" e a ficção científica sucesso internacional,  Hombre Mirando al Sudeste  [ Homem Olhando para o Sudeste , 1986), Eliseo Ignacio Subiela é um dos mais proeminentes realizadores sul-americanos dos últimos trinta anos. Nasceu em Buenos Aires, estudos letras e filosofia na Universidad de Buenos Aires e cinematografia na Escuela de Cine de la Plata. Produziu, escreveu e dirigiu seu primeiro curta,  Un Largo Silencio , em 1963, filmado pelo cinegrafista Juan José Stagnaro. Realizou outro curta em 1965 e depois foi um dos nove diretores e três roteiristas (e dez produtores/diretores de fotografia/editores) do bastante longo (210 minutos) documentário  Argentina, Mayo de 1969: Los Caminos de la Liberación  (1969). Talvez a participação de Subiela nesta obra radical de esquerda delimitou sua habilidade para trabalhar na indústria de cinema, particularmente após o golpe militar, mas em qualquer