Filme do Dia: O Barbeiro (1933), Arthur Ripley

 

O Barbeiro (The Barber Shop, EUA, 1933). Direção Arthur Ripley. Rot. Original W.C. Fields. Fotografia John W. Boyle & George Unholz. Com W.C. Fields, Elise Cavanna, Harry Watson, Dagmar Oakland, John Sinclair, Cyril Ring, Frank Alexander.

Cornelius O’Hare (Fields) é barbeiro em uma cidade provinciana. É cumprimentado e tece observações sobre quem cumprimenta a uma pessoa que trabalha com ele. É chamado pelo filho, Ronald (Watson), para cear, para seu desgosto sempre sem carne, pois sua esposa (Cavanna) é vegetariana. Sua refeição é interrompida por pessoas que chegam no seu estabelecimento comercial, no térreo. Primeiro, alguém querendo lhe vender um contrabaixo, quando está satisfeito com o seu. Após a negativa, o sujeito deixa o seu com Cornelius e vai trabalhar. Depois sua manicure, Hortense (Oakland), interessada em apreciar seus dotes musicais, o que sua esposa não faz, segundo ele. E então, um homem querendo ser barbeado e outro atrás da sauna (Alexander). Por fim, o assaltante de banco procurado pela polícia (Ring).

Woody Allen, em mais de uma entrevista, aponta Fields como seu humorista predileto, ao lado dos Irmãos Marx. É um testemunho vigoroso de quão a apreciação do humor é feita fortemente por uma determinada vivência – é provável que Allen tenha visto os filmes com Fields primeiramente na infância –enraizadamente local. De um momento posterior aos clássicos do mudo, e bastante dependente de diálogos – e uma sonorização ainda precária, agravada pela passagem do tempo – não deixa de ser paradoxal que a cena mais divertida, apesar disso, venha a ser de uma fisicalidade mais próxima dos tempos do pastelão. E uma piscadela em direção ao seu produtor, mestre daquelas no passado.  Há referência a sexualidade provavelmente mais diretas que material do tipo passou a lidar a partir da efetiva implantação do Código de Produção, no ano seguinte. A manicure flerta abertamente com O’Hare e quando este a encontra não é gratuita sua referência a gostar de carne, ao contrário da esposa, esta ultima tipicamente observada como megera-matrona, mesmo que magríssima, ao contrário do habitual tipo com o qual foi descrita pelo cinema, e pela chanchada brasileira em particular. Sua magreza está associada, claro, ao fato de ser vegetariana. O barbeiro também observa as belas pernas envoltas em meias de seda à altura do passeio. Destaque para o modo vanguardista de “tocar” o instrumento, pois é apenas na madeira, e não cordas, que O’Hare faz uso, numa provável ironia caricata dos músicos de jazz. |Mack Sennett Studios para Paramount Pictures. 21 minutos e 31 segundos.