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  Zoltan Korda (1895-1961), n. Turkeye, Hungria 1 927: Die Ey Teufel (*). 1933: Cash ; 1935: Sanders of the River  [ Bozambo ]; Conquest of the Air . 1936: Elephant Boy  [ O Menino e o Elefante ] (co-dirigido com Robert Flaherty ); Forget Me Not [ Não Me Esqueças ]. 1937: Revolt in the Jungle  (**). 1938: The Drum  [ A Legião da Índia ]. 1939: The Four Feathers [ As Quatro Penas Brancas ]. 1942: The Jungle Book [ Mogli, o Menino Lobo ]. 1943: Sahara  [ Sahara: Em Busca da Sobrevivência ]. 1945: Counter-Attack [ Alma Russa ]. 1947: The Macomber Affair  [ Covardia ]. 1948: A Woman's Vengeance  [ Vingança Pérfida ]. 1952: Cry, the Beloved Country  [ Os Deserdados ]. 1955: Storm Over the Nile  [ Tormenta Sobre o Nilo ] (co-dirigido com Terence Young). O irmão mais novo de Alexander Korda, Zoltan lutou ao longo da I Primeira Guerra Mundial para o Império Austro-Húngaro. Entrou para o cinema na Alemanha nos anos 20, como editor e cinegrafista. Após realizar seu primeiro longa na Alemanha

  Lorde Richard Attenborough , n. Cambridge, Inglaterra, 1923* 1 969: Oh! What a Lovely War  [ Oh! Que Bela Guerra! ]. 1972: Young Winston  [ As Garras do Leão ]. 1977: A Bridge Too Far [ Uma Ponte Longe Demais ]. 1978: Magic  [ Um Passe de Mágica ]. 1982: Gandhi . 1985: A Chorus Line  [ Chorus Line: Em Busca da Fama ]. 1987: Cry Freedon [ Um Grito de Liberdade ]. 1992: Chaplin . 1993: Shadowlands [ Terra das Sombras ]. 1996: In Love and War  [ No Amor e na Guerra ]. 1999: Grey Owl  [ O Guerreiro da Paz ]. 2007: Closing the Ring  [ Um Amor para Toda a Vida ]. A ttenborough mapeou alegremente o caminho para o sucesso na indústria de cinema britânica. Ele iniciou no RADA (**), e em 1942 ganhou a Medalha Bancroft e realizou sua estreia como um marinheiro em In Which We Serve [ Nosso Barco, Nossa Alma ] (42, Noël Coward e David Lean ). No ano seguinte, obteve grande sucesso como Pinkie na versão teatral de Brighton Rock , de Graham Greene  e esteve no filme Schweik's New Adventures (

  Herbert Lom (Herbert Kuchacevich ze Schluderpacheru) (1917-2014), n. Praga D iversas edições anteriores desse livro passaram ao largo da magnífica longevidade, a real ameaça e a comédia lúgubre de Herbert Lom. Só posso pedir desculpas por ter sido tão lento, tão tardio. Ele provavelmente seria o primeiro a conceder a quantidade de lixo honesto e menos honesto que leva seu nome. Vamos, portanto, escolher as coisas excepcionais desse ator que chegou na Inglaterra em 1939, e permaneceu nela a despeito do país insistir em elencá-lo de todas as maneiras como estrangeiros (e criminosos) malandros e idiotas: My Crimes  (*) (40, Norman Lee); como Napoleão em The Young Mr. Pitt [ O Jovem Mr. Pitt ] (42, Carol Reed ); The Seventh Veil  [ O Sétimo Véu ] (45, Compton Bennett); Good Time Girl (48, MacDonald); The Girl in the Painting [ Torturada ] (48, Terence Fisher ); Night and the City [ Sombras do Mal ] (50, Jules Dassin ); The Black Rose  [ A Rosa Negra ] (50, Henry Hathaway); State Secret  

  Alan Bennett , n. Leeds, Inglaterra, 1934 E m 1960, quando Beyond the Fringe estreou no Festival de Edimburgo, e nos seus anos gloriosos após, Alan Bennett era o menos conhecido e espetacular da equipe. Hoje, uma consideração poderia ser feita que sua obra e influência cresceram bem acima da dos outros. Mas, como é conhecido...Bennett é a própria imagem da privacidade, e isso por si só o qualificaria para um lugar notável, nessa pesquisa da mais gritante e expositória das mídias.  N os idos dos anos 60 havia arrogância, juventude e energia em Peter Cook, Dudley Moore, e Jonathan Miller. Miller era tão plenamente elétrico; Moore estava tonto ao ter vencido a timidez, o piano e o diabo manco da provocação; e Cook não estava tão longe de ser um Don Juan, pronto para ser um bandido. Nessa companhia - e Bennett estava somente nessa companhia então - o homem de Yorkshire de cabelos arenosos parecia alguém que nunca havia conhecido a juventude. Era cauteloso e precavido, um hábil ator de ca

   Dino de Laurentiis (1918-2010), n. Torre Annunziata, Itália.  D esde o final da Segunda Guerra Mundial, De Laurentiis tinha se esforçado em ser o mais "internacional" dos produtores italianos. Mas, a despeito de uma busca assídua de diretores e temas maiores, tanto mitológicos quanto modernos, raramente ele coincidiu com os momentos significativos dos movimentos dentro do cinema italiano.  T rabalhou em uma variedade de funções menores antes de se tornar um produtor durante a Ocupação Alemã. No imediato pós-guerra produziu diversos filmes bem sucedidos, estrelados por Silvana Mangano, com quem se casaria em 1949. No início dos anos 50 formou uma parceria com Carlo Ponti, que envolveu usarem tanto Fellini quanto Rossellini . Mas Ulisse [ Ulysses ] marcou sua aventura séria dentro do mercado mundial para épicos: Il Bandito [ O Bandido ] (46, Alberto Lattuada ); La Figlia del Capitano  [ A Filha do Capitão ] (47, Mario Camerini);  Riso Amaro [ Arroz Amargo ] (49, Giuseppe De

  William Friedkin , n. Chicago, 1939 1 967: Good Times . 1968: The Night They Raided Minsky's [ Quando o Strip-Tease Começou ]; The Birthday Party . 1970: The Boys in the Band  [ Os Rapazes da Banda ]. 1971: The French Connection  [ Operação França ]. 1973: The Exorcist  [ O Exorcista ]. 1977: Sorcerer / The Wages of Fear  [ O Comboio do Medo ]. 1978: The Brink's Job  [ Um Golpe Muito Louco ]. 1980: Cruising  [ Parceiros da Noite ] . 1983: Deal of the Century  [ Uma Tacada da Pesada ]. 1985: To Live and Die in L.A.  [ Viver e Morrer em Los Angeles ]. 1986: Stalking Danger  [ Esquadrão de Ataque ] (TV). 1987: Rampage  [ Rampage: Sede de Vingança ]. 1990: The Guardian  [ A Árvore da Maldição ]. 1994: Blue Chips ; Jailbreakers  (TV); 1995: Jade . 1997: 12 Angry Men  [ 12 Homens e uma Sentença ] (TV). 2000: Rules of Engagement  [ Regras do Jogo ]. 2003: The Hunted [ Caçado ]. 2006: Bugs [ Possuídos ]. 2007: episódios de CSI (TV). 2011: Killer Joe [ Killeer Joe - Matador de Aluguel

  Walt Disney (Walter Elias Disney) (1901-66), n. Chicago H á uma imensidão de livros sobre Disney e o mundo que ele fez e haverão mais. Ele é um dos grandes temas americanos: a mescla profana de artista e homem de negócios; a delgada alma que exerceu influência enorme; um gigante do cinema, mesmo que um de seus traidores; e o flautista encantado por meio século das crianças americanas, cuja extraordinária insistência na fantasia, veio para mudar a aparência da terra e a selva suburbana. Na carreira de Walt Disney , pode-se observar a passagem das histórias em quadrinhos ao da imagens geradas pelo computador. Faz Deus parecer um pouco lento e antiquado. U m artigo como esse pode apenas arranhar a superfície. Poderemos dizer, primeiro,  que Walter Elias foi educado no Kansas City Art Institute, que desistiu (somente com dezesseis anos) de ser um motorista voluntário de ambulância no Front Ocidental. Em seu retorno a Kansas City, uniu-se ao artista comercial Ub Iwerks (1901-71), e começa

  Louis Jouvet (1887-1951), n. Crozon, França J ouvet foi uma imensa presença fílmica no final dos anos 30, tão simplesmente poderoso e inteligente - e determinado a fazer o mundo saber que o teatro era mais importante que o cinema; em 1913, uniu-se  a companhia de Jacques Copeau; mas em 1922 montou sua própria companhia e reuniu atuação e direção. Teve uma relação particularmente próxima com Giraudoux, cuja engenhosidade polida adequava-se ao estilo de Jouvet. Um dos grandes sucessos teatrais foi em Knock , de Jules Romain, que filmou duas vezes - em 1933, dirigido por Roger Goupillières, e em 1951 (seu último filme), dirigido por Guy Lefranc. Participou de poucos filmes silenciosos, sua carreira no cinema se iniciando mais apropriadamente com Topaze [ Topázio ] (Louis Gasnier) foi perseguida até a eclosão da guerra, mesmo que normalmente estivesse em desacordo com o sutil naturalismo do período: La Kermesse Heroïque [ Quermesse Heróica ] (35, Jacques Feyder); Mister Flow (36, Robert

  Jean-Pierre Léaud,  n. Paris, 1944 L éaud olhou para fora do final paralisado de Les Quatre Cents Coups  [ Os Incompreendidos ] (59, François Truffaut), um adolescente de cara redonda, cabelos curtos, dividido entre inibição e humor atrevido, como o próprio Truffaut . A espontaneidade desse filme, e sua comovente nostalgia por uma infância quase brutalizada advém, em grande parte, da cumplicidade entre Truffaut e Léaud. Mas foi Truffaut bem aconselhado de persistir com o vínculo emocional e autobiográfico? Foi Léaud capaz de sustentar um filme? C resceu como um jovem esguio e furtivo; o cabelo solto sobre o nariz afiado de raposa. Não há dúvidas que Léaud estava alerta, atraente, mas parecia astuto, vivendo de eventos em filmes, não realmente tocado por eles. Seu Antoine Doinel foi demasiado indiferente ao sutil devaneio de Baisers Volés  [ Beijos Roubados ] (68, Truffaut), particularmente do prodigioso pacto que Delphine Seyrig faz com ele. Parecia o caso de Truffaut racionalizando

  Ron Shelton , n. Whittier, Califórnia, 1945 1 988: Bull Durham  [ Sorte no Amor ]. 1989: Blaze  [ Blaze, o Escândalo ]. 1992: White Men Can't Jump  [ Homens Brancos Não Sabem Enterrar ]. 1994: Cobb [ Cobb, a Lenda ]. 1996: Tin Cup [ O Jogo da Paixão ]. 2000: Play It to the Bone  [ Por uma Boa Briga ]. 2002: Dark Blue [ A Face Oculta da Lei ]. 2003: Hollywood Homicide  [ Divisão de Homicídios ]. 2011: Hound Dogs (TV). 2014: Sweet Spot  (*). P ode-se escutar Ron Shelton perguntando: "mas todos estão interessados em esportes?". Bem, não, na verdade, para muitos homens não, e muitas mulheres consideram-no como uma das formas de divertir suas crianças-homens. Direto ao ponto, para os homens que são loucos por esportes - há uma narrativa documental da vida real em curso, da televisão - filmada com o cuidado e as câmeras habitualmente reservadas a Spielberg e Hitchcock . O que resta, portanto? Bem, existem alguns decentes e desculpáveis filmes de esportes, e Sorte no Esporte

  Abraham Polonsky (1910-1999), n. N. York 1 948: Force of Evil [ A Força do Mal ]. 1969: Tell Them Willie Boy is Here  [ Willie Boy ]. 1971: Romance of a Horse Thief  [ Romance de um Ladrão de Cavalo ]. V inte e um anos entre o primeiro e segundo filmes é mais tempo que qualquer diretor poderia esperar. O caso de Polonsky é uma das ressacas mais sombrias do período Mccarthista. Muito após Carl Foreman e Losey terem sido rehabilitados, Polonsky permaneceu na geladeira, trabalhando sobre nomes presumíveis, sendo que sua verdadeira lista de roteiros é incerta. Ele foi provavelmente a personalidade mais criativa na Enterprise Films. Escreveu Body and Soul  [ Corpo e Alma ] (47, Robert Rossen ), e pode ter tido muita influência nele como diretor. No ano seguinte realizou A Força do Mal  para a MGM, um suspense B, estrelado por John Garfield, que emprega versos em branco e diálogos sem preciosidade, e eleva o suspense urbano a uma magnífica alegoria da ambição corrupta. Roteirizou Golde

  Jeremy Irons , n. Cowes, Inglaterra, 1948 P or diversos anos, Irons foi mais conhecido como Charles Ryder na universalmente admirada adaptação para a TV de Brideshead Revisited [ Memórias de Brideshead ] (81, Charles Sturridge & Michael Lindsay-Hogg), de Evelyn Waugh. Parecia tão bem selecionado, como o esquelético e ligeiramente desambientado observador, cada vez mais melancólico, do declínio da grandeza. Sua voz, triste e sutil, foi utilizada para a narrativa over . Sua alma reticente era um sustento sem tensão para o sentido mais amplo da errática, mas vívida, aristocracia que reteve. Seu Charles Ryder foi adequado para Evelyn Waugh, e para Graham Greene . Se alguém prescrutar adiante, pode imaginar, talvez, Irons como Ricardo III, Tio Vanya, ou qualquer uma das testemunhas mortificadas de Greene, por sua própria ausência de qualidades.  F oi educado em Sherborne e na escola de teatro Old Vic de Bristol, e foi um daqueles atores britânicos que parecem ter observado e sentido a

  Antonio Moreno (1886-1967), n. Madri, Espanha N ão muitas carreiras se iniciaram na Biograph em 1912 e findaram com The Searchers  [ Rastros de Ódio ], de John Ford , em 1956. Porém foi durante um período intermediário - os filmes silenciosos dos anos 20 - que Antonio Moreno fez seu nome (e seus melhores filmes). Veio para a América jovem e tentou a sorte no teatro, seu visual marcadamente bonito ajudou-lhe com papéis de coadjuvante em veículos para Maude Adams, Julia Marlowe e a Sra. Leslie Carter, porém foram os filmes mudos que proporcionaram o santuário para atraentes europeus com acentuado sotaque. Trabalhou duro na Biograph, aparecendo em pontas em The Musketeers of Pig Alley  (1912) e Judith of Bethulia  [ Judith de Betúlia ] (1914), passando então para os seriados, antes de assinar um contrato com a Paramount, em 1923.  N a época foi o ator principal, aparecendo em quatro ou cinco filmes ao ano, seja em oposição à estrela principal (Swanson em My American Wife , de 1923 e Neg