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B oca de Lixo (Brasil, 1993). Direção: Eduardo Coutinho. Fotografia: Breno Silveira. Música: Tim Rescala. Média metrage m que aborda pessoas que retiram sua sobrevivência do lixo que catam em um grande aterro situado em São Gonçalo, região metropolitana do Rio de Janeiro. Esse interessante documentário de Coutinho parece se enocntrar a meio termo entre Cabra Marcado para Morrer (1984) e uma produção crescentemente focada estritamente no depoimento tal como O Fim e o Princípio (2005). Do filme anterior ainda persiste uma certa manipulação com a montagem, ainda que em bem menor monta, quando se trata justamente do eixo de elaboração do outro, como quando os depoentes falam de algo ou alguma coisa e as imagens sobre o qual se referem acabam sendo inseridas – e aqui até mesmo a música de Roberto Carlos, torna-se   tema de um breve exercício de montagem que, ao som da música em questão, parece convidar o espectador a incluir seus personagens e ambiente sem o olhar sociológico, ex

F a ca na Água ( Noz w wodzie , Polônia, 1962). Direção: Roman Polanski. Rot. Original: Jakub Goldberg,  Roman Polanski &  Jerzy Skolimowski. Fotografia: Jerzy Lipman. Música: Kryzstof Komeda. Com: Zygmunt Malanowicz,  Leon Niemczyk,  Jolanta Umecka.         Andrzej (Niemczyk) e Krystyna (Umecka) são um casal típico de classe média polonesa que já passa a desfrutar de alguns valores materias como um carro particular e um pequeno iate. Quando se dirigem para um dia de lazer no iate, quase atropelam um jovem andarilho (Malanowicz), que surge no meio da estrada. O casal, que já vinha discutindo, passa agora a integrar o rapaz em sua relação conflituosa. Embora extremamente aborrecido com a atitude do rapaz, Andrzej demonstra uma certa simpatia pelo jovem, chamando-o para passar o dia com eles. Ao longo do dia, uma série de situações de conflito são decorrentes do exibicionismo que o homem tenta impor sobre o rapaz, já que ele conhece os dotes de navegação, de quem o outro não

M artyrs of the Alamo (EUA, 1915). Direção: Christy Cabanne. Rot. Adaptado: Christy Cabanne, baseado no romance de Theodosia Harris. Fotografia: William Fildew. Música: Michael Boldt. Com: Sam De Grasse, Allan Sears, Walter Long, Alfred Paget, Fred Burns, John T. Dillon, Douglas Fairbanks, Juanita Hansen. Texas, anos 1830. Um pequeno grupo de texanos faz de uma missão sua fortaleza para ressistir aos avanços dos mexicanos. Eles são derrotados e os sobreviventes do massacre são levados ao paredão. Pouco tempo depois, quando os mexicanos já se dão por vitoriosos e Santa Anna (Long), seu líder, entrega-se as orgias, um grupo de americanos, devidamente avisados por Silent Smith (De Grasse), toma de assalto o acampamento mexicano e os derrota na Batalha de Jacinto, impelindo Santa Anna a assinar um acordo que torna livre o Texas, em 1836. Mesmo que em menores proporções, inclusive em termos temáticos, trata-se de uma versão local do Nascimento de uma Nação , que foi lançado no me

African Diary (EUA, 1945). Direção: Jack Kinney. Rot. Original: Bill Peet. Música: Oliver Wallace.        Pateta vai a África e embarca em um safári que somente acaba, de forma radical, com a presença de uma furiosa especime de rinoceronte, que os expulsa não apenas da expedição como do próprio continente africano.       Narrado, ao menos inicialmente, sob um formato que faz evidente menção aos exploradores africanos do século XIX e seus célebres diários, o filme tampouco deixa de reforçar imageticamente clichês associados a tais expedições como revisitados, igualmente, pela produção cinematográfica de ação ao vivo, sobretudo em sua primeira metade. Assim, os nativos africanos são representados enquanto uma versão idêntica do Pateta porém trajando adereços e sendo demasiado subservientes em relação ao norte-americano, observados tais como pulgas atravessando as montanhas. Com relação a essa última representação, pode-se atenuar tal traço quando se observa uma certa massificação da

S em Evidências ( Devil’s Knot , EUA, 2013). Direção: Atom Egoyan. Rot. Adaptado: Paul Harris Boardman & Scott Derickson, a partir do romance The Devil’s Knot: The True Story of the West Memphis Three . Fotografia: Paul Sarossy. Música: Mychael Danna. Montagem: Susan Shipton. Dir. de arte: Phillip Barker & Thomas Minton. Cenografia: Melinda Sanders. Figurinos: Kari Perkins. Com: Colin Firth, Reese Whiterspoon, Alessandro Nivola, James Hamrick, Seth Meriwheter, Kristopher Higgins, Amy Ryan, Robert Baker, Collette Wolfe, Rex Linn. Memphis, idos dos anos 90. Três crianças saem para passear de bicicleta e não retornam as suas casas. Seus corpos são encontrados posteriormente, nus e amarrados pelos cordões dos sapatos. Uma quarta criança, que aparentemente sobreviveu ao massacre, comenta que foram vítimas de um ritual de magia negra cometido por três jovens. Um advogado, Ron Lax (Firth), não acredita na tese que imputa culpa aos jovens, sobretudo Damien Echols (Hamrick). P

J uventudes Roubadas ( Testament of Youth , Reino Unido/Dinamarca, 2014). Direção: James Kent. Rot.Adaptado: Juliette Towhidi, a partir da autobiografia de Vera Brittain. Fotografia: Rob Hardy. Música: Max Richter. Montagem: Lucia Zuchetti. Dir. de arte: Jon Henson & Christopher Wyatt. Cenografia: Robert Wischhusen-Hayes. Figurinos: Consolata Boyle. Com: Alicia Vikander, Taron Egerton, Kit Harrington, Colin Morgan, Dominic West, Emily Watson, Joanna Scanlan, Miranda Richardson. 1914. Vera Brittain (Vikander) é uma jovem impetuosa de família de posses que não deseja o piano nem o pretendente que a família lhe almeja, Roland (Harington), mas sim ir estudar em Oxford e se tornar escritora. O irmão, a quem é muito próximo, Edward (Egerton), consegue convencer o pai (West) que ela vá estudar em Oxford. Ela não passa a primeira vez que tenta os exames, mas posteriormente sim. Porém sua alegria logo virá a ser ensombrecida pelo deflagrar da I Guerra Mundial e a partida de Edwa

L ’Ami y’a Bon (França, 2005). Direção: Rachid Bouchareb. Esse curta animado sem ter exatamente um personagem central, embora seu foco em determinada família se ressalte no início e final, destaca os senegaleses que se alistaram no Exército francês, lutaram, foram derrotados e muitos foram enviados a campos de concentração na Alemanha e tiveram como recompensa serem massacrados ao reivindicarem o soldo que não lhes foi pago ao final da trágica experiência. Desde o início torna-se praticamente impossível não se efetuar uma comparação com o longa de ação ao vivo, Dias de Glória , e se descobre que tal semelhança não é casual, já que ambos foram dirigidos pelo mesmo Bouchareb, servindo esse curta quase como um ensaio para sua realização do ano seguinte. Destaque para a qualidade dos desenhos, quase todos em p&b. Tal como no longa, aqui se observa a passagem dos anos através das tradicionais inserções de letreiros, assim como aquele final, que ira provocar o arremate destinado à