magiadoreal

  CINEMA EXPERIMENTAL . Estritamente falando, qualquer filme no qual qualquer experimentação estilística-formal ocorra, ainda que seja com tema único ou divisor de águas, pode ser denominado como "cinema experimental" ou de avant garde , mas a tendência na América do Sul é fazer uso do termo no modo como é aplicado na América do Norte, em relação aos filmes abstratos ou grandemente poéticos, geralmente curtos em duração, sendo formalmente não narrativos. De fato, existem poucos movimentos obviamente experimentais na América do Sul, à parte do movimento do Cinema Marginal brasileiro, também conhecido como udigrudi ( underground ), do final dos anos 60, onde uma série de jovens diretores, inicialmente associados com o Cinema Novo , e rompendo com o mesmo e realizando filmes narrativos de orçamento extremamente baixo, agressivamente rudes e algumas vezes sem sentido, incluindo o paulista O Bandido da Luz Vermelha , de Rogério Sganzerla  (1968) e o baseado no Rio de Janeiro Matou

Budd Boetticher   (Oscar Boetticher Jr.), (1916-2001),  n. Chicago 1 944: One Mysterious Night [ O Caso do Diamante Azul ]. 1945: The Missing Juror  [ O Aviso de Morte ]; A Guy, a Gal and a Pal ; Escape in the Fog [ Crime nas Brumas ]; Youth on Trial . 1946: The Fleet That Came to Stay  (c). 1948: Assigned to Danger ; Behind Locked Doors . 1949: Wolf Hunter [ Caçadores de Lobos ]; Black Midnight [ O Chicote Fatal ]. 1950: Killer Shark  [ Mares Sangrentos ]. 1951: The Bullfihghter and the Lady [ Paixão de Toureiro ]; The Sword of D'Artagnan  (*); The Cimmaron Kid [ O Último Duelo ]. 1952: Red Ball Express [ Arrancada da Morte ]; Bronco Buster [ Desafio ]; Horizons West [ Império do Pavor ]. 1953: City Beneath the Sea  [ Cidade Submersa ]; Seminole ; The Man from the Alamo  [ Sangue por Sangue ]; Wings of the Hawk  [ Revolta do Desespero ]; East of Sumatra  [ Ao Sul de Sumatra ]. 1955: The Magnificent Matador [ O Magnífico Matador ]. 1956: The Killer Is Loose [ O Assassino Anda Solto

  Richard Quine  (1920-1989), n. Detroit, Michigan 1 948: Leather Gloves  [ Coração de Lutador ] (co-dirigido com William Asher). 1951: The Sunny Side of Street [ Uma Canção e um Beijo ]; Purple Heart Diary . 1952: Sound Off  [ Recruta Enamorado ]; Rainbow Round My Shoulder  [ Arco-Íris ]. 1953: All Ashore [ Mosqueteiros do Mar ]; Siren of Bagdad  [ A Vênus de Bagdá ]; Cruisin' Down the River  [ Cantando no Rio ]. 1954: Drive a Crooked Road  [ Os Valentões ]; Pushover [ A Morte Espera no 322 ]; So This Is Paris [ Três Marujos em Paris ]. 1955: My Sister Eileen [ Jejum de Amor ]. 1956: The Solid Gold Cadillac . 1957: Full of Life [ Um Casal em Apuros ]; Operation Madball [ O Baile Maluco ]. 1958: Bell, Book and Candle  [ Sortilégio do Amor ]. 1959: That Jane from Maine / It Happened to Jane  [ A Viuvinha Indomável ]. 1960: Strangers When We Meet [ O Nono Mandamento ]; The World of Suzie Wong [ O Mundo de Suzie Wong ]. 1962: T he Notorious Landlady [ Aconteceu num Apartamento ]. 1963

Nicholas Ray (Raymond Nicholas Kienzle) (1911-79), n. Galesville, Wisconsin   1 948: They Live by Night [ Amarga Esperança ]. 1949: A Woman's Secret  [ A Vida Íntima de uma Mulher ]; Knock on Any Door [ O Crime não Compensa ]. 1950: In a Lonely Place [ No Silêncio da Noite ]; Born to be Bad [ Alma sem Pudor ]. 1951: On Dangerous Ground  [ Cinzas que Queimam ]; Flying Leathernecks  [ Horizonte de Glórias ]. 1952: The Lusty Men  [ Paixão de Bravo ]. 1954: Johnny Guitar . 1955: Run for Cover  [ Fora das Grades ]; Rebel Without a Cause  [ Juventude Transviada ]. 1956: Hot Blood  [ Sangue Ardente ]; Bigger Than Life  [ Delírio de Loucura ]. 1957: The True Story of Jesse James  [ Quem Foi Jesse James ]. 1958: Bitter Victory [ Amargo Triunfo ]; Wind Across the Everglades  [ Jornada Tétrica ]; Party Girl [ A Bela do Bas-Fond ]. 1960: The Savage Innocents  [ Sangue Sobre a Neve ]. 1961: King of Kings [ Rei dos Reis ]. 1963: 55 Days at Peking [ 55 Dias em Pequim ]. 1973: We Can't Go Hom

  William K. Howard (1899-1954), n. St. Marys, Ohio 1 921: What Love Will Do ; Get Your Man  (co-dirigido com George W. Hill); Play Square . 1922: Extra! Extra! ; Deserted at the Altar (co-dirigido com Al Kelley); Lucky Dan ; The Crusader  (*); Captain Fly-by-Night ; Trooper O'Neil  (**). 1923: Danger Ahead ; The Fourth Musketeer ; Let's Go . 1924: The Border Legion ; East of Broadway . 1925: Code of the West  [ A Ùltima Esperança ]; The Light of Western Stars ; The Thundering Herd [ Almas Bravias ]. 1926: Volcano  [ Coração que Hesita ]; Red Dice [ Os Dados do Destino ]; Bachelor Brides [ Esposas Mal Casadas ]; Gigolo  [ Gigolô ]. 1927: White Gold  [ A Tragédia da Alcova ]; The Main Event [ O Grande Evento ]. 1928: The River Pirate [ O Pirata do Rio Hudson ]; A Ship Comes In  [ A Outra Pátria ]. 1929: Christina ; The Valiant ; Love, Live and Laugh  [ Amar, Viver e Sorrir ]. 1930: Good Intentions  [ Suprema Renúncia ]; Scotland Yard [ Um Caso Singular ]; 1931: Don't Bet on

  ULIVE, UGO. (Uruguai, 1933-*). Um homem de teatro que adotou a Venezuela  como sua casa, após um golpe militar no Uruguai , Ugo Ulive foi uma figura importante no cinema documental uruguaio e latino-americano dos anos 60. Nascido em Montevidéu, Ulive começou como ator radiofônico aos doze anos. Em 1949 começou a trabalhar como ator de teatro independente em Montevidéu. Em 1955 publicou uma nova revista sobre teatro independente e, no ano seguinte, com somente vinte e dois anos, Ulive dirigiu sua primeira peça. Tornou-se uma figura de proa no grupo teatral El Galpón, período no qual realizou um punhado de curtas, incluindo um inspirado por La Espera , de Jorge Luís Borges . Então dirigiu uma ficção de 50 minutos, Un Vintén   pa'l Judas  (1958-59), sobre um fracassado cantor de tango , que engana um amigo, surrupiando-lhe o dinheiro na noite de natal. Em 1960, Ulive realizou um filme importante, Como El Uruguay no Hay , obra irônica e satírica, de somente nove minutos, mesclando aç

  Nick Nolte , n. Omaha, Nebraska, 1941 A  vida de Nick Nolte é um bom negócio, mais interessante que muitos de seus papéis. De fato, fortalece a nossa opinião de alguém que tem crescido para ser o ator americano mais elementar, a única pessoa à volta que desafia a imersão no trabalho de Marlon Brando . Nolte é dito ser o menor homem adulto que sua família conheceu. Aprendeu a ler somente na maioridade. Em 1962 recebeu uma sentença de prisão, posteriormente suspensa, de quarenta e cinco anos, por vender cartas viciadas. Foi pulando de faculdade em faculdade no sudeste, simplesmente para jogar futebol. E cresceu verdadeiramente no Iowa e Nebraska - terra de Brando. Também já tinha trinta e cinco anos (parecendo uma dúzia mais jovem) quando teve seu deslanche, numa minissérie da TV, Rich Man, Poor Man  (76, David Greene e Boris Sagal).  P or anos, depois disso, Nolte foi algo entre robusto, burro ou brutal nas telas. E foi somente nos últimos anos, que a presença desnorteada e enérgica t

noir   John Alton   (Janos ou Jacob Altman) (1901-96), n. Sopron, Hungria N o início dos anos 90, nada foi relatado que sugerisse que Alton estivesse morto, mas ninguém parecia saber onde ele estava. E então sua carreira estranha e incompreensível tornou-se mais misteriosa e romântica. Quão fácil foi supor que um dos grandes criadores das sombras, havia simplesmente optado por uma rara obscuridade. Fazia quase trinta anos que Alton deixara de trabalhar: foi o diretor de fotografia inicial em Birdman of Alcatraz [ O Homem de Alcatraz ] (62), mas ele e o diretor Charles Crichton foram substituídos por John Frankenheimer  e Burnett Guffey. E depois disso? T eria Alton ficado desgostoso ou desapontado? Sentiu que não havia mais razão para perder seu tempo em Hollywood? Ou reconheceu que estar com 60 era o suficiente? Retomou algum nome ou identidade húngara? - certamente não nasceu "John Alton".  Se tudo isto é difícil o suficiente de explicar, ainda existe um enigma maior. Por a

  Nathalie Baye  (Judith Mesnil), n. Mainnerville, França, 1948 B aye não realizou um filme antes dos vinte e cinco. Treinou e trabalhou como dançarina primeiro. Mas o atraso ajudou, tornando-a um pouco mais madura que a maior parte das atrizes debutantes. O que ajuda a explicar porque não foi a mais bela que você já viu. Um personagem começou a emergir, ainda que somente por conta de ter interpretado uma versão da maternal continuísta de Truffaut, Helen Scott, em um filme do início de sua carreira, La Nuit Américaine  [ Noite Americana ] (73).  E la então fez La Gouele Ouverte [ Ferida Aberta ] (74, Maurice Pialat ); La Gifle (74, Claude Pinoteau); Mado (76, Claude Sautet); L'Homme qui Aimait les Femmes  [ O Homem Que Amava as Mulheres ] (77, Truffaut ); Monsieur Papa  (77, Philippe Monier); La Chambre Verte [ O Quarto Verde ] (78, Truffaut); Mon Premier Amour (78, Élie Chouraqui); La Mémoire Courte (79, Eduardo de Gregorio); Sauve qui Peut [ Salva-se Quem Puder (A Vida )] (80, Je

  LA BATALLA DE CHILE: LA LUCHA DE UN PUEBLO SIN ARMAS (Chile/Cuba, 1974-1979). Dizer que La Batalla de Chile: La Lucha di un Povo sin Armas ( A Batalha do Chile: A Luta de um Povo Sem Armas ) é o filme mais significativo realizado sobre a história do Chile  é um eufemismo. Concebido pelo diretor Patrício Guzmán  ao final de 1972 como um registro dialético das lutas da minoria no governo da Unidade Popular de Salvador Allende, a equipe Tercer Año continuou filmando de fevereiro de 1973 até o golpe de 11 de setembro. Notavelmente, todo o material foi contrabandeado para fora do país por um navio sueco, e o exilado Guzmán, com o valoroso auxílio do montador Pedro Chaskel , levou cinco anos para finalizar o monumental  tríptico documentário no Instituto Cubano de Arte e Cultura Cinematográfica (ICAIC). Como o filme político modelar para a esquerda, La Hora de los Hornos  foi filmado semi-clandestinamente mas, ao contrário de seu predecessor, o filme de Guzmán foi bem recebido pelos críti

  Sir Christopher Lee (Londres, 1922)* M inha brochura de Horror Movies , de Carlos Clarens, tem resistido bem por mais de quarenta anos, mas a última vez que o peguei percebi que uma das minhas crianças tinha retocado com carinho a fotografia de seu frontíspicio - em Dracula [ O Horror de Drácula ] (58, Terence Fisher ) - com um acentuado escarlate em um canino. Necessitaria de várias colunas para descrever Lee, mas talvez este adorno fale melhor.  L ee era como um alto e mais sombrio Dennis Price, o que quer dizer que poderia ter esperado papéis de cavalheiro - românticos ou salafrários. E ele esteve dez anos no cinema, sem nenhum grande efeito, antes de alguém notar que o Conde lhe caía bem de ambos os lados, mais que qualquer outro papel. Uma vez infectado, Lee nunca mais pode se livrar do horror, e então escolheu investir o gênero com dignidade e sentimento. Se o possuísse, então era digno propriamente de atenção e interpretação sincera. Poderia se assemelhar ao nosso C. Aubrey Sm

Sir Ian Holm (Ian Holm Cuthbert), n. Goodmayes, Inglaterra, 1931(*) P or volta dos idos dos anos 60, nos palcos e na TV, Holm aparentava ser um ator principal de grande potencial. Era sombrio, pensativo e intenso, e seu Ricardo III na Royal Shakesperean Company pode ser comparado aos de Olivier e Iain McKellen. Mas Holm possui deficiências: gosta de trabalhar regularmente; foi versátil; não é alto. Então tornou-se o que conhecemos como ator coadjuvante, um trabalhador prodigioso, um cômico tímido e uma marca registrada de confiabilidade. A lista ainda é maior do que estes: The Bofors Gun  (68, Jack Gold); The Fixer [ O Homem de Kiev ] (68, John Frankenheimer ); Oh, What a Lovely War  [ Oh! Que Bela Guerra ] (69, Richard Attenborough ); como o entusiático Al Bowlly em Moonlight on the Highway , de Dennis Potter (69, James MacTaggart); A Severed Head [ Amantes Infiéis ] (71, Dick Clement); Nicholas and Alexandra [ Nicholas e Alexandra ] (71, Franklin Schaffner); Mary, Queen of Scots  [ M