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Aldeia da Roupa Branca (Portugal, 1939). Direção: Chianca de Garcia. Rot. Original: Ramada Curto, Chianca de Garcia, F. Gomes Ferreira & José Gomes Ferreria. Fotografia: Aquilino Mendes. Música: Raul Ferrão, Raúl Portela & Jaime Silva Filho. Montagem: Vieira de Souza. Com: Beatriz Costa, Manuel Santos Carvalho, José Amaro, Óscar de Lemos, Elvira Levez, Armando Machado, Octávio de Matos, Jorge Gentil, Hermina Silva. Gracinda (Costa) é uma lavadeira de roupa apaixonada pelo bonitão Chico (Amaro), filho de Tio Jacinto (Carvalho), o padrinho com quem vive. Chico, no entanto, vive em Lisboa e os negócios de Tio Jacinto vão mal, pois ele não consegue mais dar conta de comandar todos os seus empregados. Gracinda tem a idéia de buscar Chico de Lisboa para assumir os negócios. Ela o convence e ele passa a ser o cocheiro da carroça que transporta carga e pessoas. No embate com seu rival, a carroça de Tia Quitéria (Velez), ocorre um acidente. É o período das festividades de São

It will be generally admitted that Beethoven’s Fifth Symphony is the most sublime noise that has ever penetrated into the ear of man. E.M. Forster

Frost/Nixon (EUA/Reino Unido/França, 2008). Direção: Ron Howard. Rot. Adaptado: Peter Morgan, baseado em sua própria peça. Fotografia: Salvatore Totino. Música: Hans Zimmer. Montagem: Daniel P. Hanley & Mike Hill. Dir. de arte: Michael Corenblith, Brian O´Hara & Gregory Van Horn. Cenografia: Susan Benjamin. Figurinos: Daniel Orlandi. Com: Frank Langella , Michael Sheen, Sam Rockwell, Kevin Beacon, Matthew Macfadyen, Oliver Platt, Rebecca Hall, Toby Jones. David Frost (Sheen) é um apresentador de televisão que, não levado muito a sério,  decide provocar um salto na sua carreira ao buscar produtores que banquem uma entrevista com o ex-presidente norte-americano Richard Nixon, pouco após sua renúncia.  Numa de suas viagens conhece Rebecca (Cushing), que se torna sua companheira.  Após 3 anos, a série de entrevistas finalmente ocorre, com Nixon recebendo mais de meio milhão de dólares pela empreitada. A equipe de produção demonstra desgosto pela atitude por demais cordi

Peter Bogdanovich arrives at the Venice premiere of She’s Funny Like That Photograph: Gabriel Bouys/AFP/Getty Images The 71st Venice film festival might bill itself as a “festival of discovery” but it can still find some space for the lions of yesterday. Missing believed defunct, the veteran director Peter Bogdanovich rode into town like the ancient mariner. He arrived via water taxi, trailing clouds of glory. Few film-makers enjoyed such an early run of success as Bogdanovich, whose hit movies The Last Picture Show, What’s Up, Doc? and Paper Moon established him as one of the leading lights of 1970s American cinema. Few, too, suffered such an ignominious fall from grace. “Looking back,

A Caverna dos Sonhos Esquecidos ( Cave of Forgotten Dreams , Canadá/EUA/França/Reino Unido/Alemanha, 2010). Direção e Rot. Original: Werner Herzog. Fotografia: Peter Zeitlinger. Música: Ernest Reijseger. Montagem: Joe Bini & Maya Hawke. Talvez o que mais se ressinta esse documentário, aliás seguindo a linha de apresentar imagens que fujam da banalidade da cultura visual contemporânea (a quem, aliás, esse filme, mesmo com a utilização da tecnologia em 3-D, encontra-se longe de sequer se aproximar de alguns outros do realizador, tais como Fata Morgana ) seja a da ausência de tipos humanos, material praticamente indispensável para as obras mais consistentes do realizador, seja na ficção, seja no documentário. Aqui, Herzog volta suas lentes para uma caverna de visitação extremamente restrita, a de Chauvet, no sudoeste francês. Dominado pela narração over do próprio Herzog , como comum em sua produção documental mais recente. As pinturas são de uma beleza impressionante, po

Uma sombra quase indistinta não é bem um homem. Falta-lhe a luz dos olhos, o sorriso, as feições, a alma à flor da pele. É uma coisa anônima e sem rosto, mesmo quando tem voz e passa a cantar pelas azinhagas. Custa menos a ferir que um homem verdadeiro, à luz do dia. A cajadada apanhou o ruivo pela cabeça (...) Carlos de Oliveira, Uma Abelha na Chuva , p 57.

See, I've never been able to relieve me self in the presence of another... Personagem de Os Vivos e os Mortos , John Huston, 1987

A câmera de Louis J. Archambeau, morto em 1944, foi achada debaixo uma trincheira. Os registros históricos ficaram preservados durante 70 anos Quando encontraram uma câmera fotográfica com fotos da 2ª Guerra Mundial, o capitão Mark D. Anderson, da Marinha dos Estados Unidos da América, juntamente com o historiador Jean Muller estavam à procura de artefatos da “A Batalha das Ardenas” em Luxemburgo, o pequeno Estado situado na Europa Ocidental. Mark e Jean trabalhavam nas montanhas do pequeno país, exatamente no campo de guerrilha, quando o detector de metais os alertou para algo sob seus pés. Abaixo de uma antiga trincheira, os dois encontraram os pertences do soldado americano Louis J. Archambeau. Entre as coisas que Louis, que morreu na batalha, deixou para trás, estava uma câmera com um filme não revelado. O historiador revelou o filme e, depois de passar 70 anos em uma trincheira, as fotografias feitas por um soldado já falecido, foram, finalmente, reveladas. Apesa

Laços Humanos ( A Tree Grows in Brooklyn , EUA, 1945). Direção: Elia Kazan. Rot. Adaptado: Tess Slesinger, Frank Davis & Anita Loos, a partir do romance de Betty Smith. Fotografia: Leon Shamroy. Música: Alfred Newman. Montagem: Dorothy Spencer. Dir. de arte: Lyle R. Wheeler. Cenografia: Thomas Little. Figurinos: Bonnie Cashin. Com: Dorothy McGuire, Joan Blondell, James Dunn, Peggy Ann Garner, Lloyd Nolan, James Gleason, Ted Donaldson, Ruth Nelson, John Alexander. Os Nolan são uma família que vive com dificuldades no Brooklyn na virada do século. Katie (McGuire), esforça-se por economizar, enquanto o marido, Johnny (Dunn), simpático e querido de todos, não consegue emplacar sua carreira de artista e ganha alguns trocando, bebendo boa parte deles. Johnny é o modelo para sonhadora Francie (Garner), que consegue se abstrair de toda a brutal realidade que a cerca através da literatura. Incentivada pelo pai, em oposição a mais objetiva mãe, Francie é aceita em uma escola de a

Pela aldeia floria o rumor humano, de mistura com o fumo dos lares e o cheiro dos currais abertos. O dia chegava por fim. Olhando para tudo, entrevia apenas no palpitar da terra a intimidade decomposta, os sinais da destruição. Carlos de Oliveira, Uma Abelha na Chuva , p. 49.

Música que minha família dizia que sempre chorava ao ouvir quando criança e - evidentemente - o sadismo adulto tirava partido disso, e a punha somente para ver o resultado de beiços e lágrimas.