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Emily Blunt , n. Londres, 1983 G anhou um Globo de Ouro como coadjuvante em Gideon's Daugther  [ A Filha de Gideon ] (06, Stephen Poliakoff) e foi capaz de roubar as atenções o suficiente de The Devil Wears Prada  [ O Diabo Veste Prada ] (06, David Frankel) a instigar Meryl Streep a descrevê-la como a melhor atriz jovem que já havia visto - não a homenagem mais gentil a Anne Hathaway, que supostamente possui o papel mais rico na dissecação do mundo da moda. Mas no geral sabemos o que Ms. Streep quis dizer e Emily Blunt ainda não havia proporcionado uma atuação ruim ou falhado em aproveitar as oportunidades limitadas. O fato é que as câmeras cinematográficas tendem a se concentrar em pessoas como Anne Hathaway e a inteligência ácida de Ms. Blunt requer mais engenhosidade e nitidez do que são prováveis em The Young Victoria [ A Jovem Rainha Vitória ] (09, Jean-Marc Vallé). Uma Hathaway pode parecer apelativamente indefesa; mas uma Blunt nasceu sem esse gene recessivo. Fazia muito tem

  Os Agentes do Destino ( The Adjustment Bureau , EUA, 2011). Direção: George Nolfi. Rot. Adaptado: George Nolfi, a partir do romance  The Adjustment Team , de Philip K. Dick. Fotografia: John Toll. Música: Thomas Newman. Montagem: Jay Rabinowitz. Dir. de arte: Kevin Thompson & Steven H. Carter. Cenografia: Susan Bode. Figurinos: Kasia Walicka-Maimone.  Com: Matt Damon, Emily Blunt , Michael Kelly, Anthony Mackie, John Slattery, Lisa Thoreson, Florence Kastriner, Phyllis MacBride. David Norris (Damon) é um forte candidato a uma brilhante carreira política que vê sua vida subitamente transformada ao encontrar no banheiro masculino a bela Elise (Blunt). David descobre a existência de uma corporação subterrânea que direciona os destinos das pessoas e faz de tudo para que os dois permaneçam separados, pois só assim Elise se tornará um das mais brilhantes coreógrafas e bailarinas de seu tempo e Norris chegará a assumir a Casa Branca. Com  a ajuda de Harry Mitchell (Mackie), David conseg

  BREIEN, Anja (1940). Noruega . "Uma diretora mulher é automaticamente pensada como dominadora (...) dominação e poder tradicionalmente proporcionam ao homem sensualidade, mas destituem a mulher dela", Anja Breien falou em uma entrevista (Hoaas, p. 334). O comentário de Breien expõe o senso comum que desencoraja as mulheres de tomarem posições de poder. O melhor "velho mito" (como posto por Breien) é tão difundido em Hollywood, como em outros países, talvez uma atitude que desafie fronteiras, com a exceção, talvez, da União Soviética. Os filmes da diretora norueguesa Anja Breien são cerebrais, e mesmo difíceis. Mas Breien se interessa pela ideia de almejar o mínimo denominador comum. Decididamente política, reconhece que é frequentemente "perigoso dar sentido a qualquer coisa" (Hoaas, p. 389) no atual clima político.  Anja Breien estudou em uma escola de cinema francesa (IDHEC) e passou a realizar curtas no final dos anos 60. Jostedalsrypa  (1967) é um fi

  S cènes de Lit (França, 1998). Direção, Rot. Original e Montagem: François Ozon. Fotografia: Yorick Le Saux & Mathieu Vadepied. Com: Valérie Druguet, François Delaive, Camille Japy, Philippe Dajoux, Evenlyn Ker, Loïc Even, Lucia Sanchez, François Genty, Pascalle Arbillot, Régine Mondion, Margot Abascal, Bruno Slagmulder, Sébastien Charles, Jérémie Elkaïm.    O Buraco Negro. Homem (Delaive) contrata prostituta (Druguet) cuja principal façanha seria cantar o hino da França enquanto o favorece sexualmente. Porém, existe um segredo inusitado que é tocado de forma inesperada. Sr. Limpeza. Homem (Dajoux) faz com que sua companheira de cama (Japy) mude de ideia a partir de sua conversa obsessiva sobre o quanto a limpeza é um ideal proveniente de uma conduta capitalista dominante. Madame. Uma senhora de 52 anos (Ker) resolve fazer sexo com um jovem de 19 (Even). Cara ou Coroa. Um casal (Sanchez e Genty) brinca com os números até que um específico lhe desperte de imediato a imaginação.

  O  Intrépido ( L’Intrepido , Itália, 2013). Direção: Gianni Amelio. Rot. Original: Gianni Amelio & Davide Lantieri. Fotografia: Luca Bigazzi. Montagem: Simona Paggi. Dir. de arte: Claudia Bagordo & Giancarlo Basili. Cenografia: Benedetta Brentan. Figurinos: Cristina Francioni. Com: Antonio Albanese, Livia Rossi, Gabriele Rendina, Toni Santagata, Sandra Ceccarelli, Giuseppe Antignati, Gianluca Cesale, Fabio Zulli. Milão. Antonio Pane (Albanese), homem de meia-idade, sobrevive como o substituto de trabalhadores que por algum motivo não podem comparecer ao trabalho. Nessa função participa de atividades das mais distintas, de operário da engenharia civil a entregador de pizza, de colador de cartazes a massagista. Quando presta um concurso, conhece uma garota, Lucia (Rossi), a quem passa a cola das questões. A espera após o final das provas, mas ela passa por ele, sem o menor sinal de reconhecimento. Tempos depois, a reencontra e ficam relativamente próximos, mesmo que mantendo

  J oyride (Reino Unido, 1996). Direção: Jim Gillespie. Rot. Original: Jim Gillespie, a partir da ideia de Ramsey Campbell. Fotografia: Denis Crossan. Montagem: Elen Pierce Lewis. Dir. de arte: Ben Scott.  Figurinos: Joanna Macklin & Leila Ransley. Com: Christopher Fulford, Frank Gallagher, David MacKay, Carolyn Bonnyman, Stevie Hannan, Paul Featherstone. Homem (Fulford) é capturado por dois homicidas maníacos e posto no porta-malas do carro desses. A polícia consegue perceber algo estranho e quando para o carro escuta os gritos por socorro do homem. Os maníacos atacam os policias e continuam sua escapada até perderem o controle da direção e saíram da pista se chocando contra uma árvore. Policiais se aproximam do carro enquanto um dos maníacos ameaça matar o homem. Esse curta, inspirado em ideia de   autor-roteirista associado ao gênero horror, possui sim algo da dimensão desse gênero, por mais que não fuja do realismo estritamente em nenhum momento, apenas através de certa con

  S i mpan (Coréia do Sul, 1999). Direção e Rot. Original Chan-wook Park. Fotografia Hyeon-cheol Park. Com Hak-rak Choi, Jub-bong Gi, In-bae Ko, Myeong Sun-mi. O corpo de uma jovem em um morgue, vítima de um desabamento de grandes proporções, provocado por um terremoto, é reivindicado por duas famílias. Mesclando, de modo engenhoso, cacoetes do filme noir (inclusive sua fotografia sendo em p&b) com  tragicomédia familiar, este curta de início de carreira do realizador coreano de maior destaque nas duas décadas iniciais do século seguinte, já demonstra a que veio, a partir de muito pouco – em termos de locação e provavelmente produção – mas generoso em termos de criatividade.  E o golpe de mestre do realizador é traduzir em sua ficção a motivação original, a maior tragédia ocorrida no país no mesmo ano, a do desabamento de uma loja de departamentos, através da ganância de quem pretende receber a quantia vultosa em dinheiro que é prometida pelo governo às vítimas do desabamento